|
大師和“小人書”
——淺談陸儼少的連環(huán)畫作品
一次很偶然的機會，我購得一冊國畫大師陸儼少先生早期的連環(huán)畫作品——同康書局五十年代初出版的3冊/套的《牛虻》。當(dāng)時如獲至寶。因為陸儼少的名氣太大，而當(dāng)這樣的大名印在“不起眼”的“小人書”上時，真有些讓人將信將疑。
陸儼少，上海嘉定人，自學(xué)成才，后師從海上名畫家馮超然，以山水畫、書法聞名于當(dāng)代畫界。陸的山水畫“承于傳統(tǒng)而又屢有獨創(chuàng)，一山一石一峰一樹盡現(xiàn)靈脫之氣”，給人一種粗獷峻拔、雄姿奇崛的意境。所謂“北李南陸”，即是對李可染、陸儼少兩位山水畫大師的盛譽。尤其在八十年代后期，陸儼少的畫技達至巔峰，作品的市價亦從此迭創(chuàng)新高，于近年立于百萬元之上。
實際上，在新中國成立之初，國畫市場一蹶不振，而連環(huán)畫作品則供不應(yīng)求。當(dāng)時不少國畫界、西國界的大師們不得不放下身價，如俞云階、黃胄、陳少梅、劉奎齡等等都曾“遷就”過市場；國畫高手劉繼卣、徐燕蓀、程十發(fā)、劉錫永等亦開始涉足連壇：而像吳湖帆、劉海粟、應(yīng)野平、關(guān)良等這樣的大家也曾為連環(huán)畫繪制過封面。不過，國畫名家畫“小人書”，大都偶一為之、淺嘗即止。真正有一定數(shù)量連環(huán)畫作品的國畫家畢竟鳳毛麟角。然而當(dāng)代飲譽海外的山水畫大師陸儼少，于1952—1957年期間前后竟繪制了近二十部連環(huán)畫作品（其中為上海人美繪制的單冊頁數(shù)多在160—200幅之間），題材之廣、幅數(shù)之多，確是很多人沒有想到的。在頗費了一番功夫后，我也終于有了一定規(guī)模的陸氏連環(huán)畫藏品，包括隆興書局的《警鐘》；同康書局的《牛虻》、《黃金的布拉格》；新美術(shù)的《鋼鐵的意志》；上海人美的《自由之路》、《驕傲的將軍》、《剛果的秘密》、《最高的獎賞》、《上游爭奪戰(zhàn)》；人美的《鼓風(fēng)爐旁四十年》、《伏虎記》、《雙鋼石》、《神仙樹》；河北人美的《勸愛寶》、《雕龍記》、《青眉》；北京兒童出版社的《太平湖》等。
其中根據(jù)世界名著改編的連環(huán)畫《牛虻》屬于“試筆”之作。雖然人現(xiàn)在的藝術(shù)角度看，作品在人物的素描 關(guān)系及場景的搭配方面不甚成熟，但畫家卻運用了國畫的大局觀，配以流暢的線條，輕松數(shù)筆，主人公形象便躍然紙上。在接下來的作品中，陸儼少漸漸對連環(huán)畫駕輕就熟。在描寫非洲人民反抗殖民主義斗爭的《剛果的秘密》和反映美國黑人爭取平等故事的《自由之路》中，畫家更注重了畫面的可讀性，同時加大了對于人物內(nèi)心刻劃的深度。可謂揚長避短，功力突顯。陸儼少的最后兩部連環(huán)畫作品分別是改編自莎翁名著的《驕傲的將軍》和“太平天國故事”系列之一的《上游爭奪戰(zhàn)》。咆哮的江濤、突兀的山樹、嶙峋的怪石……于是，我們在這兩本書中依稀感覺了濃厚的陸氏山水畫的氣息。也許，當(dāng)他熟悉了連環(huán)畫技巧并游刃其間時，求變的欲望萌生了。但可惜的是，1957年的一場運動使這位才華橫溢的畫家不得不放下手中充滿靈感的筆，上述的兩部作品也成了他連環(huán)畫創(chuàng)作的絕唱。
不久前，當(dāng)滬上的一位繪畫名家翻閱著我的這十幾冊藏品時，我分明從他的臉上讀出了復(fù)雜的內(nèi)容：對故友的懷念？對畫技的欣賞？為陸儼少過早地結(jié)束連環(huán)畫創(chuàng)作生涯而惋惜？抑或慶幸他放棄得早才能贏得三十年大師的稱號？……
文：康偉
|
滬公網(wǎng)安備 31010602000774號 
| 
