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  中國(guó)傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)的主民是以線描為基礎(chǔ)，以“線”造型的基本手段，而作為吸收了西洋畫(huà)特點(diǎn)的鋼筆連環(huán)畫(huà)，其用線細(xì)密，嚴(yán)謹(jǐn)，重光影關(guān)系，強(qiáng)調(diào)黑白灰的整體效果，更注重線條的組織排列，形成了頗有特色的中國(guó)連環(huán)畫(huà)的又一表現(xiàn)形式。這一畫(huà)派的佼佼者無(wú)疑要數(shù)華三川先生。下面筆者就從大家熟悉的幾部作品談?wù)勅A三川鋼筆連環(huán)畫(huà)的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

  華三川先生早期代表作要數(shù)榮獲第一屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)繪畫(huà)二等獎(jiǎng)的《交通站上的故事》，這部作品采用鋼筆復(fù)線畫(huà)法，線條粗細(xì)，人物刻畫(huà)典型而個(gè)性化，用光影畫(huà)法處理畫(huà)面，絢麗豐富的灰調(diào)子襯影、襯景增添了作品的美感，筆者尤為欣賞其對(duì)風(fēng)雪的場(chǎng)面表現(xiàn)得真實(shí)流暢，是整部作品精華之所在。這部作品創(chuàng)作于崇尚鋼筆畫(huà)時(shí)期，曾一度成為人們臨習(xí)的范本，由此可見(jiàn)其影響之深。

  華三川先生另一部堪稱精品的佳作無(wú)疑是其用融合鋼筆畫(huà)、毛筆畫(huà)特點(diǎn)的《白毛女》。這部榮獲第二屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)繪畫(huà)一等獎(jiǎng)的作品有彩色和黑白兩個(gè)版本，筆者認(rèn)為更能表現(xiàn)作者功力的要數(shù)黑白版。這個(gè)版本的構(gòu)圖別致，畫(huà)面均衡又富于變化；畫(huà)法細(xì)膩，除傳統(tǒng)勾線外，還使用了黑白塊面及適當(dāng)?shù)年幱疤幚恚�增�?qiáng)了畫(huà)面的厚重感，并使物體富有一定的立體感；人物表情刻畫(huà)認(rèn)真細(xì)致，個(gè)性突出，對(duì)服裝的描繪地方特點(diǎn)濃厚，如粗布棉襖、大毛帽、毛巾包頭、綁腿，這得益于作者當(dāng)時(shí)已深入生活。此外，筆者猶為欣賞此作品的封面。作者匠心獨(dú)運(yùn)地采用國(guó)畫(huà)手法，用色單純；用筆凝練；構(gòu)圖簡(jiǎn)潔；人物動(dòng)感強(qiáng)烈；表情刻畫(huà)情緒激昂，喜兒飄轉(zhuǎn)的長(zhǎng)發(fā)更增添畫(huà)面的動(dòng)感和力度，生動(dòng)的描繪了喜兒遇黃世仁后“見(jiàn)仇人，烈火燒，我要把你撕成千萬(wàn)條！”的悲憤焦急的神態(tài)，此封面無(wú)疑起了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。華三川先生后期作品繪畫(huà)技巧更為嫻熟，用線肯定，黑、白=灰調(diào)子處理更加柔和、自然，造型也克服了早、中期作品的臉譜化傾向，其作品在揭示人物內(nèi)心世界方面作了大膽的探索，這些特點(diǎn)在其創(chuàng)作的《青年近衛(wèi)軍》中表現(xiàn)得猶為突出。

  目前，由華三川繪制的老版作品其價(jià)格也一路揚(yáng)升，大多都在千元以上，我們有理由相信，隨著喜歡鋼筆繪畫(huà)的連友越來(lái)越多，華先生繪制的連環(huán)畫(huà)還會(huì)繼續(xù)受到連友的追捧。