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筆凝毫端出風流
——竇世魁和他的國畫人物
竇世魁——在群星薈萃的島城畫壇無疑是一個為人熟知的名字。人們熟悉竇世魁和他的繪畫藝術(shù)，不是在他榮獲國家獎之后，更不是從他成為中國美術(shù)家協(xié)會會員時候起。早在30年前，還是青島藝校一名少年學子的竇世魁，就以其好學善思、才氣過人而倍受前輩畫家青睞，及至踏上社會，很快就與畫壇強手比肩而行。從此，他的名字便深深印在島城畫人的心上。
若稱竇世魁為“武林高手”必定會遭異議，因其并無半點武功。然而，熟悉他的人卻常愛以此相戲。畫畫講究似與不似之間，細細想來，這戲稱實在是既貼切又形象。首先，他曾以畫筆成功地為不少武林豪杰立傳，并以此揚名全國；再者，他那豪爽大度、機敏灑脫、純真率直、好善樂施的性格和對事業(yè)忠貞不貳、鄙視虛飾、苦求真功的作風也確實頗有幾份俠士之風度；還有更直接的原因是他極喜以練武比喻習藝。他常說，搞藝術(shù)不能�；茏�，要像高手練武一樣，單刀、雙劍、流星錘……樣樣都拿得起、玩得精，這樣才能納眾技之長于一體，最后練出自己獨有的絕活。30年來，他用自己成功的藝術(shù)實踐證明了這種觀點的可靠性。
在繪畫以及與繪畫直接相關(guān)的領(lǐng)域里，從素描、油畫、水粉、水彩到中國畫、連環(huán)畫、宣傳畫、年畫乃至書法、篆刻；從塊面結(jié)構(gòu)到線性韻律；從淡墨輕涂到重彩濃抹；從傳統(tǒng)意趣到現(xiàn)代情調(diào)；從鴻篇巨制到斗方小品等等，竇世魁無所不能，絕少不精。于是，人們禁不住發(fā)出嘖嘖慨嘆。由此，多以為和他風流倜儻、詼諧幽默的外表一樣，其成才之路一定充滿詩意。倘如此，那就大錯特錯了。同大多數(shù)有作為的藝術(shù)家相仿，竇世魁的藝術(shù)生涯絕不是節(jié)奏輕漫的小夜曲，而是一篇富含悲壯意味的交響詩。凡真正了解他的人都知道，他的成功不僅靠先天的才能和悟性，而對藝術(shù)執(zhí)著的熱愛和他堅韌、剛毅、勇于正視人生的內(nèi)在品格起到了不可忽視的作用。因腰疾靠雙拐支撐的日日夜夜，因眼疾冒失明危險動大手術(shù)的巨大陰影，營養(yǎng)性水腫的拖累，肝區(qū)陣痛的困擾，長期業(yè)余環(huán)境的煎熬等等，這一切幾乎伴隨著他已走過的全部藝術(shù)旅程。正是在這樣的背景下，他的作品或入選國家大展、或被國家收藏、或獲國家獎、或參加國際交流、或被出版介紹……一次又一次閃光的瞬間顯現(xiàn)出的是一個春風得意者的形象。然而，取得多次成功的國家級畫家竇世魁從未被這刺目的耀斑蒙住眼睛，他在瞬間的輝煌里看到的只是永恒的苦求。
說來，外地人也許不盡相信，青島的竇世魁至今還是金融界的畫家。但這卻是事實。竇世魁是青島工商銀行的干部，他30年的美術(shù)創(chuàng)作生涯一刻也未離開金融界。他把自己看作是銀行培養(yǎng)起來的畫家。毋庸諱言，作為具有雙銜高級職稱的著名畫家，他當然希望走上專業(yè)崗位。也確有兩次機會，但均未如愿。對于這種不公，他每每一笑置之。他甚至不愿答應(yīng)一點小的條件而屈就。他更相信的是自己的實力，何況他對銀行還有難舍難分的感情。
竇世魁有實力，博取多能即可印證。而他更善于集中使用自己的實力，去攻克最高藝術(shù)堡壘。在廣泛涉獵的基礎(chǔ)上，他先是以連環(huán)畫為主，中國畫為輔；當連環(huán)畫創(chuàng)作正處于鼎盛時期，他卻見好就收，把重心移向中國畫，且又側(cè)重歷史人物畫的創(chuàng)作。
竇世魁的國畫人物創(chuàng)作幾乎與其藝校學習同時起步，早期有《林海雪原》，中期有《鄭成功收復臺灣》，近期有《李清照詞意圖》，跨度達30年之久。30年來，雖時期不同、側(cè)重不一。但國畫創(chuàng)作基本保持了連續(xù)性。工筆的、意筆的、紀事的、抒情的，或歷史大波瀾或生活小情調(diào)，涉獵極為廣泛。其中，1984年創(chuàng)作的《鄭成功收復臺灣》是畫家國畫創(chuàng)作進入成熟期的重要標志，從此，力作接踵問世，帝王后妃、名將耆宿、貴胄達官、文人騷客、義士豪俠、尼道僧侶、山樵村童、壯漢弱叟以及鬼仙異怪等歷代風流和神話人物，無不在畫家筆底毫端爭奇斗勝。這期間，寫意漸次取代工筆，畫風遞變?nèi)找娒黠@，繁復變簡約，濃艷變疏淡，纖秀變粗獷，滿實變空靈……竇世魁之所以能夠幾十年保持與時代同步，首先得益于他的多思善變，他從不拘泥于傳統(tǒng)和自身的成法，勇于否定，敢于出新。他的《李清照詞意圖》筆豪墨縱、逸雅風流、心源妙得，幾入化境，絕非氣韻生動、形神兼?zhèn)渌芨爬��！独钋逭赵~意圖》的誕生預示著他國畫創(chuàng)作新時期的到來。
文：馬徐豪
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