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  記得還是七十年代末，當(dāng)時的我還在新疆的白楊林下徘徊。正是粉碎“四人幫”不久，百廢待興。書店里的連環(huán)畫品種也多了起來，一些“文革”中被打成“毒草”的小說重新得到肯定，陸續(xù)被改編成連環(huán)畫出版。就在這個“文藝復(fù)興”的金秋，我看到一本連環(huán)畫《林海雪原》（只有第一冊）。當(dāng)時各種連環(huán)畫出版很多，作者也以新人居多，所以一開始并沒有引起我的注意。可是當(dāng)我在晚上靜下心來細(xì)細(xì)翻閱它時，很快就被它深深地吸引了。它向我展現(xiàn)了一個完全嶄新的世界，與我原先得知“文革”前的那套《林海雪原》連環(huán)畫印象完全不同，它采用的白描手法似乎更對我的胃口，特別是那些生氣勃勃的人物形象、雄渾的白山黑水、虬龍一般的蒼松古柏……，給我留下了極為深刻的印象。從此我記住了畫家的名字：趙明鈞。

  此后，我一直苦苦地等待這套書的另外分冊出版，不料這一等就是二十多年。直到去年，陸續(xù)從連友的文章中才得知趙明鈞先生的不少情況，原來趙先生并非新人，而是連壇大家王弘力先生的入室弟子，早年的一冊《我們村里的年輕人》就獲過獎，難怪出手不凡。

  擺在我面前的這一套三冊的《林海雪原》，是趙先生于幾經(jīng)周折后才在八十年代獨(dú)立完成的，第一冊也經(jīng)過了重新繪制，但原來的特色仍然強(qiáng)烈，讀起來依然使我激動。作為在東北 本土成長起來的畫家，繪制東北題材的《林海雪原》，本來就具有得天獨(dú)厚的條件，所以畫面中的人物、環(huán)境乃至各種小道具，都使人感到真實，感到“土得掉渣”，有極其濃郁的鄉(xiāng)土氣息。首先趙先生較多采用中近景，使畫面中人物較大，便于刻畫。趙先生的線條也頗具特色，不是那種纖細(xì)拘謹(jǐn)?shù)陌酌�，而是兼工帶寫，一筆一劃猶如單刀刻石，極有力度。更難得的是，趙先生筆下的人物形象有一種獨(dú)特的美感，這種特點(diǎn)在書中的白茹、高波、孫達(dá)得和山村中的小孩們等身上尤其明顯；對于反面人物，那些眾多的土匪形象，也是各有不同，絕不是一律歪鼻子斜眼的公式化、臉譜化。至于那些多角度變化的構(gòu)圖，更是把我們帶到了一個真切迷人的“林海雪原”世界。難怪這套書得到較多連迷的喜愛。

  我常想，如果沒有那個“大革文化命”的年代，多少當(dāng)年風(fēng)華正茂的畫家可以創(chuàng)作多少優(yōu)秀的作品來啊！