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精細(xì)入微 見意而止
——記劉奎齡先生的連環(huán)畫《游龜山》
劉繼卣是廣大連迷非常熟悉的畫家，在連壇享有“南顧北劉”的盛譽(yù)，他創(chuàng)作的《大鬧天宮》、《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》等連環(huán)畫影響了幾代讀者。劉繼卣的父親劉奎齡先生是一代國畫大師，以善畫翎走獸而名聞遐邇。但是劉奎齡先生的連環(huán)畫恐怕就鮮為人知了。
劉奎齡（1885—1967），是自學(xué)成材的畫家，他的畫風(fēng)在二三十年代受明代院體與晚清嶺南派“二居”（居廉、居巢）的影響，后來受供職于清庭的意大利畫家郎士寧影響較大，吸收了西洋畫法用光塑造對象的方法，形成了貫通中西，雅俗共賞，描寫真實(shí)而不繁瑣，用筆律動(dòng)而不流于形式，講究裝飾味而不傷于真實(shí)的風(fēng)格。從他1952年創(chuàng)作的連環(huán)畫《游龜山》里，我們還可以看到劉奎齡先生在連環(huán)畫上的造詣，在塑造人物上，如老漁夫父女，閑游的公子哥兒都刻劃的十分生動(dòng)；在背景環(huán)境描寫上，成功地運(yùn)用了西方的焦點(diǎn)透視法，層次分明，構(gòu)圖飽滿，線條流暢，使畫面顯得很耐看，繪畫性和連續(xù)性達(dá)到了完美的結(jié)合。從《游龜山》上也可以看出，劉繼卣的畫風(fēng)正是繼承了乃父的家風(fēng)又取得了發(fā)展的。
文：楊福勇
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