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《紅旗譜》與王懷騏
本文提及的《紅旗譜》不是劉漢畫的《紅旗譜》，而是王懷騏畫的《紅旗譜》。王懷騏1965年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系，他不常畫連環(huán)畫。我只知道1972年他畫的《小柱頭智送雞毛信》有點樣板戲味道。然而，80年代他畫的《紅旗譜》卻一鳴驚人！
創(chuàng)作連環(huán)畫是一種艱苦的形象思維勞動，同時也必須具備嚴(yán)格的造型能力，即繪畫基本功。國畫大師李可染曾說過：基本功是美術(shù)創(chuàng)作的必備條件，沒有這個基本條件，就不會有高水平的美術(shù)創(chuàng)作綜觀《紅旗譜》連環(huán)畫，你會感到第一幅都是一篇佳作。你——
朱老鞏用力磨著鍘刀，決心為鄉(xiāng)親們的利益挺身而出；
嚴(yán)老祥怕老鞏吃虧，抄起一把斧子也趕往千里堤，他兒子嚴(yán)志和緊緊地跟在他身后；
小虎子和姐姐忽聽有人跳入院內(nèi)，虎子翻身下地抓起一把禾叉；
朱老忠理也不理挺胸昂首，使足了勁兒，打了一個響鞭兒，車子揚塵而過；
運濤伸出了一只手架著，把鳥籠子舉得高高的；
馮蘭池沒把脯紅弄到手，又氣又恨；
鄉(xiāng)親們見馮蘭池狼狽樣兒，一個個拍手稱快，孩子們也邊看熱鬧邊拍手；
嚴(yán)志和心上象壓了一塊石頭；
運濤由濟南寄來一封信，嚴(yán)志和心里翻上翻下，趕忙去找朱志忠；
鄉(xiāng)親們來找朱老忠商量辦法，朱老忠和運濤合計了一下，對鄉(xiāng)親們說：“咱們跟他當(dāng)面鑼對面鼓地干！”
鄉(xiāng)親們高喊著：“交出馮蘭池！”
賈老師沉思著這場斗爭的前前后后，說：“一場更嚴(yán)峻斗爭就要到來�！�
…………
在連環(huán)畫出版不景氣的今天，來談王懷騏畫的連環(huán)畫《紅旗譜》，似乎有點不合時宜。不！我要說，任何年代，任何時期，要想創(chuàng)作出高水平的連環(huán)畫佳作，一是要靠作者的造型能力，二是要強調(diào)連環(huán)畫作者到人民生活中去熟悉和發(fā)掘那些有時代特點和生活氣息的素材，從而進行艱苦的藝術(shù)創(chuàng)造，去塑造有血有肉有生活的藝術(shù)形象。那種“想怎樣畫就怎樣畫”，脫離生活閉門造車的做法，是永遠也不會創(chuàng)作出高水平的連環(huán)畫作品來的！
王懷騏創(chuàng)作的連環(huán)畫《紅旗譜》曾獲中國第6屆美展銅牌獎。就繪畫水平看，應(yīng)為金獎，最起碼也應(yīng)是銀獎。據(jù)說，有伙曾為其沒獲得金銀獎而鳴不平，我也有同感。
我1986年曾臨摹了《紅旗譜》數(shù)10幅，其中送去3幅參加衛(wèi)生系統(tǒng)書畫展，并獲得紀(jì)念獎。
1985年王懷騏曾為小說《男人的一半是女人》畫了一套連環(huán)畫（共115幅），發(fā)表在《故事畫報》。此套連環(huán)畫深刻而準(zhǔn)確地把握住了原著的精神實質(zhì)，成功地把形象與抽象，真實與聯(lián)想結(jié)合起來，使讀者感到又精練又深刻又含蓄，這是畫家在表現(xiàn)形式上進行了大膽探索的成功之作。遺憾的是，這套連環(huán)畫作品至今沒有問世！不知哪位能象沈陽的關(guān)長青先生那樣以企業(yè)家的魄力，慧眼識英雄出資出版這套連環(huán)畫！
我也迫切希望何多苓畫的《雪雁》、《帶閣樓的房子》早日問世！
文：李士永
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