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我創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)和插圖的一些體會(huì)（圖）
程十發(fā) |
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，我在上海美專國(guó)畫(huà)系學(xué)畫(huà)。當(dāng)時(shí)學(xué)校沒(méi)有人物畫(huà)課程，我學(xué)的是山水和花鳥(niǎo)畫(huà)。畢業(yè)后，為了生活到銀行當(dāng)雇員，只有在業(yè)余畫(huà)些水、花卉，人物也畫(huà)，主要是臨摹，不是創(chuàng)作。后來(lái)生了病，在松江老家養(yǎng)病數(shù)年，看些畫(huà)論，繼續(xù)臨摹一些古代作品。自從全國(guó)解放以后，開(kāi)始接觸到黨的文藝政策，感到普及工作很重要，于是嘗試畫(huà)連環(huán)畫(huà)。當(dāng)時(shí)也曾到農(nóng)村參觀土改，在斗爭(zhēng)中思想上也有所體會(huì)，創(chuàng)作了一幅“反黑田”的年畫(huà)。拿到上海，受到同志們的鼓勵(lì)。以后我就開(kāi)始搞連環(huán)畫(huà)工作。
創(chuàng)作第一部連環(huán)畫(huà)《野豬林》共一百多幅，當(dāng)初真是困難極了。構(gòu)圖和人物形象很難掌握，畫(huà)出來(lái)的人盡是半截人（只有上半身）。創(chuàng)作第二部連環(huán)畫(huà)《金田起義》，在構(gòu)圖上比第一部有些長(zhǎng)進(jìn)。以后又畫(huà)了幾本連環(huán)畫(huà)，但質(zhì)量都較差。1952年春天畫(huà)了《葡萄熟了的時(shí)候》（根據(jù)同名電影劇本編繪），這本連環(huán)畫(huà)在技巧上比以前有一些進(jìn)步。 
《葡萄熟了的時(shí)候》選頁(yè) |
1952年秋天，我參加到華東人民美術(shù)出版社工作。到了出版社以后，在黨的領(lǐng)導(dǎo)和幫助下，和許多搞創(chuàng)作的同志在一起鉆研學(xué)習(xí)，還看到不少繪畫(huà)資料，條件比以前大不同了，在創(chuàng)作上提高了不少。為了創(chuàng)作反映農(nóng)業(yè)合作化的連環(huán)畫(huà)《老孫歸社》（與丁浩同志合作由楊兆麟同志創(chuàng)作腳本），曾到山東省農(nóng)村搜集材料。這本畫(huà)冊(cè)也得到社內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)和社會(huì)上的鼓勵(lì)。1954年接受了畫(huà)《儒林外史》插圖的任務(wù)�！度辶滞馐贰肥墙艹龅闹袊�(guó)古典諷刺小說(shuō)，人物性格復(fù)雜。外文出版社約稿給我三年的創(chuàng)作時(shí)間，還組織了幾位同志給我審稿。我認(rèn)識(shí)了給《儒林外史》作注解的張慧劍同志，他給我分析書(shū)中的人物性格和如何在插圖中刻劃的問(wèn)題。我受了許多啟發(fā)和幫助以后，常常想盡量把人物性格刻劃好，并且做了一些準(zhǔn)備工作，如歷史資料的考證等。雖然《儒林外史》寫(xiě)的時(shí)代離現(xiàn)在很遠(yuǎn)了，但在舊社會(huì)里那些附庸風(fēng)雅、趨炎奉承的人物我是見(jiàn)過(guò)的，那些不學(xué)無(wú)術(shù)的假名士我也認(rèn)識(shí)一些，我塑造的一些人物的形象就盡量把他們作為影子，有的就是我的親戚。如王玉輝當(dāng)他的女兒為丈夫殉節(jié)以后，大笑出門而去，還道：“死得好！死得好！”但心中矛盾痛苦到了極點(diǎn)。畫(huà)這個(gè)人物不是很簡(jiǎn)單，我想到我愛(ài)人的祖父就有些象王玉輝，他受封建禮教毒害很深，我就借了他的形象。畫(huà)王冕穿戴屈原式的衣冠陪母親在湖邊游玩那幅畫(huà)時(shí)，開(kāi)始總畫(huà)不好。