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  魯迅先生的《阿Q正傳》問世后，不同的作家將其進(jìn)行了改編，不同的劇團(tuán)和演員在舞臺上進(jìn)行了演出。同樣，不同的畫家也創(chuàng)作了不同的阿Q形象。1943年袁牧之曾在上海征求過一些畫家為阿Q畫像，結(jié)果有人將他畫得“胖胖的像一個紳士”。而丁聰所作連環(huán)畫《阿Q正傳插畫》則較好地把握了魯迅原作的精髓，創(chuàng)作出不同以往的全新阿Q形象。用茅盾的話說，其“構(gòu)圖大膽而活潑，……從頭到底，給人的感覺是陰森而沉重的�！�…而陰森沉重比之輕松滑稽更能近于魯迅原作的精神的�！倍÷敗皩ⅰ栋�Q正傳》的整個氣氛表現(xiàn)出來了”，不能不承認(rèn)“他在已有的若干圖畫的《阿Q正傳》中投上了一道清新有力的光芒”。

  

  抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，丁聰輾轉(zhuǎn)在香港、桂林、重慶間。他“不曾放下了他的畫筆”。除了創(chuàng)作抗日漫畫外，他還克服了一切困難，創(chuàng)作出連環(huán)畫《阿Q正傳插圖》。正如黃苗子所說，此是“《阿Q正傳》插畫的善本，也是抗戰(zhàn)到第七個年頭藝術(shù)書刊中的一顆新星”。

  

  中國古有的木刻藝術(shù)本來就很寶貴，成都的雕版更是有名。丁聰作畫雖好，卻不擅長木刻，所以，他將作好的畫交給成都名匠胥叔平手刻。胥叔平所用的工具是最原始的有線刻刀，鐫刻出最細(xì)致的花紋，傳出原作神韻，不爽毫厘。所以僅就木刻這一項，《阿Q正傳插畫》堪稱手工業(yè)的珍品。當(dāng)你“看過蕭尺木的《離騷圖》與陳老蓮博古葉子，再看一看這二十幾幅非常寫實和現(xiàn)代感的《阿Q正傳插畫》，與無限荒涼與寂寞的現(xiàn)代中國藝壇中，也許會得到微微的一點安慰”。

  

  在兩人共同完成書稿后，1945年2月群益出版社出版了《阿Q正傳插畫》連環(huán)畫，印數(shù)2000冊，32開，60面，扉頁上以紅字申明“群藝社印行，新藝社藏版”，裝幀為黃苗子。正文（插畫）前有茅盾、吳祖光作的序，書末有黃苗子的跋，可謂群賢畢至。正文收作品24幅。與一般頁碼不同的是，在將16開紙對折后，作為一頁。前面為圖，后面為文。說明性的文字為原作節(jié)錄，而未另撰。如此安排頁碼，是因為戰(zhàn)時物資緊缺，所用土紙如果單張作為一頁，一面印圖，一面印文，墨色會透過紙頁，成為“大花臉”，兩面均無法辨認(rèn)。所以茅盾希望“在不久的將來，……我們可以用珂羅版來印畫家的作品，如同在戰(zhàn)前一般了”。

  

  戰(zhàn)時不僅紙制差，甚至在制作、編排、校對上也嫌粗糙，但并未影響該作品的藝術(shù)收藏價值。