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  我從事連環(huán)畫創(chuàng)作三十五年了，到目前共畫了長短篇連環(huán)畫約一百本。還得到了“南顧北劉”之稱。上海美和《新民晚報》合辦的函授部要我給學(xué)員們講點創(chuàng)作經(jīng)驗和提點希望。集自己的創(chuàng)作體會，我想就這么一句話，畫好連環(huán)畫不容易。

  以前我是搞木刻和漫畫的，但對連環(huán)畫也很喜歡。記得解放初，我在書店里買到了幾本解放區(qū)出版的連環(huán)畫，我就跟著畫，加上那里又看了一點解放區(qū)的新文學(xué)書，憑著一股政治熱情，我創(chuàng)作了《暴風(fēng)驟雨》、《我們的連長》等連環(huán)畫。畫著畫著，我漸漸覺得，新連環(huán)畫作為一種藝術(shù)，表現(xiàn)力不豐富，藝術(shù)上、技巧上還很幼稚，如人物形象的塑造不夠準(zhǔn)確，構(gòu)畫和作品的風(fēng)格都比較單調(diào)。當(dāng)時全國的連環(huán)畫，雖然在題材上剔除了舊連環(huán)畫封建迷信、誨淫誨盜的不健康的東西，充實以嶄新的健康的內(nèi)容，但是在形式上，跟不上題材和內(nèi)容發(fā)展的形勢。我就是在這種形勢下進行了連環(huán)畫的探索創(chuàng)新。我感到，盡管連環(huán)畫是普及通俗的“小人書”，也應(yīng)根據(jù)不同的題材內(nèi)容，采用各種不同的相適應(yīng)畫種、方法來描繪，這樣不僅可以提高作品的藝術(shù)效果，而且使連環(huán)畫的形式更加豐富多彩。想是這么想，但要做到并不容易。這段時間我的創(chuàng)作是很艱苦的，大家都和在探索階級，現(xiàn)成的東西是沒有的，可供借鑒的東西也很少，我便自己摸索著前進。為了摸索創(chuàng)新，一張連環(huán)畫的完成，往往要幾易其稿，一本畫稿的完成往往要一到二年，有的時間更長。由于是嘗試，每創(chuàng)作一本連環(huán)畫，都要吸收中外繪畫和古今繪畫的技法并將之進行糅和。如在創(chuàng)作蘇聯(lián)塔什干民間故事《藍壁毯》時，因為是國外的，又是描寫一位老農(nóng)在新政權(quán)下獲得幸福生活的富有傳奇性色彩的作品，為了表現(xiàn)好作品的主題，又使作品有異國情調(diào)，我就試著吸收蘇聯(lián)插圖中采用的鋼筆畫形式，在描繪人物畫面時保持明凈而少用光彩，在處理畫面時采用了鋼筆復(fù)線來加強對比效果，避免片面追求鋼筆畫的趣味而使線條混亂，使作品具有蘇聯(lián)民間故事的氣息。連環(huán)畫發(fā)表后雖然受到群眾歡迎，但是我覺得在表現(xiàn)技法上還不夠熟練，有的畫面處理得還不夠貼切。為了克服這一缺點，我又進行了新的摸索，起初百思不得其解，經(jīng)過好長一段時間的摸索，我才弄懂這是由于缺乏生活體驗而造成的。因為舊連環(huán)畫作者往往按文學(xué)腳本創(chuàng)作的多，要創(chuàng)新決不能這樣。我在創(chuàng)作《渡江偵察記》時就注意了這個問題。首先我就深入到渡江的舊地去。那時是1954年，條件很艱苦，去時適逢大雨，疾風(fēng)呼嘯，道路泥濘難走，眼前長江浪濤翻滾，就是在這樣的生活環(huán)境中，我才體會到了當(dāng)年渡江偵察的艱難，腦中出現(xiàn)許多畫面，在沒有動筆前畫面的處理已經(jīng)安排得很自然了，不必苦思冥想，要表現(xiàn)這樣的場景，采用素描形式最好。在畫畫中我還碰到了這樣一個問題，我并不完全掌握這一門技術(shù)，為了探求創(chuàng)新，我就一面畫，一面學(xué)，直到畫滿意為止，前后整整用了數(shù)年時間，終于得到了社會的認(rèn)同�？梢娨�畫好一本連環(huán)畫并不容易。

