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立意五則（圖）
——連環(huán)畫《地球的紅飄帶》創(chuàng)作隨想
當(dāng)初，社里（中國連環(huán)畫出版社）有意讓我創(chuàng)作根據(jù)魏巍同志長篇小說《地球的紅飄帶》（以下簡稱《地》）改編的同名連環(huán)畫。數(shù)量達(dá)八百幅，又要求達(dá)到有保留價值的水平，這簡直是不可思議的重負(fù)。我猶豫了很久，但每當(dāng)我想到有這樣的一個機(jī)會，用我自己的手通過八百個側(cè)面去完整地表現(xiàn)長征，內(nèi)心就激動不已。因為，我太想畫長征了！于是，我做了肯定的答復(fù)。我知道，出版社對這樣一個重任托付何人，決非輕易，我從心底里感激他們對我的理解和信任。
雖然，我在過去十幾年中曾畫過相當(dāng)數(shù)量表現(xiàn)長征的作品，有較豐富的資料積累。但為了在新的認(rèn)識水平上有所突破，我用了三個月時間做準(zhǔn)備工作，其中包括一個月去廣西、貴州收集素材，這是我第三次踏上長征路了，根據(jù)需要，今后還要去。
在馬拉松般的創(chuàng)作征途中，我似乎很難有時間停下來好好想一想。現(xiàn)在，我就把本書創(chuàng)作中的一些想法寫在下面。
（一）民族形象
天下事無奇不有。過去，偶見報載一文盛贊某歌星為"新長征路上的搖滾手"。這個聲稱自己"在物質(zhì)上富有，而精神上一無所有"的人，竟然會與長征聯(lián)系！"精神上一無所有"的人，不可能懂得長征，也談不上懂得新長征。他們遠(yuǎn)不如兩個正直的美國作家：埃德加·斯諾和哈里森·索爾茲伯里。 
《地球的紅飄帶》選頁 |
早在五十二年前，當(dāng)斯諾知道長征時預(yù)言："總有一天，會有人寫出一部這驚心動魄的遠(yuǎn)征的全部史詩。"五十年后年逾七旬的全美作家協(xié)會主席索爾茲伯里以極大的熱情踏上了長征路，寫下了轟動全球的著作《長征--前所未聞的故事》。他說："……如果中國讀者對此表示不理解，我只能重復(fù)斯諾就這場激動人心的遠(yuǎn)征說過的話--它過去是激動人心的，現(xiàn)在它仍會引起全世界各國人民敬佩和激情。我想，它將成為人類堅定無畏的豐碑、永遠(yuǎn)流傳于世。"雖然他們不是共產(chǎn)主義者，但他們是懂得長征的。他們透徹地指出，長征是永存于世的偉大的精神財富，不僅屬于中國，也屬于世界！
想一想，長征的紅軍，這些三十年代普通的中國工人、農(nóng)民和知識分子，在他們的臉上，你還能看到那種愚味和麻木不仁的神情嗎？沒有了！因為他們是中國第一批為共產(chǎn)主義理想自覺奮斗的人，可以面對任何艱難險阻：超出十倍以上敵軍的圍追堵截；歷史遺留的民族矛盾；極其險惡的自然環(huán)境；再加之激烈的內(nèi)部路線斗爭。自鴉片戰(zhàn)爭之后，飽受屈辱的中國近代史上，沒有任何一件事能像長征這樣反映出中華民族最好的精神品格，而使每一個中國人引以為驕傲了！
所以，當(dāng)魯迅先生請在上海養(yǎng)傷的紅軍將領(lǐng)陳賡向他介紹了長征后，這個曾經(jīng)塑造了阿Q這樣一個中國落后農(nóng)民的典型的文豪看見了新人，看見了中國的希望，他立刻萌發(fā)了寫一部長征的長篇小說的愿望。我非常贊同英若誠同志談到的每個文藝家都應(yīng)重視塑造民族的民族形象的觀點(diǎn)。我們的作品在國際上得了些獎，這自然可喜可賀，但我以為我們文藝真正的榮譽(yù)是在世界人民心目中塑造凝聚中華民族優(yōu)秀品格的民族形象。使某些同胞感受到民族的自豪，也使某些外國人對中國人不再用那種獵奇的偏見的目光，而持平等和更實(shí)際的立場。我想，在當(dāng)前民族自卑感籠罩了相當(dāng)一部分中國人的時候，正直的文藝家應(yīng)當(dāng)盡這個責(zé)任的。
（二）藝術(shù)真實(shí)
在創(chuàng)作預(yù)備會上，本連環(huán)畫文字作者王素同志說："這套書要出新意，就要真實(shí)。"確實(shí)如此，真實(shí)，對于表現(xiàn)長征，有著特殊的意義。 
