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  前輩老先生讀畫，當伸開半軸時，即低頭審視其用筆。用筆果為上品，即喃喃而言曰：好，好。由是知傳統中國畫每以用筆為第一要義。審美有歷史之繼承性，于繼承中、取舍中推進。不研究傳統而言反傳統，令人費解。

  黃賓虹作畫，其蘸墨法有異于常法，吾有幸曾親見之，時為1955年，先生親臨為青年教師示范，年過九十而風神瀟灑，每蘸墨，必飽蘸濃墨。然后以筆垂直紙面寫之，待筆頭已干，則以筆頭輕接水面，使水吸入筆頭，復垂直寫、畫之。干，復吸水，如此反復，待筆頭之墨漸淡，以至全淡，則又蘸飽濃墨，繼續(xù)作畫。自始至終，每下筆必垂直，必中鋒。故黃氏山水皆中鋒之組合也。其筆意渾厚剛勁，沉穩(wěn)潤澤，用筆之圣乎。

  黃氏論用筆，極推中鋒，畫法幾同書法，曰屋漏痕、折釵股。然則中國畫之用筆，亦多有側鋒，以其側鋒多，多與形合，故倚、側、點、垛、刮、皴、潑、梁，常為畫家所用。此非書法之筆也。故繪畫之筆，乃近書法而大量書法也。

  齊白石用筆，隨意為之，有天趣之真，又傅之以拙。若以氣勢求之，不如吳昌碩。缶翁用筆，雄渾樸茂。白石翁詩：愿為門下走狗云云，極言敬佩之至。雖然，豈宜以天趣求缶翁哉。潘天壽用筆，雄桀強勁，多用側鋒。有閑章云“一味霸悍”。然細味其用筆，瘦而腴，勁而穩(wěn)，決非一發(fā)無余。李可染用筆，遲極豐厚，前無古人。自言曾見齊白石作畫，遲而穩(wěn)，因而悟其妙用，創(chuàng)自家法門。李氏之遲筆，李家特有之遲筆，非齊氏之遲筆也。同是遲筆，各有妙用。畫家創(chuàng)造、須亮自家面目。

  石濤一劃論，畫人皆知之。近有釋之者，以為乃實指用筆之個人風格，蓋每一畫作，皆由十百千萬之筆，構組而成之。某畫之筆，乃該畫之構筑材料。磚、石、瓦、木，建筑之建材也，雖然，好建材未必有好建筑，以其構筑無方也。然則高水平建筑，當以好建材為之。高樓千尺凌云，當用以鋼材。齊、黃、潘、李諸先生，大家也，其用筆，亦畫之鋼材也。

  近人以簽名為信。因人姓各異，而筆性亦各異也。簽名不過數字或數列，而他人仿之，亦能辨其偽，則畫作之千筆萬筆，自當有其特有面目。

  前輩大家用筆雖妙，可學而不宜似之。以黃賓虹之筆法，作向背畢現之花葉，不能也。潘天壽之筆法，作細致寫實之人物，亦不相宜。筆與形質須相合也。故曰：學習之，改造之，方能使筆法于探求中取為營養(yǎng)。創(chuàng)造之難，由是知其一二矣。