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將他們請回視野中（九）
——記湯義方創(chuàng)作的連環(huán)畫作品
當年讀《三國演義》連環(huán)畫，《舌戰(zhàn)群儒》一冊令我愛不釋手，備加青睞。不僅故事生動，扣人心弦，而且繪畫也精彩，將諸葛亮的機敏與雄辯才干表現(xiàn)得淋漓盡致，活脫脫一個智慧仙的化身。為此，我對畫家湯義方先生更充滿好感與敬佩。
用這個“更”字，緣起于在《舌戰(zhàn)群儒》之前，早讀過湯義方先生創(chuàng)作的《秋瑾》和《基洛夫的少年時代》，印象深刻。他塑造的先驅(qū)者形象，樸實自然，既偉大又平凡，做出駭世驚俗之舉，卻不留造作痕跡，非常可信，顯示出現(xiàn)實主義創(chuàng)作的魅力。至于鋤奸反特的《在濱海城中》，進一步加深我對他繪畫藝術(shù)的熟悉了解，使我知道他處理外國題材，同樣是得心應(yīng)手的。
《舌戰(zhàn)群儒》與《白門樓》，展現(xiàn)了湯義方先生駕馭中國古典題材的能力，可謂駕輕就熟的多面手。到了1960年前后，老版《東周列國故事》系列作品面世，他繪畫的《搜孤救孤》與《魚藏劍》，被我視作珍品。這兩部作品，湯先生的筆墨技藝日臻完善，達到下筆傳神、游刃有余的境地。這絕非我個人出于偏愛的溢美之詞，否則就不好理解何以“文革”后重新編繪《東周列國故事》套書時，許多故事都另約畫家新繪，而《搜孤救孤》與《魚藏劍》兩冊仍延用湯先生的舊作。這說明在行家眼里，湯先生的舊作經(jīng)得起推敲，在藝術(shù)上是成功的。今天再作審視，它們也絕不遜于新繪的作品，歷經(jīng)歲月的沖刷，依然葆有感染力，給人以賞讀的愉悅。
湯先生創(chuàng)作的《原形畢露》于1965年出版。這是一本現(xiàn)實題材連環(huán)畫，故事描寫農(nóng)村壞分子利用封建迷信搞破壞，最終被揭露、受到懲處。當時“千萬不要忘記階級斗爭”的警鐘已敲響，文藝作品無疑要反映以階級斗爭為綱的主題，這是不以畫家主觀意愿為轉(zhuǎn)移的大局，必須服從。盡管湯義方先生在創(chuàng)作中力圖忠實于生活，但仍擺脫不掉時代烙印，因此也避免不了局限性。畫家畫出這種作品，誰又能將過錯怪罪于他呢？
文：尉抒
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