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  王重義先生從事連環(huán)畫創(chuàng)作始于50年代中期。作品數(shù)量多，僅我藏有他的長篇就近40部，還不算發(fā)表在雜志上的短篇�！何母铩磺�，他已展現(xiàn)出不凡的創(chuàng)作實力，應上海、北京、天津、河北等地之約，為幾家美術(shù)出版社繪畫作品，在讀者中有一定影響。

  王先生堪稱多面手，處理古今中外各種題材內(nèi)容，都能揮灑自如。從出道起水平就較高，發(fā)揮穩(wěn)定，作品始終保持著令人滿意的質(zhì)量狀況。他雖然也獨自繪畫，但大多是與他人合作。合作者先后有高適、陳云華、張仁康、來汶陽、傅伯星等。

  他擅長表現(xiàn)驚心動魄的地下斗爭故事，如《十里洋場斗敵記》、《戰(zhàn)爭在敵人心臟》、《浦江紅俠傳》、《血濺聚豐樓》、《地下藥店》等，無論主人公處亂不驚、化險為夷的動作神態(tài)，還是劍拔弩張、間不容發(fā)的場景氣氛，都描繪得生動逼真，既驚險緊張，動感強，又自然真切，給人以強烈感染。對于少數(shù)民族的斗爭生活，他的繪畫注意突出地域特色，描繪出不同民族人物與環(huán)境的特定風貌，如《丫丫兵站》、《綠原紅旗》、《古堡的烽煙》等。

  如果推舉他『文革』前的代表作，我以為《以革命的名義》（與董洪元合作）及《天山的紅花》應在榜。前者對革命導師列寧、捷爾任斯基以及幾個俄國青少年的形象塑造，是成功的；而后者對女主人公奧依古麗的刻畫，也恰如其分，令人信服。

  『文革』后，王重義先生參與創(chuàng)作了一些古典題材和外國題材，如套書《興唐傳》以及《扎爾金少校的黃昏》、《人猿泰山》等，表現(xiàn)出繪畫手法的多樣化與技巧的純熟。

  我尤為推崇他為山東版《諾貝爾文學獎得主代表作全集》第三卷所繪的《后土之惠》。這可以說是他后期的代表作。整部作品準確、深刻地體現(xiàn)出原作的內(nèi)容與題旨，對人物的刻畫注重神態(tài)，從而傳遞出內(nèi)心世界和情感變化；透過人物的血肉之軀，仿佛可以感受到生命的律動。王先生在這部作品中，筆法灑脫老到，顯得左右逢源、游刃有余。這正是他數(shù)十年創(chuàng)作功力的體現(xiàn)。