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  查理·狄更斯（1812—1870）英國(guó)偉大的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家，他在三十多年中，創(chuàng)作了十四部長(zhǎng)篇小說(shuō)和許多中短篇小說(shuō)。其作品廣泛生動(dòng)地反映了十九世紀(jì)英國(guó)資本主義社會(huì)，詳細(xì)描繪了那個(gè)時(shí)代的精神面貌。

  《大衛(wèi)·科波菲爾》（1850）是小說(shuō)家文學(xué)創(chuàng)作后期（既十九世紀(jì)五六十代）寫(xiě)的一部近似自傳體小說(shuō)。從作品許多地方可以看到狄更斯苦難的童年和曲折的成長(zhǎng)歷程。

  與狄更斯文學(xué)創(chuàng)作初期和中期相比：他初期創(chuàng)作雖然觸及當(dāng)時(shí)一些重大的社會(huì)問(wèn)題，但對(duì)丑惡現(xiàn)象的揭露和諷刺只停留在淺層面上；中期創(chuàng)作更多地通過(guò)諷刺和夸張手法，深入地揭示人物的本質(zhì)和時(shí)代的特色�！洞笮l(wèi)·科波菲爾》是狄更斯文學(xué)創(chuàng)作后期也是高峰期的起始作品，從這部半自傳作品中呈現(xiàn)出他文學(xué)創(chuàng)作新的起始作品，即題材范圍達(dá)到了前所未有的廣度和深度，創(chuàng)作中廣泛提示了英國(guó)社會(huì)面貌。

  狄更斯創(chuàng)作中特別善于描寫(xiě)處于社會(huì)下層境界悲慘的“小人物”命運(yùn)。往往在作品很廣泛背景下，“小人物”的生死存亡、悲歡離合，更受關(guān)注，更能打動(dòng)讀者的心。例如《奧列佛·退斯特》（即《霧都孤兒》）中被騙淪為小偷的奧列佛；《老古玩店》中被逼四處流浪的老店主和孫女耐兒；《遠(yuǎn)大前程》（即《孤星血淚》）中鐵匠出身的匹普等等。這是狄更斯現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作有別于其他作家的最大特點(diǎn)，作者通過(guò)“小人物”在資本主義制度下的悲慘命運(yùn)提示其腐朽罪惡的本質(zhì)。

  狄更斯的文學(xué)成就對(duì)世界文學(xué)的影響是巨大的。他的作品很早就被介紹到中國(guó)，1908年林紓與魏易同譯了《塊肉余生述》（即《《大衛(wèi)·科波菲爾》）等多篇小說(shuō)。此后，又陸續(xù)翻譯出版了他的其它作品，都受到中國(guó)讀者的喜愛(ài)。他的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格、社會(huì)批判精神及藝術(shù)技巧，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作有很大的影響。

  狄更斯的半自傳體小說(shuō)《大衛(wèi)·科波菲爾》連環(huán)畫(huà)，筆者最為偏愛(ài)，認(rèn)為繪畫(huà)水平最高版本為遼寧美術(shù)出版社1999年1月，任正先、甘禮樂(lè)改編，著名連環(huán)畫(huà)家孫愚先生繪畫(huà)的32開(kāi)本連環(huán)畫(huà)，印數(shù)僅2000冊(cè)，全書(shū)共584幅圖畫(huà)，采用連環(huán)畫(huà)后期常用的一頁(yè)雙幅形式，這部作品中孫愚先生鋼筆繪畫(huà)技法極為嫻熟，其水平不亞于80年代《神秘島》《基度山恩仇記》等孫愚先生其它鋼筆繪畫(huà)連冊(cè)的連環(huán)畫(huà)。也許是因?yàn)檫@部連冊(cè)未能采用連友喜歡的單頁(yè)一幅印刷形式，出版三年多后，一些新華書(shū)店、美術(shù)專(zhuān)營(yíng)店仍能見(jiàn)銷(xiāo)售，很令人不解。筆者認(rèn)為：這部《大衛(wèi)·科波菲爾》是極具收藏價(jià)值的連環(huán)畫(huà)，就算以后再版50開(kāi)（或64開(kāi)）單幅傳統(tǒng)開(kāi)本連環(huán)畫(huà)（多冊(cè)），這部1版1印的32開(kāi)本收藏價(jià)值也是很高的。前面提到2000冊(cè)的印數(shù)甚至不能滿足全國(guó)連友的需求�？梢�(jiàn)，這部連環(huán)畫(huà)三年來(lái)不被連友關(guān)注的主要原因是廣大連友不知道孫愚先生的佳作曾被出版！借此機(jī)會(huì)希望連友們通過(guò)此文能了解這部名家繪畫(huà)的世界文學(xué)名著優(yōu)秀版本，以便收藏這部連環(huán)畫(huà)作品。

