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關(guān)于《東北連環(huán)畫精選集》答讀者問
東北連環(huán)畫家連環(huán)畫系列作品的策劃和出版，從99年王弘力專輯《聊齋三則》，到2002年發(fā)行的景啟民專輯三卷集，其間有文革前后便活躍在連壇的實(shí)力派名家趙明鈞、謝京秋，也有文革后年輕連環(huán)畫家的佼佼者史殿生、趙奇，更有老一代連環(huán)畫家的代表王弘力、康學(xué)武、景啟民等名宿，這些畫家和他們連環(huán)畫代表作品的陸續(xù)問世，在連藏界已形成一定的影響，現(xiàn)選擇大家普遍關(guān)心的問題答復(fù)如下，以使我們的出版工作更上一層樓。
一、關(guān)于選題
首先在畫家授權(quán)的情況下，我們才考慮出版畫家的作品，首選當(dāng)然是有原稿最好，以及這部作品是否能代表畫家的創(chuàng)作風(fēng)格，在這方面，我們沒有出版社那樣多的選擇余地，如景啟民專輯，當(dāng)時(shí)我們從景老手中拿到了4部原稿，這是前所未有的，怎樣才能充分利用手中有限的出版資源，最大限度的體現(xiàn)出景老三十余年連環(huán)畫創(chuàng)作的精華，又能發(fā)揮原稿的精湛效果，我們首先便確定了以300余頁(yè)的《風(fēng)塵兒女》為中心，前面一冊(cè)是文革前創(chuàng)作的《告狀記》130余幅，再配上以樣書制版的獲獎(jiǎng)作品《渾河水》，正好全書將近200頁(yè)，不至于和《風(fēng)塵兒女》頁(yè)數(shù)差距太大，《走向新生》和《施瑯將軍》同是80年代創(chuàng)作出版的作品，也是基于此考慮的。出書后，有連友建議為何不一本本出，首先我們出版的是畫家的連環(huán)畫選集，這就像大出版社為那些著名文學(xué)家出版文集一樣，盡可能體現(xiàn)畫家創(chuàng)作的代表作品和特色；其次再版連環(huán)畫不應(yīng)是簡(jiǎn)單的重復(fù)，而應(yīng)體現(xiàn)新的東西，如王老的《聊齋三則》、康老的《神話兩篇》、趙謝的《現(xiàn)代故事》等，如果這些都分開一本本出版，何能體現(xiàn)《東北連環(huán)畫精選集》的特色和新的出版水平；其三，我們出版的連冊(cè)不光是給喜愛的連友珍藏，也是給出版界人士看的，以如此的高規(guī)格，畫家們贈(zèng)送親朋好友也足以自慰了，畢竟在此前出版社沒有為他們作到這一點(diǎn)。和出版社相比，我們十分珍重我們手中有限的出版資源，盡可能將每一冊(cè)畫家選集都制作得不留遺憾或少留遺憾。
二、關(guān)于開本
這是廣大連友最為關(guān)心的問題，連環(huán)畫開本的選擇在現(xiàn)今連環(huán)畫出版的三大要素中，是僅次于質(zhì)量的重要因素。連環(huán)畫的開本目前最流行的，也是最受大家歡迎的是上美50開和人美48開，雖仍有少量60和64開本，但它們?cè)缫淹顺鲞B環(huán)畫出版開本的主流。40開本作為連環(huán)畫大小開本的中間過渡，也應(yīng)是較佳的選擇，而32開和24開本，是所有精品連環(huán)畫、畫家生平代表作品的最好歸宿。關(guān)于連環(huán)畫的開本，在連藏愛好者中有一部分固執(zhí)的認(rèn)為，小人書就應(yīng)有小的，而將所有大開本連環(huán)畫拒之門外，其實(shí)小人書中的小指的是畫面中的人小，這和開本毫無關(guān)系。連環(huán)畫大開本早已自成收藏體系，這是不爭(zhēng)的事實(shí)，然而并不是所有連環(huán)畫都適合出大開本的，只有連環(huán)畫中極少的精品佳作才是連環(huán)畫32開和24開的首選。《東北連環(huán)畫精選集》一問世，即以24開本尋找到了它的較佳位置，即能體現(xiàn)對(duì)畫家重視程度的高規(guī)格出版，又能使畫家富有代表性的作品以全新的面貌與廣大愛好者見面，雖然24開本的成本相比32開要高出許多，但卻適合各種畫幅的尺幅，因此我們義無反顧的選擇了這種開本，古典題材的《聊齋三則》、《神話兩篇》中的豎式畫面，“現(xiàn)代故事”中《超越自我》的橫豎相間，《我們村里年輕人》和《枯木逢春》更適合32開的橫式畫面，趙奇作品的濃墨重彩和縱深的立體感，景啟民作品放出畫框以外的版式設(shè)計(jì)，相信連友們?nèi)缬袡C(jī)會(huì)和這些作品的初版小開本相比較，自會(huì)體味出很多不相同之處。當(dāng)然，今后的出版我們也會(huì)根據(jù)實(shí)際情況作出調(diào)整，并不是大開本適合任何連環(huán)畫作品的，如康老“古典連環(huán)畫專輯”中《趙州石橋》、《燈塔廟》等以樣書制版的，以及劉廷相創(chuàng)作于八十年代的《楊貴妃》等古代題材連環(huán)畫，會(huì)考慮以40開以下的連環(huán)畫開本形式出版發(fā)行。
