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  在我的第五本個人畫集的自序中曾感嘆道：“大千世界，博大精深�！碑�(dāng)今，世界藝壇在中西文化的撞擊中，五彩繽紛、豐富多彩。在這個百花紛呈、風(fēng)格各異的藝術(shù)世界里，我憑借浪漫寫實的畫風(fēng)，借助江南風(fēng)情為母體，這十多年來創(chuàng)作了一批人物和風(fēng)景油畫。我不敢說每一幅都很完美，卻都是我在藝術(shù)道路上潛心探索的一個又一個的腳印，至少她是真誠的……我的人生觀是屬于美好的、溫和的；我的藝術(shù)觀是大眾的、通俗的；我對技法的要求是嚴(yán)格的、優(yōu)雅的。我并不奢求讀者在畫面上得到深奧的哲理或者個人情感的極端宣泄，我追求著的是寧靜、素雅和情趣；我尊重傳統(tǒng)，容納生活，酷愛技法，勤于手藝。

  我希望我的畫給你帶來的是一個東方藝術(shù)家對生活的美好寫照……這大約是我近幾年來作畫的理論支柱。

  沒畫是一門外來藝術(shù)，近百年來，經(jīng)過幾代人的探索實踐，已逐漸形成了具有東方文化內(nèi)涵的重要藝術(shù)門類而被人們所接納。

  所以，習(xí)油畫者，對西方的油畫發(fā)展史的研究、學(xué)習(xí)十分重要。膜拜西方油畫的技法一定要到位。隨著改革開放，大信息量的西方藝術(shù)風(fēng)格流派以及技術(shù)工具的引進(jìn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了西方人對東方藝術(shù)的了解。所以作為一名東方畫家，體驗自己民族的文化精髓內(nèi)涵，就顯得十分重要，因為油畫藝術(shù)的審美觀是和時代、和社會、和人文緊密相連的。油畫藝術(shù)所以為我國所接納、為群眾所欣賞，原因之一也就是在此。作為一名油畫家，對世界上五彩繽紛的藝術(shù)學(xué)說、流派可以去了解，去理解，但更為重要的是：不脫離時代，不脫離社會，不脫離生活，不脫離民眾，這樣你的藝術(shù)語言就會真誠、具有個性，才能成為被認(rèn)同的藝術(shù)語言。

  我的畫是實實在在基于這樣一個簡單的理論基石上的。這大約是這本書中我要說的開卷語。

  目前，作油畫所需之工具與材料，已不成為困惑油畫制作中的難題，隨著各種性能的油料、畫布、刮刀、筆以及調(diào)色板、油畫架等硬件的引進(jìn)，畫家只要找到自己所適合的工具并通過運用，熟悉掌握這些工具之性能就可以了。

  如油畫顏料，國產(chǎn)的與進(jìn)口的固然的著質(zhì)量上的區(qū)別，但國產(chǎn)顏料也在不斷改進(jìn)，尤其是有幾種國較顏料，如粉綠、土黃等質(zhì)量上乘；國外如“牛頓”、“倫勃朗”名牌顏料，其墨綠、深紅、深赭等質(zhì)量極佳，所以個人已認(rèn)同國產(chǎn)貨與進(jìn)口貨混合使用。只要對顏料性能了解，使用得當(dāng)，即可。

  再如油畫筆，在五六十年代，大家使用的是從前蘇聯(lián)引進(jìn)的硬毛方頭筆，用這樣的筆，筆觸有力度�，F(xiàn)在市場上又引進(jìn)了軟毛圓頭油畫筆，畫出的畫面優(yōu)雅、微妙。另外，建議不妨試一下中國畫中工筆畫使用的小毛筆，如小葉筋、須眉筆。如使用得當(dāng)，則會給你帶來無窮的技法上的樂趣，特別是對拉長線條和色彩銜接會十分順手。

  刮刀是油畫繪制中的重要工具，不要將刮刀的功能僅僅看作只是調(diào)挑顏色、刮潔調(diào)色板的工具。對各款式的刮刀如能像使用畫筆一樣來對待的話，會使你的畫面產(chǎn)生神妙的技法效果。但需注意的是，刮刀技法在畫面上直接使用要得當(dāng)，不然，畫面會出現(xiàn)行畫陋習(xí)之痕。

  油是油畫中不可少的材料，但又是使油畫作品變色的罪魁禍?zhǔn)�，使用時要慎之又慎。如人需要食鹽，但食之過量則對人體有害一樣。古典畫中大量使用油，也就是所謂的古典透明畫法，現(xiàn)代（印象派以來）大多是直接畫法。對油的使用，除了起稿稀釋顏色，使筆觸流暢之外，還經(jīng)常用薄油罩在顏色底料上，使色彩與油畫肌理更為豐富。

  油畫工具的使用，不可能像使用家電，有份說明書就可以按譜操作的，它是憑畫者的素質(zhì)，經(jīng)過長期磨練和探索才能逐步掌握其性能，并在掌握工具的過程中逐漸形成個人的作畫風(fēng)格。

  近年來為畫家關(guān)注的油畫表現(xiàn)技法之一，是對畫面肌理的處理。肌理，包括筆觸流暢與力度，更重要的是畫面顏色的厚薄與流動。青海省畫家在作畫前，先在畫布上用丙烯或其他材料做出厚薄、質(zhì)量等效果，再在上面作畫。此法可產(chǎn)生豐富的肌理。也可在作畫過程中注意厚薄的塑造，以達(dá)到視覺上的質(zhì)量感，集子中所介紹的畫較多地使用了后者這種制作方法。當(dāng)然你也會發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在不少表現(xiàn)很厚，但很平整光滑，畫面呈現(xiàn)制作感很強(qiáng)的油畫，這也不過是一種肌理的表現(xiàn)�？傊�畫面的肌理，很大程度上反映了一個畫家的畫風(fēng)以及藝術(shù)語言的表達(dá)。

  在發(fā)達(dá)的科技信息時代，現(xiàn)在使用相機(jī)、電腦來取代寫生，借用幻燈打準(zhǔn)輪廓，甚至用感光底料在畫布上顯像等等，青海省畫家在使用這些手段，而且借助這樣的科技手段越來越多，經(jīng)過這種特殊處理，畫面的直接效果也來之一新，甚至影響畫家風(fēng)格的形式。但我主張還是多畫一些寫生，因為寫生在某種意義上講，它不是在制作，而是客觀對象在畫家手中的直接表現(xiàn)，它更多地蘊涵著畫家最珍貴的東西——感情的流露與宣泄。這些作品被稱為習(xí)作，而優(yōu)秀的作品往往存在于這個領(lǐng)域中。它少有品感，而多一點生動性、生命力，這也是為什么有人有意識地在畫面上追求未完成式，因為完整的是一種美，而殘缺也是一種美。