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《金瓶梅全圖》序言
曹涵美先生的長(zhǎng)篇連環(huán)畫《金瓶梅全圖》原連載于《時(shí)代漫刊》，因戰(zhàn)事中輟，后又重繪，成書于一九四二年，由當(dāng)時(shí)上�！秶�(guó)民新聞》圖書公司出版發(fā)行。它號(hào)稱"全圖"，卻只編創(chuàng)了五百幅�！督鹌棵贰啡珪话倩�，《金瓶梅全圖》只畫到第三十五回，也就是"西門慶挾恨責(zé)平安，書童兒妝旦勸狎客"這一段。《金瓶梅全圖》為什么會(huì)戛然而止，是作者放棄了這個(gè)創(chuàng)作計(jì)劃？還是時(shí)局的劇變使創(chuàng)作無(wú)法進(jìn)行下去？或者是報(bào)社和書局的原因？現(xiàn)已很難考證，只好仰求有興于此的連環(huán)畫收藏家和研究者作深入的調(diào)查和研究了。
《金瓶梅》是一部最具爭(zhēng)論性的古典長(zhǎng)篇白話小說(shuō)，在中國(guó)文學(xué)史上占有很重要的地位，貶之者稱為"市諢之極穢者";褒之者稱為"同時(shí)說(shuō)部，無(wú)以上之"（魯迅語(yǔ)）。自它問(wèn)世以來(lái)，就有各種版本的插圖和選畫，由于其內(nèi)容多過(guò)于不文的性事描寫，所以很多畫家對(duì)這個(gè)題材心存畏忌。而曹涵美先生卻成功地運(yùn)用連環(huán)漫畫的形式，演繹了這部文學(xué)作品。《金瓶梅全圖》出版后，海上文壇就叫好連連。當(dāng)時(shí)就有人贊譽(yù)："涵美之畫金瓶梅，既重寫實(shí)，尤重寫意。……意態(tài)神韻俱妙能傳出。"并說(shuō)："已三易其作，一筆不茍，獨(dú)運(yùn)匠心，一紙稿成，審視至再，偶有不如意筆，必毀重繪。時(shí)間之消耗，精神之損失，在所不計(jì)，終日矻矻，埋首窗前，焚膏繼晷，夜半不眠，歷三四年如一日。此種研究藝術(shù)之真精神，誠(chéng)為不可多得。"這篇評(píng)介文章，真實(shí)地反映了畫家勤奮且嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度。
《金瓶梅全圖》是一部文人之作。著名畫家賀天健說(shuō)過(guò)："曹君涵美，余老友也。工人物、鐵線游絲。上視李龍眠、錢舜舉，下法仇實(shí)父、改七薌，骎且自成一家。所作金瓶梅本事圖，工緻精能，吳友如無(wú)其秀也。"他在文中感嘆："涵美與余皆將垂垂老矣，各以繪事糊口于四方，除一抔在手外，舉皆非人生真樂(lè)。惟提筆展紙，運(yùn)筆構(gòu)圖，亦將相忘于江湖。"當(dāng)時(shí)很多畫家都喜歡把曹涵美同仇十洲、費(fèi)曉樓相提并論，可知其在畫界中的地位。所記載，《金瓶梅全圖》每日畫一幅，嘔心瀝血、精工細(xì)作，實(shí)在不能與當(dāng)年流行的一夜成書的"跑馬書"同日而語(yǔ)。
因?yàn)橄矚g和研究的緣故，我也珍藏有一部《金瓶梅全圖》，每每閱賞，也學(xué)習(xí)和借鑒了其中許多精華。《金瓶梅全圖》的繪畫風(fēng)格別具一格，確有獨(dú)到之處。它立足于傳統(tǒng)的單線白描，又借鑒了日本浮士繪、西方立體派藝術(shù)，并糅入圖案、木刻等繪畫技法，特別令人欽佩的是他摻和了濃烈的漫畫意識(shí)，使整部作品更顯生動(dòng)、可親。
大可堂文化公司張奇明先生也藏有此書，并一直有重版再印、傳之于世的愿望。他囑我為此寫點(diǎn)什么，其心可感，其意難卻，我信手寫下以上這些，見(jiàn)教于方家。
文：顧炳鑫
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