后來(lái)回憶起我從前在松江柳湖春游的情景，產(chǎn)生了新的意境，畫(huà)起來(lái)就順手了。起稿時(shí)我也應(yīng)用了模特兒，但并不受他的限制，我可以把胖子畫(huà)成瘦人，總之要符合我所要描繪的人物性格。給《儒林外史》畫(huà)插圖，初稿有一百多幅，定稿只有二十幅，淘汰了好多幅。從這次創(chuàng)作中又學(xué)到了不少東西，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，感到從整個(gè)插圖來(lái)說(shuō)，正面人物沒(méi)有反面人物畫(huà)得好。作品還有一個(gè)缺點(diǎn)是構(gòu)圖雖然發(fā)揮了刻劃人物的作用，但比較拘謹(jǐn)，也缺乏中國(guó)古代版畫(huà)描繪人物的大膽夸張和自由發(fā)揮的藝術(shù)特點(diǎn)。以后我想從古代的版畫(huà)里及古典的繪畫(huà)中，學(xué)習(xí)構(gòu)思方法和表現(xiàn)方法。不久就畫(huà)了一冊(cè)連環(huán)畫(huà)《畫(huà)皮》，作了另一種嘗試。 
《畫(huà)皮》選頁(yè) |
那是在1955年肅反運(yùn)動(dòng)時(shí)，學(xué)習(xí)文件，經(jīng)常看到把暗藏反革命分子比作《聊齋志異》里的《畫(huà)皮》。我想，是不是可以用連環(huán)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)《畫(huà)皮》這個(gè)故事。領(lǐng)導(dǎo)同志知道我的意圖后，鼓勵(lì)我用中國(guó)畫(huà)形式來(lái)畫(huà)。我曾認(rèn)為，用中國(guó)畫(huà)形式來(lái)畫(huà)連環(huán)畫(huà)也是將普及和提高統(tǒng)一的一種方法。這樣膽子大了，想試試看�！懂�(huà)皮》中的主角王生是個(gè)是非不明的人，而且意志薄弱，容易墮落。在舊社會(huì)遇到這樣的人也不少，在我的朋友里就可以找到影子，我理解這樣的人物，所以描繪起來(lái)并不十分困難。在表現(xiàn)形式方面，因?yàn)槲液芟矚g金冬心、羅兩峰的作品；羅兩峰喜歡畫(huà)鬼，筆觸古拙，我參考他的畫(huà)法，畫(huà)筆也比較笨拙一些，人物形象也較夸張。完成《畫(huà)皮》之后，又畫(huà)了幾本中國(guó)畫(huà)形式的連環(huán)畫(huà)如《姑娘和八哥鳥(niǎo)》、《孔乙己》等。
1957年春，我隨美術(shù)工作團(tuán)到云南德宏傣族景頗自治州寫(xiě)生。邵宇同志鼓勵(lì)我在當(dāng)?shù)禺?huà)傣族生活連環(huán)畫(huà)，并在當(dāng)?shù)貏?chuàng)作。我受到邵宇同志的啟發(fā)和幫助，畫(huà)了傣族著名民間長(zhǎng)詩(shī)《召樹(shù)屯》的連環(huán)畫(huà)。雖然這是民間故事，但也須在生活中去尋找線索加以想象�？兹腹魇谴鲎迦嗣褡蠲利惖南笳骱妥畛绺叩睦硐�。在一次晚會(huì)上，看見(jiàn)芒市小學(xué)的一個(gè)女學(xué)生，她的形象是傣族少女美的典型，我就請(qǐng)她給我當(dāng)孔雀公主的模特兒，在這基礎(chǔ)上加以想象和夸張，畫(huà)其他人物也一樣。因在當(dāng)?shù)禺?huà)，方便不少，我盡量吸收傣族的生活如背景中運(yùn)用了當(dāng)?shù)毓糯ㄖ�。同志們看了我的《召�?shù)屯》畫(huà)稿以后，都認(rèn)為構(gòu)圖較大膽新鮮；其實(shí)也沒(méi)有什么秘密，主要是從生活中去吸取養(yǎng)料，只有到生活中去吸收才能使構(gòu)圖取之不盡，用之不竭，有新的竟境。例如有一幅畫(huà)描寫(xiě)七個(gè)孔雀公主在金湖里洗澡的畫(huà)面，不是我憑空想象得來(lái)的，傣族姑娘穿著長(zhǎng)裙在河里洗澡是生活中常見(jiàn)的景象，而我還不能表現(xiàn)得完美，但較憑空想象就有些不同了。從創(chuàng)作《召樹(shù)屯》以后，我在創(chuàng)作方法上又有些體會(huì)。我感到中國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)的構(gòu)圖方法是有所不同的，不再拘泥于解剖、透視的束縛，而設(shè)法表現(xiàn)我從生活中感受來(lái)的意境，也注意到如何渲染和夸張形象諸問(wèn)題。 
