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《山鄉(xiāng)巨變》的繪畫成就（圖）
長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》（周立波著）的故事是大家熟悉的。要把文學(xué)原作中的故事情節(jié)和生龍活虎的新型農(nóng)民的形象，再現(xiàn)在畫面上，從而傳達(dá)原作的主題思想；在藝術(shù)形式上，既要做到和主題內(nèi)容和諧的統(tǒng)一，又要適應(yīng)群眾的欣賞要求，創(chuàng)造出具有民族氣派的新風(fēng)格，這些，都為創(chuàng)作這部作品的作者提出要突破他原有創(chuàng)作水平的課題。作品是令人滿意的達(dá)到了這樣的要求。
這里我想著重談人物刻劃上的成就。
《山鄉(xiāng)巨變》的故事從青年團(tuán)縣委副書記鄧秀梅下鄉(xiāng)開始，到上村互助組組長劉雨生的愛人張桂貞鬧離婚為止，矛盾剛剛擺開，人物還在陸續(xù)登場，故事還沒有發(fā)展到高潮。但由于連環(huán)畫作者緊緊抓住了人物形象和性格特征的刻劃，隨著故事情節(jié)的開展，把每一個(gè)人物對于事物不同的態(tài)度、反應(yīng)和內(nèi)心活動(dòng)生動(dòng)的表現(xiàn)了出來。
在一系列的群像中，如年輕而又干練的青年團(tuán)縣委副書記鄧秀梅，淳樸敦厚而有原則的鄉(xiāng)支書兼農(nóng)會主席李月輝，火辣性子的團(tuán)支書兼民兵隊(duì)長陳大春，詼諧而糊涂但衷心跟著黨走的諢號“亭面糊”的老貧農(nóng)盛佑亭，忠于集體事業(yè)的上村互助組長劉雨生，驕傲而好表 
《山鄉(xiāng)巨變》選頁 |
現(xiàn)的下村互助組長謝慶元，活潑可愛的姑娘盛淑君，以及中農(nóng)菊咬金等人，都賦予他們有個(gè)性的外貌特征和精神狀態(tài)。并且對鄧秀梅、盛淑君這些女青年處理上，刻劃細(xì)膩而不矯揉造作，對盛佑亭、陳大春，做到有夸張而不嘩眾取寵或歪曲丑化。人物形象塑造上的成功，不僅在于努力使每個(gè)人物外貌上能各有區(qū)別，各自的精神面貌，還在于在故事情節(jié)的發(fā)展中，在連續(xù)的篇幅中把人物的個(gè)性逐步深化和豎立起來，成為有血有肉活生生的鮮明形象，因此更加強(qiáng)了真實(shí)感和藝術(shù)感染力，使人看后留下深刻的印象。
鄧秀梅是貫串全書的主要人物之一，作者把握了這個(gè)人物的性格和她所處的地位，比較完整地塑造了女干部的生動(dòng)形象。團(tuán)支書陳大春，第20幅一出場，就給人帶來一股農(nóng)村青年的銳氣。他身材魁梧，在進(jìn)門時(shí)前傾的動(dòng)作里，作者有意識地同時(shí)介紹了這位民兵隊(duì)長的性格。特別在互助組擴(kuò)大會議上，他聽到受了秋絲瓜指使的符賤庚的破壞性的發(fā)言這一段中，先是扭轉(zhuǎn)頭緊皺雙眉，強(qiáng)抑怒火，繼而霍地站了起來和符爭執(zhí)，直到踏上凳子準(zhǔn)備撲過去揍那繼續(xù)饒舌的符，又在大家勸阻下收住的動(dòng)態(tài)，這幾個(gè)連續(xù)動(dòng)作和面部表情，是表現(xiàn)了這位不夠沉著而莽撞的陳大春的個(gè)性的。但作者也不是簡單的來理解和處理人物的性格，而是多方面地表現(xiàn)了他。如在20幅陳大春冒冒失失沖進(jìn)門來后發(fā)現(xiàn)了陌生的鄧秀梅時(shí)的惶亂，當(dāng)鄧談起和他正在戀愛的盛淑君的入團(tuán)問題時(shí)，又描繪出這個(gè)虎性子剛毅的漢子身上，也露出少有的尷尬和忸怩。這樣，作者就在一定程度上表現(xiàn)了人物性格的復(fù)雜性。作 
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者對亭面糊盛佑亭的塑造，我覺得應(yīng)該說是最令人可愛也是更為成功的一個(gè)。首先在外形上，作者畫出了一個(gè)湖南老農(nóng)的典型，包頭布下可親的臉上，瞇著一雙眼，上彎的嘴角經(jīng)常堆著滿意的微笑，這位要走合作化道路，而對現(xiàn)實(shí)生活中充滿著斗爭不大關(guān)心，在許多場合下突出了面面糊糊的性格特征。在60幅里，當(dāng)大家發(fā)現(xiàn)他溜到隔壁屋里睡大覺時(shí)，那種手足無措囁嚅憨笑的窘態(tài)，是頗能表現(xiàn)面糊的性格的。劉雨生恰和謝慶元形成一個(gè)鮮明強(qiáng)烈的對比。劉的一對近視眼與謝的滿臉絡(luò)腮胡子的區(qū)別，同樣表達(dá)了一人老誠沉著一個(gè)驕傲好表現(xiàn)的不同氣質(zhì)。比如27幅，謝慶元在和鄧秀梅第一次見面時(shí)，那種毫不在意，在他看來鄧只不過是一個(gè)小姑娘的冷漠態(tài)度，是準(zhǔn)確生動(dòng)的。