《地球的紅飄帶》選頁 |
創(chuàng)作歷史題材，一是再現(xiàn)，二是表現(xiàn)。二者相互交融，或有所偏重。我畫這套畫偏重于再現(xiàn)，表現(xiàn)寓于其中。對于這個歷史事件，人們是在不斷記錄和表現(xiàn)中逐漸深刻和重新認(rèn)識它的。對于后世來說，有價值的作品往往是那些比較客觀和真實(shí)的作品。過去，由于政治上左的干擾，表現(xiàn)長征的作品，也多少存在公式化、概念化的傾向。結(jié)果使這么感人的事件幾乎成為一個不可信的神話。反倒是美國人索爾茲伯里的作品讓中國讀者發(fā)現(xiàn)了一個新大陸。
據(jù)我所知，長征時期，由于惡劣的條件，保存下來的照片僅有兩張，是紅二方面軍在貴州大定的合影。在視覺形象方面的文獻(xiàn)幾乎空白，只能靠視覺形象的藝術(shù)作品來彌補(bǔ)。既然是藝術(shù)作品，就不可能是照片那樣完全的生活真實(shí)，而是藝術(shù)真實(shí)，藝術(shù)真實(shí)是作者經(jīng)過資料占有、體驗和認(rèn)識之后通過藝術(shù)形式表現(xiàn)出來的。問題的關(guān)鍵在于這種藝術(shù)真實(shí)是否披露了事物的本質(zhì)，是否為群眾所信服，在這個意義上說，生活真實(shí)只有一個，而藝術(shù)真實(shí)是允許百花齊放的。
為了創(chuàng)造這種藝術(shù)真實(shí)，我從文字記載，長征前后的歷史照片，實(shí)地考察和寫生中去研究有關(guān)的一切細(xì)節(jié)，從視覺形象的角度去塑造一種總體的、真實(shí)感的意境，并在創(chuàng)作過程中始終把握這一意境，不斷加深和充實(shí)。從結(jié)果來看，較之自己過去的作品有了新的面貌。我想，這就是新意吧。出新，就要做鉆入精髓的努力；不能僅搞附之皮毛的技巧翻新，否則難以脫俗。
（三）樣式
樣式，這里指某類題材的文藝作品獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和格式。
瀏覽世界上的優(yōu)秀影片，我發(fā)現(xiàn)無論偵探、武打、言情、倫理、歷史紀(jì)實(shí)等從樣式結(jié)構(gòu)上雖不像中國詩詞格律那么嚴(yán)格，但也具有鮮明的特征。尤其是歷史紀(jì)實(shí)性故事片，對我這次創(chuàng)作有極大啟發(fā)。 
《地球的紅飄帶》選頁 |
魏巍的《地球的紅飄帶》可以說是屬于歷史紀(jì)實(shí)性小說。有二個特點(diǎn)：紀(jì)實(shí)性、史詩性。它用龐大的結(jié)構(gòu)，全面、深入地披露歷史，而在文字格式上又精煉如同敘事詩。連環(huán)畫文字腳本把握了小說的特色，將文字濃縮得更加精煉，取其骨，而將肉留給畫面。我以為連環(huán)畫的文、畫配合，主要是指各盡其職。如果畫面僅僅說明了文字內(nèi)容，在藝術(shù)上就缺少藝術(shù)價值。畫面應(yīng)當(dāng)從視覺形象的角度去開拓一個新的世界。
我理解的歷史紀(jì)實(shí)樣式的連環(huán)畫，從畫面角度來說是一種連續(xù)性的組畫。
《地》連環(huán)畫第一冊從結(jié)構(gòu)上分為三個大段落，即：湘江戰(zhàn)役、突破烏江和遵義會議。湘江戰(zhàn)役是一組悲壯的場面；突破烏江則是一組戰(zhàn)士群像；遵義會議是紅軍高級將領(lǐng)的特寫。從每個大段落的基本藝術(shù)傾向出發(fā)，再從環(huán)境、場面、群像、肖像和特寫等不同層次和角度去組合和刻劃。其中，每幅畫既是連續(xù)的，又是獨(dú)立完整的。這就需要減少冗長的對話場面；避免構(gòu)圖和形象的雷同，保持畫面的新鮮感；盡可能加寬視角，開拓層次，對歷史事件做全方位的展示。這樣雖然可能減弱畫面連續(xù)感，卻更符合原著特色。
