將他們請回視野中（一）

——記胡祖清創(chuàng)作的連環(huán)畫作品

老版書備受連友推崇，但一些畫家似乎遭到冷落，絕少被人提起。然而我的目光經(jīng)常聚集著這些畫家，因此愿將他們請回視野中，與大家一道給他們以關注。無論評說連環(huán)畫家的功績，還是追溯連環(huán)畫發(fā)展蹤跡，這些畫家及其作品都不應該被遺忘與抹煞。

首推胡祖清先生。

對胡先生的身世我一無所知，僅通過作品來認識與衡量這位畫家。從1957年至1966年的十年間，他創(chuàng)作的長篇連環(huán)畫就有20余部，而且大部分可稱得上佳作。為此我將他定位于優(yōu)質(zhì)高產(chǎn)畫家之列。當年在書店見其作品必買無疑，喜歡程度不亞于華三川、顏梅華、賀友直等名家之作。我常想：雖然他沒能躋身于金字塔塔尖，但起碼也位居頂部，與塔尖人物不過伯仲之距。

胡先生的創(chuàng)作特色鮮明，筆下的人物具有強烈感染力。如系列作品中的捷爾任斯基，置身于動蕩年代，斗敵似劍對黨如火，其性格特征被刻畫得突出而豐滿。又如《軍隊的女兒》中主人公劉海英，抗山洪搶險保大壩，雨夜只身排水救棉田，與重病頑強作斗爭，一個樸實、親切的先進青年形象站立在讀者面前。再如《英雄虎膽》中偵察科長曾泰，深入匪穴智勇干練，這些人物都塑造得栩栩如生，給人留下難忘印象。

胡先生擅長表現(xiàn)中外現(xiàn)實題材，又以兒童生活和驚險樣式更見功力。諸如《飛毛腿的故事》、《鐵木兒和他的伙伴》、《逃出盜窩》、《藍箭》等作品，他都根據(jù)不同內(nèi)容，熟練地運用多種技法（鋼筆畫、鉛筆素描、線描等）予以表現(xiàn)，使形式服務于內(nèi)容，二者達到較完美的和諧統(tǒng)一。他形成了自己的藝術風格，明顯區(qū)別于其他優(yōu)秀畫家，彼此間作品絕不雷同，也不致混淆，更無法取代。

這樣一位成績顯著的畫家，為什么未能引起足夠重視呢？我考慮原因有三：1．“文革”后再見不到其新作問世。是否掛筆不得而知，創(chuàng)作停頓了，自然容易銷聲匿跡。2．獎項與他無緣。其實評獎只代表領導與專家的意見，并不完全反映群眾的看法，帶有某種功利性。象張令濤、胡若佛、劉錫佛、陳儉等許多畫家均沒獲過獎，但并不妨礙連友們熱愛、尊重他們，高度評價其成就。3．他的作品雖屬老版書，但全部是現(xiàn)代題材，鑒于連友們大多偏愛古典題材，所以不在收藏的熱點范圍。這是無法強求的事。

盡管如此，胡祖清先生及其作品從視野中消失，總令人感到有些遺憾。

文：蔚抒　　

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