在人物形象的塑造中，細(xì)節(jié)的描寫是很有助于刻劃人物性格的，特別在處理人物的心理活動(dòng)時(shí)，好的細(xì)節(jié)描寫更能有助于傳達(dá)人物的思想感情，起到烘云托月的作用。這也是《山鄉(xiāng)巨變》里人物使人感到真實(shí)而有個(gè)性的原因，使一些看來內(nèi)容平淡的畫面，顯得生動(dòng)豐富起來。如劉雨生明知已留不住妻子張桂貞了，但又希望她不至忍心真走，為了加強(qiáng)對劉在這處境中的思想感情刻劃，作者借助于他們的孩子，孩子摟住劉的腿的幾個(gè)親呢的細(xì)節(jié)動(dòng)作，達(dá)到了很好的效果，使畫面更有抒情的色彩。借助于孩子的例子，還可在李月輝和鄧秀梅去勸說張桂貞，希望她們和好的那幾幅，先是讓劉的孩子爬在門檻上，在李、鄧進(jìn)屋后，孩子就撲到李月輝的懷里，李也憐愛地?fù)崦⒆�。這樣表現(xiàn)了夫妻分散后大人沒有心情照管孩子，孩子寂寞地爬在地上玩。作者又不讓孩子撲到是女同志但是生人的鄧秀梅的懷里，而是撲在男同志的懷里，這里又襯托出李月輝一貫和藹可親以及他和劉雨生之間親密的關(guān)系。在加強(qiáng)生活氣息方面，22幅畫鄧秀梅在向陳大春了解青年團(tuán)情況時(shí)，一面打墨水準(zhǔn)備記錄的細(xì)節(jié)；35幅畫李月輝清早來找鄧秀梅時(shí)，鄧和盛淑君起身不久正在梳洗的細(xì)節(jié)；88幅畫菊咬金編草鞋的細(xì)節(jié)等等，這些看來微不足道的動(dòng)作，都增加了作品生活的真實(shí)性，增加了畫面之間的聯(lián)系，補(bǔ)充了畫與畫連續(xù)中的空間，并使平淡的內(nèi)容顯得生動(dòng)起來。這些都證明了繪畫作者在生活中的細(xì)心觀察，和在創(chuàng)作上刻意經(jīng)營的匠心。 
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從《山鄉(xiāng)巨變》這個(gè)作品來看，作者在形式風(fēng)格的探索上，已有了門徑。無論在線條的運(yùn)用、構(gòu)圖布局的處理都予人清晰明快、干凈利落、面目煥然一新的總感覺。在線條的運(yùn)用上，作者曾經(jīng)下過一番苦功，像《清明上河圖》等一些優(yōu)秀作品是放在案頭經(jīng)常細(xì)細(xì)揣摩的。山石的表現(xiàn)上，盡量采用了明、清版畫中的皴法，對各種樹木的描繪，一方面借鑒了傳統(tǒng)的對樹的枝干和各種夾葉的勾描，又考慮連環(huán)畫篇幅多，在表現(xiàn)上要有概括地要求寫實(shí)的特點(diǎn)，而有所去取。在大的景色和氣氛渲染上，作者同樣用各種線的組織，結(jié)合構(gòu)圖章法，處理得疏密相間、層次分明。在第84、112這兩幅中，作者運(yùn)用線的組織，還表現(xiàn)了晨曦朝霧、夕陽斜照那種輕紗似的空氣感，為畫中人和讀者都帶來了清醒爽朗的氣息，達(dá)到了寫人、寫事、寫情又寫景的境界。對于人物的勾描雖略遜于景的描繪，但也做到了寫形寫神的要求，譬如對于人物面部的刻劃，作者虛心的學(xué)習(xí)了《 鐵道游擊隊(duì)》作者對人物面部表現(xiàn)的長處，達(dá)到較好的效果。整個(gè)作品的構(gòu)圖處理上，比較多的采用中國傳統(tǒng)繪畫中高遠(yuǎn)的章法，從平易中求變化，減少和避免了畫面支離破碎和人物形象不完整的缺陷。據(jù)作者自己說，這樣處理在創(chuàng)作上要吃力些，但可以更多的來表現(xiàn)畫面中的內(nèi)容，并且也可能更適合于我國讀者、特別是連環(huán)畫讀者的欣賞習(xí)慣。我認(rèn)為這是有道理的。從作品來看，近景、特寫、低視線少了后，畫面給人的效果是完整全面豐富、層次明快、交待清楚，并且由于人物刻劃的成功、主題集中突出，加上構(gòu)圖角度上的調(diào)節(jié)，畫面也沒有什么單調(diào)枯燥的感覺。 
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《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫的成功正是作者長期努力和辛勤勞動(dòng)的結(jié)果。作者在創(chuàng)作過程中，前后三次下農(nóng)村（一次在上海郊區(qū)），經(jīng)過四次大的推翻，在一年多的創(chuàng)作過程中，又經(jīng)過了不少次廣泛征求意見進(jìn)行不斷修改，這些成績的得到，還由于原作提高了優(yōu)越的條件和基礎(chǔ)，以及改編腳本的結(jié)合。當(dāng)然它還不是完美無缺的，比如從劉雨生作為一個(gè)對黨忠心耿耿的黨員形象的完整性來說是不足的。但小疵或局部性的缺點(diǎn)，終不能掩玉。
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