在畫面版式上，這套畫采用了兩種規(guī)格：方、寬。構(gòu)圖以飽滿的方構(gòu)圖去塑造人物，以壯闊的寬構(gòu)圖（由兩幅畫合并）去展現(xiàn)場面。這樣既穩(wěn)定又不乏變化。其次像人物表，地圖等的采用了也增強(qiáng)了歷史感。有的歷史題材連環(huán)畫采用將人物姓名標(biāo)在畫內(nèi)，或用歷史報刊、照片加以重疊的方式也有獨(dú)特的效果。但這套畫考慮到畫面的完整性與意境感未加沿用。其實(shí)，同類樣式的作品，也應(yīng)是多樣的。正如在樣式上比較成熟的連環(huán)漫畫，既有四幅一組，也有多幅一組的，但從大結(jié)構(gòu)上，都是把主人公的幽默經(jīng)歷通過若干不長的小段落去組合的方式。
目前，紀(jì)實(shí)文學(xué)頗受歡迎。歷史紀(jì)實(shí)性連環(huán)畫似乎也應(yīng)當(dāng)展現(xiàn)它的魅力。但首先應(yīng)當(dāng)讓讀者從各類題材的連環(huán)畫中去認(rèn)識它，熟悉它。追求樣式的意義就在于此。
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場面大、人物多是歷史紀(jì)實(shí)性作品一大特征。
《地》小說中出現(xiàn)有姓名者約百余名，其中用真實(shí)姓名的歷史人物七十余人。這為連環(huán)畫創(chuàng)作增加了難度。 
《地球的紅飄帶》選頁 |
建樓要打基礎(chǔ)，塑造主人公形象，首先要創(chuàng)造與主人公息息相關(guān)的人物群像。在《地》中普通紅軍戰(zhàn)士群像的塑造就至關(guān)重要。在這方面我主要著力于把握長征這個特殊歷史階段所賦予戰(zhàn)士的特征。諸如：艱苦的條件與堅定的氣質(zhì)所構(gòu)成的獨(dú)特美感；南方人的風(fēng)俗特征；異于長征前后的紅軍、八路軍、解放軍的特殊裝備等。不少表現(xiàn)長征的視覺藝術(shù)作品都忽視這點(diǎn)，而喪失了真實(shí)感。僅舉小例：紅軍八角帽。那種在電影中經(jīng)常出現(xiàn)的寬大蓬松、規(guī)格整齊、帽檐挺直和八角鮮明的紅軍帽，雖然從樣式上沒有錯誤，但在視覺造型上顯得虛假。在布料緊缺的條件下，帽子不可能寬大；在非正規(guī)的被服廠或農(nóng)家縫制的帽子也不可能這么規(guī)整，更不必說長征中艱苦環(huán)境下了。在回憶錄中記載，徐（特立）老在長征中就自己縫制軍帽，居然沒有帽檐。至于紅軍戰(zhàn)士帶禮帽、氈帽或頭巾者也有相當(dāng)數(shù)量。最重要的是，從藝術(shù)上看，新帽子沒有生命，而舊帽子就可能有生命。經(jīng)歷了千難萬險，槍林彈雨，風(fēng)餐露宿的長征中的紅軍戰(zhàn)士，他們的艱辛從軍帽上也可窺一斑。整體的真實(shí)感是由細(xì)節(jié)構(gòu)成的，藝術(shù)創(chuàng)作中只要忽視幾個細(xì)節(jié)，藝術(shù)魅力就會大打折扣。
《地》中七十余真實(shí)人物大都是中共領(lǐng)袖和紅軍高級將領(lǐng)，此外還有國民黨的上層人物。
對于我來說，畫像并不難，難的是畫活。
比如塑造周恩來副主席形象。我覺得在人物塑造中最困難的是畫周副主席。周副主席是最令人崇敬，也是人們最熟悉的。凡是見過他的人，都會為他那種形象氣質(zhì)的特殊魅力所折服。而這種魅力是藝術(shù)表現(xiàn)很難達(dá)到的，就像在世上最美好的事物面前，藝術(shù)語言往往會變得貧乏無力一般。因此，我在這次創(chuàng)作前對塑造周副主席形象做了較充分的準(zhǔn)備。例如周副主席在本書出場的一組畫面，我是這樣構(gòu)思和處理的：第五幅，文字內(nèi)容是周副主席和朱總司令出現(xiàn)在湘江東岸，我只畫了遠(yuǎn)處的剪影，而將主要的畫面表現(xiàn)了紅軍中央縱隊的疲憊的隊列和敵機(jī)轟炸后的場面，著意刻劃了主人公出場的嚴(yán)酷環(huán)境，為主人公特定的情緒和氣質(zhì)打下鋪墊。第六幅畫面是周副主席和朱總司令騎馬的半身像，我用了背景完全空白的雕塑般的造型。第七幅則借周副主席與中央黨校燒書的干部對話的情節(jié)，以煙霧為背景，特意描繪了周副主席全身的形象。第八幅文字是：周、朱踏上江岸"往下一看，江水已被鮮血染紅……一種從未見過的觸目驚心的場面，使他們的臉色立刻變了。"我畫了周、朱面部特寫，表現(xiàn)此時此刻他們的嚴(yán)峻、悲憤的表情。這是這組塑造周副主席畫面的高峰。在事物的運(yùn)行中塑造人物的喜怒哀樂；在特定的歷史環(huán)境中展現(xiàn)人物的形象氣質(zhì)，這是把人物畫活的重要途徑。 
