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  一個是京派連環(huán)畫好手，一個是滬上“四大名旦”之一，南北兩座大戲臺，兩位連壇“名角兒”。即王叔暉先生和錢笑呆先生。

  王叔暉先生是我國杰出的工筆畫家，同時也是一位享有盛譽的連壇女將，一部連環(huán)畫《西廂記》名震大江南北，榮獲第一屆連環(huán)畫創(chuàng)作一等獎。王叔暉先生下筆工細、恬靜、穩(wěn)扎穩(wěn)打。線描一絲不敬，背影無不精心營造，具有中國畫中工筆白描的特點，用得多為被稱之“吳帶當(dāng)風(fēng)”的壯葉描。她的作品“戲味”較濃，看她的畫，就像在欣賞一出戲。先生筆下的女主角總是那么溫柔端莊，美麗聰穎，但身邊總是糾結(jié)著一些阻礙勢力。如《西廂記》中的崔母，《梁山伯與祝英臺》中的祝員外，《孔雀東南飛》中劉蘭芝的兄長等，通過對他們這此配角的刻畫，更加突出了主人公的堅貞、節(jié)烈。同時，王叔暉先生又對一些暗中給予主人公幫助的角色作出了生動的刻畫，如《西》中的紅娘，《梁》中的銀心等，既不孤立主角，同時又能在故事情節(jié)中起到四兩撥千斤的作用，她們身上的戲味也青海省 。王叔暉先生最擅長表現(xiàn)具有中國古典氣質(zhì)的女性。她筆下的女性形象既具有美麗的善良的特點，同時又賦于忠貞剛烈的個性。先生最擅長表現(xiàn)與描寫具有悲劇色彩的愛情故事，表現(xiàn)悲劇，但不失浪漫色彩，《西相記》，《梁山伯與祝英臺》、《孔雀東南飛》、《生死牌》是其畫風(fēng)的典型代表。先生同時還擅長描繪傳說的巾幗英雄，如《楊門女將》中的穆桂英，《木蘭從軍》中的花術(shù)蘭等，縱觀先生作品，堪稱北派細筆連環(huán)畫的典型先生作品，堪稱北派細筆連環(huán)畫的典型代表。

  錢筆呆先生是滬上連壇的宿將，“四大名旦”之一，從他的作品上看，線描精細老到，文武混亂不擋，與趙宏本先生合作的《孫悟空三打白骨精》榮獲全國連環(huán)畫創(chuàng)作一等獎，與汪玉山先生合作的《穆桂英》榮獲創(chuàng)作二筆獎，一次獲兩獎，除了賀友直先生，這樣的殊榮真不多見。錢笑呆先生同樣擅于刻畫各種女性人物，如筆下的荀灌娘、白骨精、蘇三、秦香蓮、女兒國王等，皆是具有不同性格特征的女性形象，決無雷同化，概念化的習(xí)氣，細描工謹細膩，方中寓圓，其中后期作品在人物衣紋的轉(zhuǎn)的處的處理，是其線描風(fēng)格成熟的典型特征之一。（參看《孫悟空三打白骨精》、《荀灌娘》）錢笑呆先生的連環(huán)畫作品，戲味也較濃，道具布景有強烈的舞臺化色彩，創(chuàng)作態(tài)度嚴肅認真，決無應(yīng)酬湊合之筆，存世作品也較多。

  王叔暉先生和錢笑呆先生的連環(huán)畫都有很強烈的舞臺化色彩。錢笑呆先生的戲曲化特點更加強烈；兩人都具有工細嚴謹?shù)膭?chuàng)作風(fēng)格；都擅長于女性的刻畫，王叔暉先生擅長于典型人物的心理刻畫，錢笑呆先生擅長于不同形象的塑造；王叔暉先生的線條清麗秀潤，錢笑呆先生的線條處理則更注重形式的表達，具有一些裝飾色彩，兩人的傳統(tǒng)功底都十分深厚，柔美之中蘊含著挺拔；王叔暉先生的作品具有較強的悲劇色彩，如《西廂記》、《孔雀東南飛》等，錢笑呆先生的作品，則更具有一些喜劇化成份，如《女兒國》、《孫悟空三打白骨精》等。

  南北兩位名家，在創(chuàng)作態(tài)度、表現(xiàn)手法上具有相似之處，但在創(chuàng)作思想、個性風(fēng)格上又存有極大不同。兩人的作品都為大江南北連迷所推崇，都是后來者學(xué)習(xí)的經(jīng)典范本。