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將他們請回視野中（六）
——記陳云華創(chuàng)作的連環(huán)畫作品
老版連環(huán)畫《小城春秋》為我所珍藏，不僅由于它的故事曲折生動(dòng)、引人入勝，而且繪畫也相當(dāng)出色。陳云華先生便是這部長篇作品的主要?jiǎng)?chuàng)作者。“小城”系廈門，“春秋”則圍繞著30年代一次劫獄行動(dòng)，反映了地下斗爭的復(fù)雜與艱巨。這部作品繪畫上的突出成績，在于真實(shí)地表現(xiàn)出小城廈門在特定年代的環(huán)境特點(diǎn)，同時(shí)塑造出幾個(gè)性格鮮明的人物形象。我曾去過廈門，《小城春秋》所描繪的地域風(fēng)貌、建筑樣式、街道景觀等，使我初踏上這座城市，馬上產(chǎn)生似曾相識之感，我不由得嘆服陳云華先生對小城環(huán)境的準(zhǔn)確把握與再現(xiàn)。畫家筆下的人物具有個(gè)性，無論正面還是反面形象，都不概念化，畫家還賦予人物以應(yīng)有的氣質(zhì)，所以人物栩栩如生，富有感染力。
陳云華先生創(chuàng)作過大量連環(huán)畫，且以與他人合作居多，這里就不多作評述。他獨(dú)自完成的作品，我尤推崇兩部：一是《湘江偵察》（上、下）；另一是《老支書的故事》（一）（二）。
《湘江偵察》的上下冊分別于1963年10月和1964年6月出版。按“文革”前表現(xiàn)這類驚險(xiǎn)題材的常見技法，多為鋼筆素描、鉛筆素描或黑白畫等，因?yàn)檫@些技法利于渲染氣氛，突出主體，強(qiáng)化視覺效果。但陳云華先生摒棄那些表現(xiàn)形式，仍大膽沿用線描技法，同樣使人感到形式為內(nèi)容服務(wù)，形式體現(xiàn)內(nèi)容，二者協(xié)調(diào)。由此可以看出，線描作為傳統(tǒng)繪畫技法，藝術(shù)表現(xiàn)力非常豐富，它能描繪的題材內(nèi)容同樣很廣闊。關(guān)鍵在于掌握運(yùn)用技法的人，不泥古，而是有所突破，依照新的題材內(nèi)容不斷創(chuàng)新，使傳統(tǒng)手法在表現(xiàn)新生活、新人物方面煥發(fā)出生命活力。
《老支書的故事》（一、二）分別出版于1965年和1973年。堪稱陳云華先生的代表作。人們不難發(fā)現(xiàn)，他運(yùn)用線描更嫻熟自如，功力更加深厚，技藝更為精湛。北方山村的土坡與飼養(yǎng)場、農(nóng)家院院落，以老支書為代表的新型農(nóng)民的精神風(fēng)范，均被描繪得準(zhǔn)確、生動(dòng)，甚至帶有典型性。這兩冊連環(huán)畫，特別是第二本出版的年代，不可避免地受到極左思潮的干擾，諸如“三突出”、“高大全”之類嚴(yán)重影響創(chuàng)作。難能可貴的陳云華先生遵循著現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作法則，從生活出發(fā)，從內(nèi)容出發(fā)，沒有人為地粉飾現(xiàn)實(shí)，拔高人物，從而使繪畫脫離“幫氣”，能夠經(jīng)受住時(shí)間的檢驗(yàn)。
文：尉抒
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