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怎樣畫連環(huán)畫-第三章
連環(huán)畫創(chuàng)作的過程
連環(huán)畫的創(chuàng)作過程一般分為起初稿、精稿、勾墨線、整理修改四個步驟。下面分別來談。
一 起初稿
在研究了腳本，做好準備工作后，就可以根據腳本逐條內容進行起初稿。起稿時可直接畫在稿紙上，為了便于在起初稿時反復思考中推翻原意進行修改，或局部進行修改，也可以把初稿起在另外的紙上，畫面也可以小一些，所以也有人把初稿叫做小構圖，等小構圖肯定后，再搬到稿紙上進行正式草稿的加工。初稿的要求，是根據內容，對這幅畫有了構思，在腦子里出現了腹稿后在畫稿紙上布置安排好畫面大體的位置：主要人物的地位、人物與人物之間的關系、人與物之間的聯系、環(huán)境的配置等，就是處理好初步的構圖(如圖六)。初稿上雖然只是決定畫面構圖的大體位置，要求并不細致，但要能表達出作者的意圖。所見看來似乎簡單，卻要作慎重周密的思考和研究。初稿起好一幅就進行加工成正式草稿，接著勾墨線就完成一幅，這樣一幅一幅的進行好呢，還是全部初稿一起起好，再全部一起加工成正式草稿，再一起勾墨線好?這兩種
做法都為畫家采用。從效果上來說，全部起完初稿再一起加工，一起勾墨線這種方法效果好，因為全部初稿一氣呵成，整個作品容易做到統(tǒng)一和完整，發(fā)生遺漏錯誤的機會也就比較少，就是發(fā)生這種情況也容易被發(fā)現，也容易修改。起一幅初稿完成一幅的情況就相反。不過準備工作做得充分，并已有—定的創(chuàng)作經驗，還是可以這樣做的。還有第三種方法，是把全部故事按情節(jié)分成若干段落，然后分段進行。但是初學的同志最好采用全部作品一起起初稿的方法，不要急于求成。如采用第三種方法也是可以的。有時為了先試畫幾幅，那是可以的，而且很好。
二 精稿
精稿是正式草稿，也叫正稿。起好初稿，已決定了畫面的大體經營位置，對畫面的處理和表現，也已有了初步的規(guī)劃，但這時還不能急于進行精稿，應該靜靜地思索一下，回顧這幅畫的前后呼應銜接；考慮一下這樣處理是否周密妥貼。經過一番思考肯定了，或者再把初稿進行一番修改后加以肯定了，然后再進行細致的加工成精稿。
精稿要求畫得越精越正確越好，因為精稿越精工，在以后勾墨線時就能畫得更正確。但一般在精稿時很容易產生馬虎思想，認為可以等勾墨線時再最后加工，當然上墨線時還要進行加工，但如果精稿草率了在勾墨線時雖再改進，還是會影響效果的，所以精稿時要力求嚴格和細致，才能使最后的效果達到更好(圖七)。并且這種認真的做法，也是迅速提高藝術技巧的一個非常有效的方法。精稿中的加工，首先著重對人物的思想感情的刻劃，對人物的面部表情、動作和細節(jié)進行推敲琢磨，使之既符合于熱物的在此時此地此情此景中應有而必然的反映，又符合于各個人物的身分個性；然后再進行技術上的加工完善，如人物的動作、比例、透視關系，圖面上的背景道具的處理，把粗略簡單的初稿具體明確的肯定下來，完善起來，成為一幅完整的畫面，達到基本上和完成的作品差不多(如圖七)，這樣就能進行勾墨線的順序了。如果在精稿時，對初稿的構思不滿意需要推翻重畫的，就應該不怕犧牲已完成的初稿，重新在來，不要因為初稿上有些可取之處而不愿割愛，要盡量做到使畫面表現的內容更符合主題；如果初稿上的缺點只是部分的，那進行局部的修改就可以了。
精稿時，可先把初稿上的鉛筆線用橡皮輕輕擦去一層，但不能完全擦掉，要保持看得出筆跡，并把多余不要的線條和臟東西擦干凈，這樣初稿上要的東西清楚的保留著，并且稿紙也可整理得干干凈凈。然后就可以在這個基礎上進行加工成精稿了。