《孔乙己》選頁(yè) |
在云南邊區(qū)回來(lái)后還畫(huà)了反映傣族農(nóng)民合作化的連環(huán)畫(huà)《菠蘿飄香的季節(jié)》，也是運(yùn)用了上述創(chuàng)作方法畫(huà)成的。由于我技巧和主觀上的關(guān)系，這些創(chuàng)作都算是嘗試，談不到成熟而且有明顯的缺點(diǎn)，主要是功力差，在抓形象時(shí)還不夠正確和深刻，常常滿足于表面上的美感，待在以后實(shí)踐中逐步來(lái)克服和糾正。
我除了畫(huà)連環(huán)畫(huà)、插圖外，主要?jiǎng)?chuàng)作單幅中國(guó)畫(huà)。我現(xiàn)在僅有的一些表現(xiàn)方法，主要是解放以來(lái)在畫(huà)連環(huán)畫(huà)、插圖中鍛煉出來(lái)的，多年來(lái)畫(huà)了上萬(wàn)幅連環(huán)畫(huà)（包括插圖），在普及工作中提高了我的中國(guó)畫(huà)技巧。1957年夏天，我在上海舉行云南寫(xiě)生畫(huà)展時(shí)， 顧炳鑫同志（過(guò)去在出版社一同工作過(guò)）看了畫(huà)以后，對(duì)我說(shuō)：“你有這些寫(xiě)生基礎(chǔ)，都是虧得畫(huà)了連環(huán)畫(huà)！”這句話我一直記在腦子里。我畫(huà)連環(huán)畫(huà)、插圖，都象對(duì)待中國(guó)畫(huà)，盡量運(yùn)用中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作方法，試圖把我們民族、民間的繪畫(huà)表現(xiàn)方法應(yīng)用到連環(huán)畫(huà)、插圖中去，增加它們的新的風(fēng)格和新的藝術(shù)形式。我有意識(shí)地學(xué)習(xí)明清版畫(huà)，尤其是陳老蓮和任渭長(zhǎng)的表現(xiàn)長(zhǎng)處，注意用線，如為郭老的《蔡文姬》畫(huà)了十二張插圖，在風(fēng)格上也作了新嘗試。
我所畫(huà)的連環(huán)畫(huà)，有一些是自編自繪的如《畫(huà)皮》等，也有別的同志編腳本。我認(rèn)為編寫(xiě)腳本可以和繪者分工。但作為一個(gè)繪制連環(huán)畫(huà)工作者，自己到生活中去發(fā)掘題材也是必要的，這樣在文字和形象的契合上會(huì)得到更好的效果。自己編不好，沒(méi)有關(guān)系，再請(qǐng)教編腳本的同志幫助，一樣能行得通。我繪《召樹(shù)屯》有這個(gè)體會(huì)，《召樹(shù)屯》題材是我選擇的，在剪裁長(zhǎng)詩(shī)片段上由吳兆修同志給我加工，化了不少力氣。
回顧創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)、插圖獲得的經(jīng)驗(yàn)很少，簡(jiǎn)單地?cái)⑹鋈缟�。最后我還想說(shuō)明一點(diǎn)，創(chuàng)作首先必須保持嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度，到生活中去研究生活，從社會(huì)中取得感受，再加以勤學(xué)苦煉，向古今中外遺產(chǎn)學(xué)習(xí)，并且虛心傾聽(tīng)群眾意見(jiàn)（包括向有修養(yǎng)的專家學(xué)習(xí)）。每一個(gè)新的創(chuàng)作任務(wù)開(kāi)始的時(shí)候，都應(yīng)該從頭學(xué)起，不要太想念自己的一套老辦法，這樣才有可能隨時(shí)畫(huà)隨時(shí)有創(chuàng)造、新的面目出現(xiàn)，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，有所提高。
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