連環(huán)畫《白鹿原》話題二---閱讀心得

讀連環(huán)畫《白鹿原》，比起六年前讀連環(huán)畫《平凡的世界》，感覺好多了。一是畫家李志武的繪畫技藝有了顯著進(jìn)步，二是我的欣賞能力也有所提高。

讀《白鹿原》的過程中，我經(jīng)常想起大西北的秦腔，那激越高亢而略帶悲愴的唱腔律，仿佛在耳畔回響；又常想起陜西戶縣農(nóng)民畫，那夸張的造型；濃烈的色彩，仿佛在眼前晃動(dòng)……李志武先生是陜西人，自幼受到西北民風(fēng)民情的薰陶，他的繪畫，與秦腔、戶縣農(nóng)民畫有著一脈相承的內(nèi)在聯(lián)系，都離不開那塊廣袤的黃土地的滋養(yǎng)。

為了將小說《白鹿原》創(chuàng)作成連環(huán)畫，李志武先生歷時(shí)多年，作了大量準(zhǔn)備，其中包括選擇繪畫語言。他確定仍采用夸張變形的技法，自有他的考慮。從實(shí)踐結(jié)果來檢驗(yàn)，我認(rèn)為不僅可取，而且值得稱道。繪畫表現(xiàn)作為藝術(shù)形式，無疑應(yīng)為作品的內(nèi)容服務(wù)；而繪畫的風(fēng)格，又以與原作品的藝術(shù)風(fēng)格相諧調(diào)、相吻合為最佳。這兩點(diǎn)，李志武先生均較好地做到了，這從新作《白鹿原》可以得到證明。

《白鹿原》繪畫中的夸張變形，是一種手段，目的是為了強(qiáng)調(diào)。強(qiáng)調(diào)什么呢?我的看法是畫家要用畫筆對(duì)所塑造的人物形象和所描繪的環(huán)境景致作出強(qiáng)調(diào)。李志武筆下的人物，經(jīng)過變形處理，形態(tài)相貌備異，思想性格鮮明，而且在形似的基礎(chǔ)上突出神態(tài)，做到神似。且看主人公白嘉軒，他年輕時(shí)兩只小豆眼，一個(gè)大蒜頭鼻，兩片厚嘴唇，貌似忠厚，內(nèi)心狡猾。而他的對(duì)手鹿子霖則是長(zhǎng)臉長(zhǎng)鼻，表情陰贄，胸有城府，透著精明干練。主要人物思想性格的復(fù)雜多樣性蘊(yùn)含其中，又活靈活現(xiàn)。畫面中變形后的景物，不但交待出時(shí)間地點(diǎn)，更創(chuàng)造出相關(guān)情節(jié)內(nèi)容所需要的氛圍。雖然寫實(shí)技法也能達(dá)到同樣或類似的藝術(shù)效果，但變形的優(yōu)點(diǎn)還在于節(jié)省筆墨，寥寥數(shù)筆，人物神態(tài)畢現(xiàn)，呼之欲出，景致一目了然，與人物融為一體，相得益彰。

小說作品中，有不少充滿魔幻色彩的段落，作家陳忠實(shí)借鑒運(yùn)用魔幻現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，對(duì)諸如白鹿精靈的傳說，朱先生穿泥履，白靈托夢(mèng)，小娥鬼魂在鹿三身上附體、白鹿村遭瘟疫等，作了大膽而神奇的描述，表面看似荒誕不經(jīng)，但實(shí)際上涵意豐富而深邃。這些內(nèi)容在連環(huán)畫中，若用純寫實(shí)手法表現(xiàn)固然也無不可，但遠(yuǎn)不如用夸張變形來描繪更適宜，更能傳達(dá)出作品的特色，從而也更富有感染力。

文：王家龍　　

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