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  在現(xiàn)代美術(shù)史上無(wú)錫張氏一門出了三位大畫家。張光宇行大，張正宇行三，當(dāng)中還有一位行二的名叫曹涵美。曹涵美不姓張，亦離開(kāi)了“字”字命名，乃是自幼過(guò)繼給姓曹的人家。他一生最大的成就是所作的近百幅《金瓶梅》連環(huán)畫，畫的清新華麗，用線簡(jiǎn)約，獨(dú)具個(gè)人物色，在四十年代的上海雜志上多有刊載，并有專集出版。一門三大畫家，均有突出的成就，為歷代繪畫史所罕見(jiàn)。

  去年有連友發(fā)現(xiàn)了著名書法家、美術(shù)家費(fèi)新我的民國(guó)時(shí)期連環(huán)畫作品《家》，十分珍貴。時(shí)隔不久，成都連友羅捷竟然在成都購(gòu)到曹涵美所繪連環(huán)畫《家》和《戀》，實(shí)為又一了不起的重大發(fā)現(xiàn)，彌足珍貴�！都摇泛汀稇佟返娘L(fēng)格仍然是用線清新、簡(jiǎn)約、豪放和構(gòu)圖富有強(qiáng)烈的裝飾味。曹涵美用夸張的藝術(shù)手法曲折卻是濃重地傳達(dá)出故事情節(jié)，真切動(dòng)人。他大量吸收了古版畫、繡像畫的表現(xiàn)手法，并經(jīng)過(guò)自己的消化，有選擇的吸收，溶入自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，而不是生硬地全盤照搬。同時(shí)，他還大膽地吸收現(xiàn)代舞臺(tái)布景、話劇造型、電影、廣告等實(shí)用美術(shù)的一些表現(xiàn)形式，極大的豐富了自己的藝術(shù)手段。如特寫畫面，就來(lái)自于電影藝術(shù)，這是傳統(tǒng)的插圖畫家想也不敢想的，曹涵美不僅用了，而且用得恰到好處，非常成功。

  解放后，張光宇、張正宇和他們藝術(shù)上的追隨者張仃是建國(guó)初期搞裝飾藝術(shù)、舞臺(tái)會(huì)場(chǎng)布景的“三張王牌”，藝術(shù)上下啟韓美林、袁運(yùn)甫、丁紹光等新一代藝術(shù)家，對(duì)當(dāng)人美術(shù)史的發(fā)展影響至巨。張光宇、張正宇也以為動(dòng)畫片《大鬧天宮》的人物造型，而名垂美術(shù)史。曹涵美呢？沒(méi)有關(guān)于他的任何報(bào)道，沒(méi)有發(fā)表他的任何作品，成了美術(shù)史上的失蹤者。前兩年山東畫報(bào)出版社出版了許多民國(guó)時(shí)期的美術(shù)作品，也獨(dú)獨(dú)少了曹涵美的《金瓶梅》，這是為什么？這次發(fā)現(xiàn)的曹涵美的兩套連環(huán)畫作品發(fā)表在民國(guó)三十一年的“新申報(bào)”上，即抗戰(zhàn)時(shí)期汪偽政權(quán)統(tǒng)治下的報(bào)紙上，是不是這影響到他后來(lái)的命運(yùn)呢？再加上《金瓶梅》歷來(lái)是滿口仁義道德背地里卻是一肚子男盜女娼的偽道士們最喜歡看又最忌諱說(shuō)的作品。但是，在那樣的時(shí)候（抗戰(zhàn)時(shí)期），在那樣的地方（敵偽統(tǒng)治區(qū)），創(chuàng)作、發(fā)表《家》這樣的進(jìn)步的、斗爭(zhēng)的、革命的作品，不是分明地寄寓了畫家要向人民傳達(dá)出斗爭(zhēng)的信念，和自己向往著光明的決心嗎？