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悲壯的"十九座墳塋"（圖）
趙奇 |
連環(huán)畫《 山中，那十九座墳塋》是根據(jù)作家李存葆的同名小說改編的。描寫"九大"前后林彪任國防部長期間，我軍某部D師政委秦浩為了個人撈取政治資本，達到向上爬的目的，不顧龍山地質(zhì)風(fēng)化嚴重的客觀事實，搶進度，不惜代價地修筑地下戰(zhàn)備工程的"榮譽室"，結(jié)果造成人員重大傷亡，工程報廢的悲劇。原著曾榮獲1984年度全國優(yōu)秀中篇小說獎第一名。它是作家繼《 高山下的花環(huán)》之后的又一力作。其作品的震撼力與影響力不比《高山下的花環(huán)》遜色，并摒棄了《高山下的花環(huán)》中落入俗套的人物關(guān)系描寫，即梁三喜的母親救護了童年的趙蒙生；梁、趙二人結(jié)成兄弟，大貓、二貓。趙長大后又在部隊里與梁母相認。作者本人也認為這是一個敗筆。
但是，《 山中，那十九座墳塋》并不像《高山下的花環(huán)》那樣適合用連環(huán)畫表現(xiàn)。因為該小說塑造的人物眾多，而且性格各異的人大多穿著同一種服裝，那就是"一顆紅星頭上戴，革命的紅旗掛兩邊"的軍服，不易識別；場景又單調(diào)，僅僅圍繞山洞和帳篷內(nèi)外展開故事情節(jié)。畫家趙奇知難而上，深入部隊體驗生活。他那獨特的藝術(shù)風(fēng)格使畫面擴展，畫幅之間過渡自然流暢，具有寬銀幕電影的視覺效果。對人物的刻劃，一個眼神、一絲微笑、一個手勢，都表現(xiàn)得淋漓盡致，使本來不好畫的內(nèi)容，不僅畫出來，還賦予了較深的含義。《中國連環(huán)畫》創(chuàng)刊號（86/1）在節(jié)登27幅的同時配發(fā)了著名連環(huán)畫家費聲福（筆名貝士田）的評論文章，對趙奇善于運用特寫的"老手法"給予高度評價："在手法背后，有著對人物的理解和生活的積累，才能抓住那可貴的、最能顯示人物性格的一瞬間。可見表現(xiàn)手法的成功運用，并非是一個簡單的方法問題，而是作者多種修養(yǎng)的一個體現(xiàn)。" 
《山中，那十九座墳塋》封面 |
讀者可以注意到書中的每個主要人物都有頭部特寫。例如，用嘴巴的特寫諷刺師政委秦浩靠耍嘴皮子往上爬；用眼睛的特寫表示營長郭金泰的憤怒與無畏。
在一個固定的環(huán)境下用連續(xù)的畫面表現(xiàn)故事情節(jié)、人物對話，特別是在室內(nèi)，是連環(huán)畫表現(xiàn)的大忌。這樣才有賀氏范例--《 山鄉(xiāng)巨變》中亭面糊和龔子元喝酒一段（第278頁-295頁）。賀老先生當年使出渾身解數(shù)，從不同角度表現(xiàn)這一場景，終成經(jīng)典之作。在《山中，那十九座墳塋》中也有類似的難題。例如"錐子班"班長彭樹奎和他的老鄉(xiāng)連指導(dǎo)員殷旭升在連部的木板房內(nèi)談話一段（第234頁-239頁）。兩人隔著桌子，殷旭升面對讀者，彭樹奎始終背對著讀者，視角不變，像連續(xù)的電影畫面，一氣呵成，絲毫沒有拖沓之感。而這一連續(xù)的畫面主要是通過殷旭升的面部表情和彭樹奎的背部動作表達故事內(nèi)容的：
234 殷旭升眼睛看著桌面，字斟句酌冷冷地說……彭樹奎一聽是讓他揭發(fā)郭營長，眼里透出憤怒的光。（讀者看不見他的表情，但他僵直的背部已顯露出來。）
235 殷旭升面無表情迎著他的目光，說出的話很有分量：彭樹奎猶豫了。
236 殷旭升苦口婆心地擺事實、講道理；彭樹奎抽著煙在思索。
237 殷旭升見政治思想工作起作用了，忙急切地再誘導(dǎo)；樹奎在作最后抉擇。 
《山中，那十九座墳塋》選頁 |
238 當彭樹奎避重就輕地說時，殷旭升倒緊張起來，似乎他的耳朵都在使勁聽，手握著鋼筆準備記錄。
239 當彭樹奎說完轉(zhuǎn)身走時，我們?nèi)匀豢床灰娝哪�。腳本寫他心里堵得慌，畫家通過他僵硬的手表達出來了；殷旭升終于完成任務(wù)，表情也放松了，似乎還有一絲蒙娜麗莎式的微笑。
該連環(huán)畫完成于八十年代中期。時隔十幾年能夠正式出版，讓廣大的讀者欣賞、品評這部佳作，也是出資出版這套連環(huán)畫的收藏愛好者對中國連環(huán)畫出版事業(yè)的一個貢獻。是金子總要發(fā)光的。好作品不應(yīng)該、也不會被埋沒。
文：劉向全 關(guān)長青
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