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書(shū)法與國(guó)畫
(方增先1931年生，浙江浦江人，1953年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院，留校后攻讀研究生。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)副主任、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、一級(jí)美術(shù)師、上海美術(shù)館館長(zhǎng)、文化部頒發(fā)的“2004年度造型藝術(shù)終生成就獎(jiǎng)”獲得者。)
目下的中國(guó)畫，風(fēng)格之多樣，是空前的，其源頭，有來(lái)自純傳統(tǒng)的，也有同時(shí)吸收西方近、現(xiàn)代繪畫的，都可以畫得很好。因此，書(shū)法是否是國(guó)畫的必修課，真是有點(diǎn)說(shuō)不清。雖然筆、線、點(diǎn)在畫中仍然占有一定的重要性，但在現(xiàn)代畫壇中，尤其是在人物畫中，構(gòu)思、構(gòu)成，人物形象、生活氣息、變形、趣、意、現(xiàn)代味……等等，都是人物畫的重要因素。線點(diǎn)的書(shū)法味如何，比之舊時(shí)文人畫，其重要地位，自然已逐漸淡化。
但是，直到今天，所有不同風(fēng)格的現(xiàn)代中國(guó)畫，誰(shuí)也不愿放棄以線、點(diǎn)去組合畫面的基本方法。對(duì)于線點(diǎn)的品質(zhì)，似乎也都希望有一個(gè)好的成績(jī)。因?yàn)檎l(shuí)都不希望自己的畫中的線點(diǎn)，是一種經(jīng)不起推敲的劣質(zhì)線點(diǎn)。于是，線、點(diǎn)的品質(zhì)，和線點(diǎn)的組合，仍然是國(guó)畫中品評(píng)水平的不可或缺的因素。
書(shū)法線和國(guó)畫用線，都不是幾何線，而是有形質(zhì)的線。在毛筆的運(yùn)行中，由于書(shū)畫家的個(gè)性、修養(yǎng)、情緒、主題等不同因素，在其筆下，會(huì)自然地突出其不同表現(xiàn)意趣的傾向。于是這些不同的線，不但面貌不同，而后更重要的是，線點(diǎn)的品質(zhì)和線點(diǎn)的關(guān)系成為審美的重要元素。比如形似
流麗、實(shí)則油滑；形似凝重、實(shí)則呆滯。筆墨滯結(jié)、空白散亂。這些元素如果品質(zhì)低下，在畫中又出現(xiàn)在很顯眼的地方，甚至全幅皆是如此，自然會(huì)大大影響整個(gè)畫面的藝術(shù)品位。
但書(shū)法線、點(diǎn)不是繪畫上的線點(diǎn)。書(shū)法線點(diǎn)只受文字規(guī)則的制約，而繪畫的線點(diǎn)必須受到物像的制約。畫中可以有很長(zhǎng)的線，很大的點(diǎn)，而書(shū)法中線點(diǎn)，不能遠(yuǎn)離原文字的一般規(guī)則。所以，書(shū)法用線，不可能直接移用于繪畫。
但書(shū)與畫，的確存在著很多共通的東西。濃、淡、干、濕、遲、速、巧、拙，這些都是書(shū)畫中重要的審美要素，線點(diǎn)的不同筆法和不同的組合運(yùn)用，就在書(shū)法或繪畫中，產(chǎn)生不同的風(fēng)格和氣質(zhì)。難怪黃賓虹談畫道，卻把書(shū)道中的“如折釵股”、“如屋漏痕”、“擔(dān)夫爭(zhēng)道”的用筆要求，全部用到畫法中來(lái)，又能得到畫家們的認(rèn)可。
文：方增先
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