  《大衛(wèi)·科波菲爾》連環(huán)畫(huà)的改編是很成功的，連環(huán)畫(huà)通過(guò)男主人公大衛(wèi)一生遭遇的描寫(xiě)，反映了那個(gè)時(shí)代英國(guó)五光十色的社會(huì)階層人物形象：其中善良的人們，如母親克拉拉、姨婆貝西·特洛烏小姐、女仆佩格蒂、車(chē)夫巴吉斯、女仆哥哥丹尼爾、女仆內(nèi)侄海穆、外甥女艾彌麗小姐、本羅先生及小女朵蘿、潦倒的密考伯等等。

  丑惡的壞人，像繼父和其姐小學(xué)校長(zhǎng)克里克、看門(mén)人屯蓋、事務(wù)所學(xué)徒希普……，特別是希普，口品怕聲稱(chēng)自己是卑賤的人，卻暗中霸占了威克菲律師事務(wù)所，并企圖脅迫愛(ài)格妮嫁給他；還有一個(gè)人物形象具有矛盾性格的貴族子弟斯提福先生，他從小和大衛(wèi)一同上學(xué)成為朋友，而正是他拐走了漁家女艾彌麗，貴族少爺本性決定了斯提福始亂終棄，最后在返鄉(xiāng)船上遇險(xiǎn)喪生；大衛(wèi)的姨婆貝西小姐對(duì)大衛(wèi)的態(tài)度也有發(fā)展的變化的過(guò)程，從大衛(wèi)降生時(shí)聞知男孩失望揚(yáng)長(zhǎng)而去，后大衛(wèi)流浪找上門(mén)最后，用畢生心血把他培養(yǎng)成一位作家；最令人難忘的是光頭先生密考伯一家人，他因債務(wù)入獄后受希普指使下做了壞事，終于大膽揭露希普，走向幸福生活的新岸……。正是這些“小人物”的命運(yùn)構(gòu)成了19世紀(jì)英國(guó)社會(huì)全景圖像，作品中善良的人性格各不相同，佩格蒂的摯愛(ài)，巴吉斯的憨態(tài)，海穆的忠厚，朵蘿的天真，愛(ài)格妮的深沉通過(guò)一個(gè)個(gè)情節(jié)發(fā)展盡情顯現(xiàn)，充分表現(xiàn)了狄更斯著力刻畫(huà)“小人物”的深厚功力。

  最近簡(jiǎn)單談?wù)劇洞笮l(wèi)科波菲爾》的繪畫(huà)特色，連環(huán)畫(huà)家孫愚運(yùn)用嫻熟的鋼筆畫(huà)素描技法，充分利用透視和光的明暗變化，準(zhǔn)確地展現(xiàn)出19世紀(jì)英國(guó)從城市到鄉(xiāng)村和海邊生活的真實(shí)場(chǎng)景，例如從第499至522幅畫(huà)，著重表現(xiàn)暴風(fēng)雨之夜在雅茅斯?jié)O村海邊，海穆奮不顧身躍入海中去營(yíng)救處于危難中的斯提福，正是這個(gè)人拐走他的未婚妻葬送了他一生幸福，可在今天，海穆卻要冒死去救他，第505圖，幾塊岸邊礁石中望去，一艘西班牙雙桅帆船在駭浪中顛簸……，第510圖占據(jù)右邊畫(huà)面是一個(gè)大漢的背影，他身背一捆繩子，是海穆！第517幅描寫(xiě)海穆被巨浪卷走的特寫(xiě)……，忠厚的漁民就這樣永遠(yuǎn)投入海洋的懷抱。

  同時(shí)認(rèn)真看過(guò)連環(huán)畫(huà)，覺(jué)得有幾幅圖似乎值得商榷：比如第219圖狄克先生每財(cái)三去看望大衛(wèi)，玩板球的場(chǎng)面，畫(huà)中狄克打板球，具觀察板球棒不應(yīng)是圖中所畫(huà)的門(mén)球桿；再如406圖大衛(wèi)新婚妻子朵蘿彈樂(lè)器一幅，把朵蘿畫(huà)作一個(gè)左撇子好像不對(duì)，原作沒(méi)有特意寫(xiě)明這個(gè)情節(jié)。

  綜上所述，狄更斯半自傳長(zhǎng)篇小說(shuō)《大衛(wèi)科波菲爾》連環(huán)畫(huà)是一部?jī)?yōu)秀版本，不論從原著改編和繪畫(huà)風(fēng)格上，都很有特色。原著中與他其它作品一貫的“小人物”命運(yùn)的描寫(xiě)，成為狄更斯現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作突出的特點(diǎn)。

  希望連友喜歡這部《大衛(wèi)科波菲爾》連環(huán)畫(huà)。