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  盼望以久的《雷德祖連環(huán)畫專輯》終于出版了，滿足了喜愛雷德祖作品連友的心愿。二十世紀70年代后期至80年代中期，中國連環(huán)畫藝術重新崛起，連壇名家云集，優(yōu)秀作品不斷問世。許多中青年畫家敢于創(chuàng)新，積極嘗試用各種繪畫手法和表現(xiàn)形式創(chuàng)作連環(huán)畫，打破了連環(huán)畫表現(xiàn)形式單一的格局。涌現(xiàn)出一批風格獨特、形式多樣、具有鮮明藝術特色的連環(huán)畫，讓人耳目一新，使中國連環(huán)畫藝術形成了絢麗多彩的繁榮局面。

  廣西青年畫家雷德祖就是這一時期的藝術英才，1973年一部《035號圖紙》，以其獨特的藝術風格，讓他嶄露頭角。得到社會和美術界的認可和好評。被稱之為黑、白、線面結合畫法的典范。1978年開始創(chuàng)作的外國題材連環(huán)畫——《斯巴達克思》，共七百多幅，畫家前后耗費三年心血而成。出版后獲第二屆全國連環(huán)畫評獎二等獎，成為眾多美術愛好者的范本。這部作品的成功，使雷德祖黑、白、線面融通的畫法在藝術上達了更高境界。從此，雷德祖在黑、白、線面的藝術中辛勤耕壇，不斷探索，使自己的藝術風格日漸成熟，先后有上百部連環(huán)畫作品問世。

  雷德祖擅長畫外國題材，除《斯巴達克思》以外，還有《拿破化》、《寶島》、《迷霧案》、《以革命的名義》等，其數(shù)量之多、速度之快、藝術質(zhì)量之高，令人贊嘆！同時，他精心創(chuàng)作的《保衛(wèi)延安》、《虎口取藥》等反映中國革命戰(zhàn)爭題材的連環(huán)畫，顯現(xiàn)了畫家扎實的素描功底和對黑、白、線面運用上揮灑自如的能力。《保衛(wèi)延安》中的彭大將軍、連長趙大勇、《虎口取藥》中的地下黨員曹鴻運等人物形象栩栩如生、真切感人，是畫家在生活中不斷挖掘素材，用真情實感與精湛的繪畫技巧相融合的藝術結晶。

  這些具有豐富的思想內(nèi)涵，形式上極有藝術感染力的精典連環(huán)畫作品，典型地代表了雷德祖80年代的連環(huán)畫創(chuàng)作水平，代表了他對連環(huán)畫藝術深刻的理解和執(zhí)著的追求，是當代連環(huán)畫黑白融通，線面結合畫法的藝術標志。

  時至今日，連環(huán)畫已無往日的輝煌，廣大連迷更加深深地懷念這英年早逝的英才畫家。許多喜愛雷德祖和他連環(huán)畫的連友一直渴望能早日看到雷德祖這些具有藝術價值又有收藏價值的連環(huán)畫得以再版。上海大可堂公司想連友之所想，在打造精品圖書品牌，拓展現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)的進程中，沒有忘記這位深受廣大讀者和連友喜愛的畫家，精心策劃推出了《雷德祖連環(huán)畫專輯》。為我們奉獻了《保衛(wèi)延安》，《虎口取藥》兩部優(yōu)秀的連環(huán)畫經(jīng)典之作。這是雷德祖先生在天之靈的最大告慰，也使廣大連友熱盼已久的心情得以滿足，令人欽佩。

  由大可堂公司供稿承制，中國致公出版社出版發(fā)行的《雷德祖連環(huán)畫專輯》一書，包括《保衛(wèi)延安》（上、下），《虎口取藥》（上、下），宣紙精印，棗紅綾面，四冊函套，定價300元，印量1000套。

  此書選用吃墨效果極佳的宣紙印刷，印刷質(zhì)量和效果是一流的，充分的體現(xiàn)了大可堂公司打造精品的求實精神。畫面黑、白、灰層次分明，墨跡清晰，原稿中枯筆皴擦的灰調(diào)子過度自然，繪畫效果得以充分的顯現(xiàn)，西畫特有的明暗調(diào)子變化豐富，畫面的空間感、立體感、虛實關系和細節(jié)的描繪都讓人一目了然。32開的畫面如同欣賞原作一般，讓我們有機會真正面對雷德祖連環(huán)畫黑白世界的精妙和豐富多彩的藝術境界，百看不厭，耐人尋味。80年代出版的64開本印刷效果與此書相比已有很大差距。先前福建再版的《高山下的花環(huán)》雖稱原稿制版，印刷不盡人意，畫面印刷效果缺少明暗過度的灰色調(diào)，遠不如80年代的64開本和32開本，更無法同這兩部宣紙精印近似原作的精品相比。由此看來，今天精湛的印刷術和制版工藝讓這兩部作品的藝術效果更加完美，生動真實地體現(xiàn)了原作黑白線面的神韻和風貌。

  此書沿用傳統(tǒng)的線裝和綾面函套的裝幀設計，讓人感覺有一絲遺憾。決不是說傳統(tǒng)線裝棱面的裝幀不好，《桃花扇》、《白蛇傳》、《王叔暉連環(huán)畫選集》等古典題材的精品連環(huán)畫，采用傳統(tǒng)線裝和綾面函套，秉承了傳統(tǒng)古籍裝幀，古樸典雅之風，具有返樸歸真之情趣，令人贊許，無可非議�？墒�，反映革命戰(zhàn)爭題材的《保衛(wèi)延安》、《虎口取藥》以及《林海雪原》采用傳統(tǒng)線裝、綾面的裝幀設計，與其西畫黑白明暗的風格不協(xié)調(diào)。線裝是上百年前沿用的手工裝訂的簡陋方法，恢復古籍圖書的原貌是必須的裝幀形式。在現(xiàn)代裝幀藝術飛速發(fā)展的今天，無視內(nèi)容和題材，采用這種近乎簡陋的手工裝訂形式，使此書的整體效果有如西裝穿布鞋一樣，略有遜色（這是一孔之見，如有不當請見諒）。

  大可堂公司在連環(huán)畫再版的裝幀設計上有許多成功之作，如《世界文學名著》套書，《悲慘世界》硬面精裝合訂本，《戰(zhàn)爭與和平》、《梁平波專輯》等書籍裝幀設計上刻意求新，整體構思具有現(xiàn)代意識的審美情趣。封面、扉頁、封底、書脊等整體設計構成在視覺上產(chǎn)生了良好的藝術效果。不知何故，這樣的裝幀設計沒有應用在《雷德祖連環(huán)畫專輯》上，取而代之的是傳統(tǒng)線裝的古老形式，雷德祖親手繪制的精彩封面也變成了扉頁，宣紙印刷的效果也略顯灰暗。

  斗股設想一下，《雷德祖連環(huán)畫專輯》改用硬面精裝，突出封面的藝術效果，使之裝幀設計與內(nèi)容相結合，可能在整體的藝術效果上會更精彩且更具有藝術價值和欣賞價值，豈不更好嗎？總之瑕不掩瑜，新版《雷德祖連環(huán)畫專輯》，畫可以融通線面的藝術典范，書可為打品牌的當代精品，一點不為過。

  作為大可堂的忠實讀者與連友，真誠的希望大可堂公司的打造精品圖書品牌，拓展民族文化發(fā)展之路上精品不斷，前途無限。