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《南宋風(fēng)云錄》序言（圖）
傅伯星 |
靖康之變，北宋滅亡。公元1127年五月初一日，徽宗第九子、欽宗之弟趙構(gòu)重建宋政權(quán)，后定都臨安（浙江杭州），史稱南宋（1127年～1279年）。南宋一代如果包括最后兩個不足十歲的小皇帝在內(nèi)，共傳了七世九帝，中間帝王"禪位"就有三次。與此同時，權(quán)臣相繼擅國政，其中秦檜、韓侂胄、史彌遠(yuǎn)、賈似道的擅權(quán)時間，前后全計長達(dá)七十年之久。孝宗朝和寧宗朝前期，為收復(fù)中原故土，曾先后舉行了兩次北伐，皆以失敗告終，但金兵的多次南侵也沒有完全得逞。到了后期，南宋為反抗蒙（元）的野蠻入侵，又展開了近半個世紀(jì)艱苦卓絕的斗爭，直到滅亡。不過，就是這樣一個看似貧弱不振的南宋，經(jīng)濟(jì)依然發(fā)展，文化空前繁榮，國祚也長達(dá)一個半世紀(jì)左右，其政治、經(jīng)濟(jì)特別是思想文化、風(fēng)俗習(xí)慣對近世影響之大，是沒有一個封建朝代所能比擬的。 
《南宋風(fēng)云錄》封面 |
如何將南宋這樣一個社會矛盾十分尖銳，史事復(fù)雜紛繁，跨越時間既長，文化底蘊(yùn)又非常深厚的朝代，以故事的形式，有血有肉，生動活潑，環(huán)環(huán)相扣地表現(xiàn)出來，實(shí)非易事。也許正因如此，長期以來尚沒有以整部南宋史為題材的文學(xué)作品與通俗讀物問世。由著名畫作家 傅伯星先生和 來汶陽先生合作的《 南宋風(fēng)云錄》連環(huán)畫的出版，正好填補(bǔ)了這一空白。本書一套10冊，以1260幅的版面，對這一充滿危機(jī)與動蕩的朝代，在忠于基本史實(shí)的基礎(chǔ)上，作了精心的加工和描繪，這對于喜愛南宋故事的人們來說，可謂做了一件雪中送炭的好事。
在文革以前，我就知道了傅伯星先生，并非常喜歡他所畫的連環(huán)畫。至于與他相交則是在我們幾次參加岳飛研討會開始的。據(jù)我了解，他對南宋歷史具有濃厚的興趣，讀南宋史凡數(shù)十年，搜集了大量有關(guān)南宋歷史的形象資料，并對其都城杭州作了細(xì)致周到的考察。在此基礎(chǔ)上，發(fā)表過不少以南宋為題材的小說，畫過不少以南宋為題材的圖畫。這樣，便使他成為一個著名的歷史題材連環(huán)畫家與人物畫家，并以"史藝同構(gòu)"別樹一幟于畫壇。 
《南宋風(fēng)云錄》選頁 |
他曾坦言告我：要使歷史走出專家的書齋，成為群眾愛看易記，進(jìn)而能口碑相傳的知識。為此，他在創(chuàng)作這套連環(huán)畫時，定下三個原則，即以史實(shí)為骨架，以宋人筆記為血肉；以發(fā)生在杭州的事件為主線，以外地事件為輔線；以帝后與主要大臣為核心，展開相關(guān)人物的活動。以這樣三個原則編繪的南宋史，確實(shí)更具故事性、傳奇性和地域性，從而得以貼近民眾。傅先生對時下流行的"戲說"歷史十分反感，所以在創(chuàng)作中除對無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)略作鋪墊和修飾以外，絕少虛構(gòu)情節(jié)。對繪畫也力求精當(dāng)、真實(shí)，畫中對南宋杭州的街市橋巷、園林建筑、服飾器物的描繪，宛如寫生，使人倍感親切。
歷史通俗讀物不同于學(xué)術(shù)性著作，諸如典章制度、思想文化這些在史學(xué)家看來十分重要的東西，在連環(huán)畫中往往難以表現(xiàn)出來，這不免使人覺得有點(diǎn)遺憾，但是這可能也是連環(huán)畫和學(xué)術(shù)著作具有不同功能的緣故吧。雖然本書編帙已經(jīng)十分龐大，故事情節(jié)也已十分豐富，但若要求全責(zé)備，當(dāng)然還是有可以補(bǔ)充的地方，諸如紹興三十一年（1161年），南宋軍隊(duì)在虞允文指揮下大敗完顏亮南侵的故事，也是膾炙人口的，今后若能將這類史事補(bǔ)上，一定會使本書顯得更加完美。
文：何忠禮
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