三、并于價(jià)格
連環(huán)畫的價(jià)格取決于連環(huán)畫的質(zhì)量和開本，對(duì)于工薪族連友，選購(gòu)連冊(cè)時(shí)價(jià)格將是首選。其實(shí)人美48開本連冊(cè)的價(jià)格要高于上美的50開本，一本書的書號(hào)和多冊(cè)書的書號(hào)相比較，成本能一樣嗎？巧妙的是人美的書可以單本售，這使得連友誤以為人美的連冊(cè)較為便宜。其實(shí)從總體上說，和其它書刊相比，連環(huán)畫價(jià)格要貴許多。而我們出版的《東北連環(huán)畫精選集》各冊(cè)，當(dāng)初便是參考了人美2000年出版的“五十年連環(huán)畫收藏精品”而定的，同樣是24開平裝本，以120頁(yè)碼為例，人美的書印數(shù)2000冊(cè)24元，我們印數(shù)1000冊(cè)20元，人美最新出版的32開本“戲曲故事畫庫(kù)”印數(shù)2500冊(cè)，頁(yè)碼價(jià)格和我們出版的24開本相差不多，成本卻要相差很多。連環(huán)畫的出版成本，當(dāng)然是開本越大成本越高，如大開本依次是12開、20開、24開、32開，精裝要高于平裝本，彩色成本相當(dāng)于單色的四倍，因此彩色和精裝本的價(jià)格要高的多。另一方面，價(jià)格因素是和印數(shù)緊密相關(guān)的，印數(shù)越多，成本會(huì)越低，而只有出版社才有高印量的條件，作為民間出版，只依靠連藏界范疇發(fā)行，缺少新華書店的主渠道，即使制作的連冊(cè)再精良，又如何能和出版社的連冊(cè)站在一個(gè)起跑線上。更可笑的是，出版社出版的豪華版連冊(cè)有一個(gè)誤區(qū)，總喜拿此和文革前初版本一千元的價(jià)格相比，豈不知任何連冊(cè)的再版都是書籍的一種，區(qū)區(qū)成本的暴利怎能不令讀者寒心。
四、今后出版和題外的話
24開本的《東北連環(huán)畫精選集》出版至今，我們已出版了七位畫家的16種代表性作品，共計(jì)11本連冊(cè)，其中遼寧畫家居多，有四人，吉林畫家2人，加上早已策劃還未能出版的黑龍江畫家2人，明年我們出完王純信、衣曉白兩人的專輯后，將結(jié)束這套系列畫家精選集的出版工作。作為全國(guó)首家地區(qū)性的連藏協(xié)會(huì)，我們也盡到了我們的責(zé)任和義務(wù)，功過自有人去評(píng)說，至于出版很賺錢那是出版社和文化公司的事，對(duì)于民間出版的這點(diǎn)印量來說，想都別想，有感興趣的人不妨試試。我們做了我們?cè)撟龅氖�，為整理和挖掘東北著名連環(huán)畫家的連環(huán)畫精品竭盡所能，這已足矣！在連環(huán)畫出版方面，我們也經(jīng)常在反思，既然沒有利益，為何還要接二連三的出版，這也是令很多連友不能理解的，出版的艱辛、資金的短缺、辛勞的奔波、積壓的庫(kù)存，說白了，這是傻瓜才會(huì)作的事，這種對(duì)連環(huán)畫和畫家的摯愛之情，不是親身經(jīng)歷的癡迷者，如何才能深刻的體會(huì)出其中的五味。
連環(huán)畫出版這座獨(dú)木橋發(fā)展至今，以人美和上美這兩家大的美術(shù)出版社為主流，他們的出版物無疑也是廣大連藏愛好者的首選，其它出版社如津美、福建、黑龍江、大可堂及民間出版為輔，出版社連環(huán)畫出版的繁榮，使連藏愛好者有了更加廣闊的選擇空間，《東北連環(huán)畫精選集》只是其中一朵小小的浪花，如果還有連友去選擇它，那便是我們最大的欣慰了。
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