《地球的紅飄帶》選頁 |
周副主席第一次出場的騎馬半身像，我特意參考了周副主席長征結(jié)束后在陜北的一張照片。這是從斯諾拍的記錄影片中選取放大的、已為群眾所熟悉的周副主席在長征時期的形象，為此，在連環(huán)畫冊的開場，我要使自己塑造的周副主席形象為群眾所認(rèn)可，就必須參考這幅照片。但是參考決不是照搬，我汲取了原照片基本的感覺、形象氣質(zhì)和形式感，而在其他方面全部重新塑造了。這樣既有強(qiáng)烈的歷史感，又給讀者新的形象感受�，F(xiàn)在有些歷史連環(huán)畫創(chuàng)作原封不動地照搬歷史照片，其本意是加強(qiáng)歷史感，是好的，但照搬不可取。應(yīng)當(dāng)在歷史照片的基礎(chǔ)上重新塑造，否則把歷史畫局際在僅有的歷史照片中，路子會越走越窄，反而降低了繪畫藝術(shù)的價值。
�。ㄎ澹╇[蔽的技巧
追求真實(shí)，在技巧上簡單理解為像照片一樣摹仿自然，顯然是一種誤解。
每個畫家在技巧上的成熟，都經(jīng)歷了從"生活化"到"風(fēng)格化"的過程。我這里說的"生活化"指一般的寫實(shí)能力和表達(dá)能力；"風(fēng)格化"指畫家本人獨(dú)特的、程式化的技巧（形象符號和技法）。
我什么畫種都接觸過一點(diǎn)，在長期實(shí)踐中，我總在尋覓一種符合我意愿的技巧，經(jīng)常在各畫種的邊緣地帶滯留。以至于版畫中繪畫性太濃，而繪畫又有版畫的色彩，過去我總以為是缺點(diǎn)，后來明白藝術(shù)家是不能忽視自己的意愿的。連環(huán)畫《戰(zhàn)地日記》、《白馬》和這套連環(huán)畫中我用的方法，是適于我本人的。它將木刻、石版、素描的特征有機(jī)融合，對表現(xiàn)歷史題材有著獨(dú)特的效果。但是，《地》連環(huán)畫與《白馬》和《戰(zhàn)地日記》內(nèi)容風(fēng)格上又不同，《地》的歷史紀(jì)實(shí)特征要求我在技巧上隱蔽，讓讀者得到一個真實(shí)的境界。
隱蔽的技巧，是我在《地》連環(huán)畫的追求之一。這是指有技巧而不露技巧的痕跡，摒棄一切技巧的賣弄，崇尚自然，追求樸實(shí)，返璞歸真。我認(rèn)為這是一種難度很大的技巧。
我做了這樣幾點(diǎn)努力：
1.保持光線的自然效果，但將全力用于形體本身的刻劃。
2.在構(gòu)圖上回避明顯的人為的組織。
3.將形象符號--黑、白和由點(diǎn)、線、面組成的灰面去表現(xiàn)真實(shí)的環(huán)境。讀者見到的是自然，讓專業(yè)工作者去領(lǐng)會技巧。
以上談了五點(diǎn)隨想。想法畢竟是想法，畫是要給人看的，效果如何，還要廣大讀者與連環(huán)畫同行來評價。
《地》連環(huán)畫的創(chuàng)作，中國連環(huán)畫出版社的領(lǐng)導(dǎo)和編輯們傾注了極大的心血。一些老同志也給我鼓勵也給我鞭策。楊成武同志說：希望你們宣傳好長征，把長征精神留給后世。望著他們的蒼蒼白發(fā)，我覺得我理解這些革命老戰(zhàn)士的宿愿，那就是溝通老年、中年、青年的心，而維系世世代代的精神紐帶之一就是長征精神。
這次創(chuàng)作本身也像一次"長征"。我用長征精神來畫好長征。我想起少年時便最喜歡經(jīng)常抄在本子上的這句格言："奮斗、探求，不達(dá)目的，誓不罷休。"
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