精稿要先畫人物（起初稿也是這樣），因為人物是畫面的主體。如果人物被前面的東西擋住一部分，也要先畫人物，并把人物全身畫全，然后在人物身上畫上近物，這樣做的好處，使不完整的人物仍有整體感，不致發(fā)生人與景物透視上比例不正確的毛病。畫半身的人，也可先畫全身，然后擦去不要部分，這樣效果也較好。畫人物時，可把準備好的人物造型放在手邊，在畫一個人物時就可以拿來參考，這樣就能把每一個人物畫得象。人物的動態(tài)姿勢、衣服裙皺等技術問題，如果很熟悉就可以直接畫起來，如果有些動作姿態(tài)畫不好，要是局部的，象手的動作，面部的一個神態(tài)表情，可以由自己做一個姿勢，用鏡子照著畫下來；要是大的動做、全身的動作自己不能扮的，或扮而不能看著畫的，可以請你的親屬朋友來幫助扮演一下，請他們做一個你所要求的姿勢，用速寫把動作畫下來。不過請人幫助時要注意，有的姿勢做起來很吃力，所以時間不能太長，一次畫不好應該休息一會再做。不過這種做出來的姿態(tài)不可能很生動，不可能完全符合作品中人物當時精神面貌的要求，所以不能完全依靠或滿足于這種扮演的動態(tài)，應該在這種動態(tài)的基礎上再進行修改加工，使它能符合于作品中人物的要求。但是這種自己扮演或請人扮演的方法，要解決一些透視、比例、衣裙等技術上的問題，是非常有幫助的。
人物處理好后，就可以根據構思的要求和實地收集到的素材，來布置背景。在配制背景時，要注意使背景的透視比例和人物的透視大小一致。在利用素材時，可見取素材加大部分(圖八)，可以取小部分，也可以根據素材重新組織(圖九)�？傊�，不能受素材的限制，也不能生搬硬套，而要根據作者的創(chuàng)作意圖來靈活的運用素材。配背景看來便當，但也并不容易，如果不準備好充分的素材，和沒有一定的經驗，在配景時就會感到很大的困難，就連—個普通的房間內的布置也會沒有辦法處理，甚至不知那里該放一只臺子，那里該有一只床。當然，如果能每一次有很好準備，平時多觀察、多注意、多畫速寫，加上不斷的實踐,積累經驗，這問題也就能慢慢地解決。
三 勾墨線
勾墨線是連環(huán)畫創(chuàng)作過程中一項重要的工序，和讀者直接見面或印刷成書的就是墨稿。勾墨線的好壞對作品質量有直接的影響：如果掌握了熟練的勾線技巧，可見使勾出來的墨稿比精稿的效果更好得多，相反，如果草稿起得很好，而沒有熟練的勾線技巧，也往往會因此而失敗。所以初學的同志可以在平時多作一些勾線練習。
勾墨線，就是用毛筆勾出來的線條來表現物體。由于用線時的粗細、長短、曲直、輕重、緩急的各種勾法，可見表現出物體的體質、透視、色彩等一切復雜的關系�？梢员憩F出軟硬輕重不同曲質感，如柔軟輕飄的衣服，粗重堅硬的機器，輕裊的浮云，萬重高山……勾線的方法也很多，我國傳統(tǒng)的線描就總結有“十八描”。在初學時不要學得太多，可以選擇一、二種來學習，因有些線描不適用于連環(huán)畫。練習線描是一項基本功，要使筆聽從指揮，得心應手，充分發(fā)揮中國毛筆筆鋒的長處和線條的功能。練習勾線單是在創(chuàng)作的．實踐是不夠的，平時還可以臨摹一些優(yōu)秀的單線描作品，從中吸取好的方法。
勾墨線時的步驟和起稿時一樣，先從畫人物開始。在畫人物該先勾面部和手，因為面部的五官細巧難勾，還要表現出面部的思想感情，手也是這樣。面部和手畫好后再畫全身，人物畫好后再畫背景道具，背景道具要根據畫面上位置的近遠分先后來畫，先畫近的再從近到遠，因為近的東西總是要遮住一部分遠的東西，所以從近畫到遠，就來得方便（圖十）。在用筆時畫細部蘸墨干些，這樣筆尖可顯得更細，能畫很細致的東西，畫一般的地方蘸墨可飽和，但也不能過多，這樣在勾線時可見使勾的線條流利舒暢。