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  在連環(huán)畫界，不知道華三川先生大名的恐怕沒有。我本人特喜愛其作品，在我的藏品中有他早期（即“文革”前）作品若干，如反映蘇聯(lián)青年戀愛題材的《怎么辦》及《辦什么》。還有《虎王坦克的秘密》、《英雄村》等等。隨著對藏品的深入研究，我越來越感到畫家驚人的藝術(shù)成就。

  華先生常說：“要深入角色，要感動自己，然后嘔心瀝血地去描繪他們，才能激動讀者。不能想象，連作者都感動不了的作品，還能振動讀者的心弦？”由此可見作者的創(chuàng)作態(tài)度。如其獲獎作品《交通站的故事》，就是畫家這樣創(chuàng)作的例子。地下交通員姜老三對人民子弟兵愛的那么真切，對敵人恨得是如此深刻，直到最后犧牲像鋼鐵鑄成似的凝固在那里了……由于畫家的再創(chuàng)造，一個形神兼?zhèn)涞慕�老三就深鑄在讀者心目中了。

  畫家在創(chuàng)作這部作品過程中，首先是自己被主人公行為激動了，完全進入角色，主人公高興，他高興，主人公悲傷，他悲傷……有好幾次，畫家孩子放學(xué)回家，害怕地問媽媽�！鞍职诌@幾天有什么事？老繃著臉和誰生氣？”

  《交通站的故事》畫完后，畫家病了一場，感情還久久地在他創(chuàng)造的藝術(shù)天地里遨游。

  連環(huán)畫《白毛女》更是畫家走出畫室，深入生活之后創(chuàng)作的最成功的作品，在河北平山，他遍訪了《白毛女》的原作者和首演這部歌劇的老文藝戰(zhàn)士，獲得了豐富感性認(rèn)識。在山區(qū)、他和老鄉(xiāng)一起“吃、住、勞動、同抽一鍋煙”，贏得了群眾的真誠回報，為畫家打開了挖掘人物心靈的窗戶，使他能較深入了解山區(qū)人的過去和現(xiàn)在�！皸畎讋凇毙蜗缶褪钱嫾覐囊粋�趙姓飼養(yǎng)員大爺身上吸取營養(yǎng)而進行藝術(shù)創(chuàng)造的，因此其形象真實可信。特別是楊白勞服毒前站在喜兒身旁那幾頁的精彩刻畫，結(jié)合腳本內(nèi)容，使人能流出淚來。這是因為楊白勞的面部表情、眼神、動態(tài)及環(huán)境氣氛的渲染，被畫家刻畫的攝人心魄，給人以震撼，引發(fā)讀者內(nèi)心情感的強烈共鳴。我對上述兩部作品百看不厭，視為珍藏品，我認(rèn)為這兩部作品最能表現(xiàn)華先生藝術(shù)創(chuàng)作的極致。反映在人形象和面部表情的刻畫精致入微，氣氛渲染真實可信，用筆和線條精到，繪畫技法高超等。

  縱觀華三川先生多年來所創(chuàng)作的數(shù)以百部作品，從五十年代的鋼筆畫，到六十年代的毛筆勾勒，始終保持細(xì)膩精致的風(fēng)格，這很不容易，更讓讀者感到華先生那顆炙熱的心，崇高的人格修養(yǎng)和創(chuàng)作態(tài)度。這無疑是他的作品能夠受到人們特別是藏家歡迎的重要原因。