  這段時間的摸索，還使我明白，為什么有的作品畫得成功，有的作品不成功，這是因為一個人的能力是有限度的，他可以是多面手，但決不是全面手。探索也要從可能的實際出發(fā)，在沒具備條件或條件不成熟的情況下，就是有的設(shè)想也是不能奏效的。我因為搞過木刻，所以在嘗試黑白粗細線條和鋼筆畫的形式時，就比較容易。鉛筆素描我雖然沒有經(jīng)驗，但在畫鋼筆畫后有了一定基礎(chǔ)。在畫《英雄小八路》用中國畫形式時，對用中國畫表現(xiàn)這樣的題材不熟悉，加上這個作品人物場面大，增加了中國畫的難度，所以盡管經(jīng)過努力，還是效果不佳（當(dāng)然以后注意了在這方面努力，取得了成績）。

  連環(huán)畫的提高與發(fā)展，需要風(fēng)格多樣是一個方面，但創(chuàng)作的主要任務(wù)是要在作品中塑造出各種不同的有鮮明性格的有血有肉的生動的人物形象。但專業(yè)連環(huán)畫作者由于長年累月地創(chuàng)作加上人物多、篇幅長，容易出現(xiàn)“職業(yè)病”，即人物形象定型而雷同。一時不容易克服，一個時期解決了又很可能再犯。我在創(chuàng)作了一個時期連環(huán)畫后，也犯了“職業(yè)病”，出現(xiàn)了“顧家班底”的人物程式。這套班底的幾個老面孔調(diào)換著衣著打扮，重復(fù)出現(xiàn)在各種不同的題材中。這種情況成了我創(chuàng)作中的苦惱所在，因為明知是病，但又不是憑主觀努力所能治療的。只有靠扎實的生活知識，靠長期積累的經(jīng)驗才能克服這一缺點。為此，一方面我利用一切時間，接觸了各類人物，并且用速寫的手段盡可能多地收集各種人物形象；另一方面在工作的間隙多讀各方面的書，多研究些學(xué)問，廣泛吸收姐妹藝術(shù)中的經(jīng)驗，提高修養(yǎng)。經(jīng)過一段較長時間的努力，才在以后的作品里塑造了比較有個性的人物形象。如創(chuàng)作《紅巖》時，我不但深入生活，還反復(fù)閱讀原書，并且找到了原書的作者談了創(chuàng)作感受。由于有了前一階段的努力，再加上這些條件，創(chuàng)作時收到了很好的效果。畫中的人物塑造得很有個性。

  畫連環(huán)畫還有一個其他藝術(shù)創(chuàng)作不常碰到的問題，這就是連環(huán)畫篇幅多，勞動強度大，容易產(chǎn)生“疲勞感”。我也同樣有這個感覺，但我始終記住，要在每個作品中樹立起鮮明的人物形象的創(chuàng)作責(zé)任感。不能只顧數(shù)量。畫人物時只求輪廓比例上過得去，畫背景時只為了填滿畫框，甚至用俏麗的線條嘩眾取寵。這樣的所謂創(chuàng)作，其作者若不是懶漢，至多也只是個畫匠。長時期以來，我把每畫一本連環(huán)畫都作為探求新形式的嘗試，從不草率，認(rèn)認(rèn)真真從事。同行說我畫畫是“描花”，這正體現(xiàn)了我在藝術(shù)創(chuàng)作中的認(rèn)真態(tài)度。以上就是要說的體會。