在下筆時要肯定，彎曲運轉時要自然，一筆是一筆。在沒有必要時不要中斷或停滯，否則畫出來的線條很別扭，并且表現力也不強。畫人物的線條和畫背景的線條要有區(qū)別，因為對象不一樣，質感也不一樣。在勾線時注意不能使人物和背景混合在一起，最簡單的方法，可以把畫人物的線稍粗一些，勾背景的線稍細些，并且越遠的越細，比人物近的東西，也可以把線條畫稍粗，表現體量重的線粗硬些，輕飄的線畫得細軟些，這樣不但人物和背景區(qū)分開來，體質量感也體現出來，把畫面上的遠近透視關系也表現得非常好，而線的本身也有了變化。線的運用大致是這樣，但也不是死板絕對的，如果能熟練掌握后，還能自由靈活的作新的創(chuàng)造和發(fā)揮。
在初學階段勾墨線時，應注意不要做作，往往有些人在一開始勾線時就要追求老練，或者要學某某人的用筆用線。但因為沒有經驗，所以勾出來的線條不僅不能表現事物的質感，而且顯得生硬做作，這是極不好的。在勾線時首先應該考慮的是：要表現事物，線條是表現事物的手段，不是為了要表現線條。線條的純熟和老練是長期實踐的結果，并且所謂純熟老練的線條也只有在忠實的恰當的表現出事物體質時，才算是真正的好技巧，不然也只是虛偽的華而不實的為技巧而技巧。所以在學習勾線時，主要是根據物體的輪廓形態(tài)和質感量感明暗關系來運筆。理解了這些，就是在學習或臨摹別人的勾線方法時，才能領會到別人的長處，學到別人的經驗，也才能逐漸在實踐中創(chuàng)造出自己的風格來。
四 整理修改工作
全部墨線勾好后，還不能算完成了，應該要從頭到尾進行一番細致的整理工作。把不統(tǒng)一的地方統(tǒng)一起來，錯誤遺漏的地方修改補充好，對表現得不夠完整的畫面，還可以進行最后一次思考和加工，甚至還要推翻一些不滿意的畫幅。因此這個工作就很重要了。
整理的方法：可先根據腳本逐幅檢查一遍與畫是否相符，表現得好不好，夠不夠；其次，校對以下全部作品中每個人物的面部形象、衣服細節(jié)是否統(tǒng)一，有沒有走樣錯誤和遺漏的地方；最后，檢查一下背景道具有沒有出入不符的現象。經過這樣的整理就可能找出一些毛病，然后再作最后的加工或修改。
加工修改的辦法：對一些需要作較大修改，或根本上推翻原畫的，就應該進行重畫。因為碰到這種情況，只有重新再畫才能不致因一、二幅畫的缺陷，而損害了整個作品的完整性和影響了作品的質量。如果是部分的或很小的一些地方需要修改，可以使用以下幾種方法：第一，用白粉(廣告畫顏料)來修改，先把不要的地方用白粉涂掉，等干后就可在白粉上補畫好。第二，可在不要的地方，貼上一塊紙，等紙干后在紙上重新畫好。第三，可用剪刀剪去不要的地方，在空白的地方再補上一塊紙，然后再在紙上重畫。第四，用刀輕輕刮去不要的墨線，再用硬而光滑的東西把刮毛的紙面磨光磨平，這樣就能又在紙上重畫。這幾種方法，第一種最簡單方便，但只能修改較小的地方，并且白粉里有膠質，勾線時就難于掌握，再者破壞畫稿美觀。第二、三種可以修改較大的地方，第二種也破壞畫面的整潔，所以第三、四種方法最好。如第三種方法在剪掉的地方順著邊線剪，剪后再把稿紙翻過來依著剪口將紙削平，補上去的紙貼得平整，就能保持原稿的完整。第四種效果非常好，但不能修補較大的地方，在刮紙時也要注意不將紙刮破。由于今后兩種方法最能保持原畫稿整潔，所以最為畫家們采用，不過進行時比較麻煩，而且要細心些。以上幾種修補辦法，在勾墨線時畫錯畫壞，或當場發(fā)現有什么問題要修改時，也可以采用。經過最后的整理和修改，的確感到沒有什么問題，并很滿意了，這時才能算是一個連環(huán)畫作品完成了。
待續(xù)……
文：顧炳鑫
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