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  八十年代初，江蘇連環(huán)畫(huà)壇竄出一匹“黑馬”——聶秀功先生，此公最早問(wèn)世的一冊(cè)連環(huán)畫(huà)是他帶領(lǐng)幾位小青年一起創(chuàng)作《小鐵頭奪馬記》，記得是講抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一個(gè)小游擊隊(duì)從日寇手中智奪敵人馬匹的戰(zhàn)斗經(jīng)歷。由于故事本身比較生動(dòng)，畫(huà)面又相當(dāng)明快，以較粗的單線間以清爽的黑塊，頗有華三川先生名作《白毛女》的風(fēng)韻，因此很受當(dāng)時(shí)讀者歡迎。記得我當(dāng)時(shí)還在新疆，這本書(shū)是南京的友人寄去的，我一看就很喜歡，孩子們更是高興得不行，以致裝在書(shū)包里帶進(jìn)帶出，很快就翻得稀爛，我不得不請(qǐng)南京的友人再寄一本，最后連這一本也讓孩子們搞丟了。

  以后，友人又相繼寄去聶秀功先生的新作《方臘傳》、《李闖王》和《黃巢起義》，一本比一本精彩，可說(shuō)是他轉(zhuǎn)入古代題材初期的代表作。這三本書(shū)都采用了橫48開(kāi)本，畫(huà)面顯得特別大，加上制版比較精良，印得非常清晰，可說(shuō)是纖毫畢現(xiàn)。

  聶秀功先生在這三本書(shū)中均采用傳統(tǒng)的線描手法，線條比《小鐵頭奪馬記》進(jìn)步了許多，不再那么粗，每一筆的起筆和收筆都交代得清清楚楚，在衣服、器物、山石等處則有選擇地間以黑塊，再在黑塊衣物上用白線勾勒，再加上樹(shù)木、墻面等處用短筆觸組成了中間調(diào)子，使畫(huà)面顯得豐富而又多變；當(dāng)然這種方法許多畫(huà)家都采用，但就看誰(shuí)用得巧妙了。由于聶秀功先生的作品中畫(huà)面多采用中近景，人物顯得較大，便于更好地刻劃，所以畫(huà)面上人物的動(dòng)態(tài)和表情都能夠畫(huà)得細(xì)致入微；構(gòu)圖的多樣也是這三本作品的特色，以我目前手邊僅存的一本《李闖王》為例，畫(huà)面中或仰角、或俯角、或大平視（即畫(huà)面上前景人物均為半身）、或中景、或大全景等等不一而足，使數(shù)十幅畫(huà)面變化多端，精彩紛呈。這以后，聶秀功先生一發(fā)而不可收，陸續(xù)出過(guò)以黑白形式創(chuàng)作的《飛雪迎春》（上集）、純單線白描的《鏡花緣》套書(shū)（十余冊(cè)）、《李自成》套書(shū)（十余冊(cè)）、《大刀王五》、《神力王》、《神州擂》、《龍鳳劍》，甚至外國(guó)題材的《貴族迷》等等不勝枚舉。

  由此可見(jiàn)，聶秀功先生的作品當(dāng)年在南京乃至江蘇廣受歡迎的程度，那時(shí)，江淮農(nóng)村還有“小人書(shū)攤”，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)的小人書(shū)攤主都指名要進(jìn)聶秀功先生畫(huà)的書(shū)，真是形成了一股不大不小的“聶旋風(fēng)”。

  聶秀功先生原先供職于上海人民美術(shù)出版社年畫(huà)創(chuàng)作室，后到南京梅山的九四二四工地，支援國(guó)家建設(shè)。不料機(jī)緣巧合，畫(huà)起了連環(huán)畫(huà)，而且獲得了很大成功。然而他始終鐘情于工筆重彩人物畫(huà)，幾年來(lái)，聶秀功先生在當(dāng)?shù)匚幕�館辦班，培養(yǎng)了一批又一批熱愛(ài)并繪制工筆重彩畫(huà)的青年。目前，他雖然已很少創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)，但還在致力于工筆重彩畫(huà)的創(chuàng)作，不斷有新作問(wèn)世。