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連環(huán)畫家畫樹
今冬，有朋友從北方回來，由氣候閑談到樹，笑曰：“那哪里是樹，完全是木頭樁樁�！蔽也挥傻猛蝗挥浀蒙綎|畫家陳全勝筆下的樹，哪怕是江南的故事，也多是老干鐵枝，直刺天空，不著一片葉子。山東是秦始皇和曹操東臨大海的地方，在我的眼里依然是凜冽的北方，冬之樹也是光禿禿的“木頭樁樁”吧。但是，陳全勝的筆墨間多了幾分茲澗，老干鐵枝也就有了濕漉漉的氣息，有了江南的味道。
去春，我曾與朋友偕半游江南，春樹新發(fā)，嫩綠點點，正如江蘇畫家胡博綜筆下之樹，以點代葉，繁盛蔥蘢，風情萬種。我記不確切《要是我當縣長》講的是北方的故事還是南方的了，印象中是北方的吧，但樹依舊的樹葉繁茂。只是筆墨苦澀，頗有幾分北方的喜形干裂、蒼涼，也就有了北方的氣派。
雪中之樹，給我印象最深的是徐正平的《火并王倫》無論是洗練老辣的枯墨勾畫滿天飛雪中盤龍舞爪的橫干斜枝，還是奔放不羈的醋墨勾畫積雪滿身合抱粗的千年古木，在蒼茫的天地之間，顯得憤怒而倔強，恰是那林沖一身的忠勇孤憤。
“新疆是個好地方，一年四季吃葡萄”。這是從小就能熟唱的歌曲。四川畫家葉毓中在新疆工作了十幾年，他的連環(huán)畫中的樹，總是葉大枝細，頗似葡萄的藤蔓。后來葉毓中的畫刪繁就簡，但是樹加藤蔓的造型依然清晰可見。
“天府之國”，人杰地靈，民間裝飾藝術源遠流長。另一位四種畫家徐恒瑜善用裝飾手法畫樹，枝、葉，干均以符號代之，虛中寓實，與山、水石、霧融為一體——清逸、娟秀、空靈。
重慶畫家歐治渝一本《誤入白虎堂》，足可風流三百年。東京大相國寺，佛塔佛像禪房，層層疊疊殿堂，因參天大樹而氣勢奪人，無枝無葉的樹干，妙在“簡”。侯門深似海，不畫紅磚綠瓦高墻，畫清水池塘衙內幫閑納涼圖，柳蔭濃密，掩蓋了一個陰謀套著的另一個陰謀，密不透風的柳蔭，妙在“繁”。
“烈日炎炎似火燒，田里禾苗半枯焦。農夫心內如湯煮，公子王孫把扇搖�！币τ逵喇嫛吨侨∩骄V》，書中的柳樹一筆一頓，筆澀難行，樹干欲燃。姚渝永善畫夏天的柳樹。
昨日晚飯后，雨初歇，散步府南河，河堤兩岸，柳樹新發(fā)，煞是好看，不禁默吟：“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，又想到了王叔暉筆下的垂柳千科，娥娜多姿。詩給人想像，傳達動態(tài)美；畫給人形象，展現靜態(tài)美。王叔暉善畫春天的樹。
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中國傳統(tǒng)繪畫技能的傳播，一是靠師徒間的口傳身授，一是靠畫譜。有誰編一本連環(huán)畫家畫樹，是不是很有意思呢？
文：段興誠
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