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  一個偶然的機會，書畫家閔廣生贈給我一些連環(huán)畫及資料的幾部年畫連環(huán)畫，其中馮國琳的年畫連環(huán)畫《小女婿》使我愛不釋手。

  年畫連環(huán)畫《小女婿》共16幅，苗征作詞，1954年第一版第一次印刷，印數(shù)為20萬冊（有趣的是，我查閱了一下手中朱丹詞、劉繼卣繪的《武松打虎》年畫連環(huán)畫，也是由人美社同看11月出版，且印數(shù)相同）。于是我先入為主的認為：《小女婿》一定是一部好作品。馮國琳當時只有22歲，一位遼寧籍的青年畫家22歲時的作品與大師劉繼卣的作品同時在人美社以相同的印數(shù)印行，幾十年后的我同樣為之感到自豪和榮耀，當時我爸爸也才十幾歲，沒想到十年后的我還能完整地欣賞到這部作品，真令人激動不已。

  《小女婿》描述的是反對包辦婚姻，提倡自由戀愛的故事，這與當時黨和政府要求人民群眾了解、貫徹新婚姻法的主張是相關(guān)聯(lián)的，該故事有著較強的現(xiàn)實意義，當時曾被編成戲劇，廣泛演唱。

  馮國琳在年畫連環(huán)畫《小女婿》中塑告了一群鮮活的當時中國農(nóng)村的人物形象，如：楊香草、田喜、小女婿、香草爹、陳快腿、婆婆、區(qū)長等。這些人物形象各具特色，香草談戀愛時的羞澀；被迫與小女婿訂婚后的無奈、失望、傷心與憤怒；被田喜誤解時的委屈；決定找區(qū)長時的堅強；得到婚姻自主時的喜悅和歡欣。作品中人物喜怒哀樂的各種情緒變化，刻畫的栩栩如生。人中我們能感覺到作者在創(chuàng)作中是力求從故事本身和故事人物本身的那種內(nèi)在的真、善、美來打動讀者。

  該作品體現(xiàn)的是現(xiàn)實主義的藝術(shù)創(chuàng)作原則，馮國琳努力通過寫實在手法將故事呈現(xiàn)給作者。作品中的人物，屋內(nèi)的炕柜、梳妝鏡、水懷、針線筐、盆、凳、被及炕上的花貓，屋外的牛欄石橋、大樹小河、田間的花草、樹下的蘑菇及橋下的青蛙，無處不滲透著一種濃郁的農(nóng)村生活的泥土的芬芳。該作品的創(chuàng)作風格不是嚴格意義上的國畫和水彩畫，但這種以線寫形，以色潤景的風格卻最恰當、貼切地使該故事的內(nèi)容得到了適宜的表現(xiàn)。

  馮國琳先生在22歲時就創(chuàng)作出了這樣的讓百姓喜聞樂見的好作呂，并得到了市場的認可。后馮先生一直致力于單幅年畫和年畫連環(huán)畫的創(chuàng)作，四十年來他創(chuàng)作了許多膾灸人口的作品，如：《唐伯虎點秋香》、《海瑞背纖》、《楊排風》、《筆中情》、《孟麗君》、《女秀才移花接木》等年畫連環(huán)畫，深受讀者的喜愛。他創(chuàng)作的這些單幅年畫和年畫連環(huán)畫基本都是中國古典題材的內(nèi)容，并多次在省級、國家級的美展中獲獎，部分作品被選送參加國際性的展覽。