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  在連環(huán)畫家雷德祖同志去世近五年的今天，我懷著沉痛的心情，執(zhí)筆追憶這位獻身中國連環(huán)畫事業(yè)的早逝畫家。

  談起雷德祖的連環(huán)畫，人所共知的是其作品源源不斷且優(yōu)質(zhì)高產(chǎn)，連續(xù)在中國連壇獲獎，因此不必再作介紹。這次我向大家介紹一冊是其尚在廣西美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間的課余作品--《車輪飛轉(zhuǎn)》，可能是他的處女作。

  《車輪飛轉(zhuǎn)》為1964年10月天津美術(shù)出版社第一版的64開本單行本連環(huán)畫冊。全書91幅畫面，內(nèi)容是介紹青年社員以自己動手豐衣足食的精神，給生產(chǎn)隊里解決生產(chǎn)問題的歌頌性題材。并且在繪畫所用的技法方面也有其特點。他自《035號圖紙》以后一貫應(yīng)用的表現(xiàn)技法是“黑白明暗皺擦加部分鉤線。但《車》書所使用的構(gòu)圖方式是--純凈線描。

  綜觀《車輪飛轉(zhuǎn)》全書，給我的初步印象為以下幾個特點：

  （一） 畫面清晰，用線嚴(yán)謹(jǐn)。從其圖中可看到作者扎實的繪畫基本功，無論在人物及背景等方面都表現(xiàn)了作者用線的嚴(yán)謹(jǐn)性，如17、18等圖中的樹葉，都運用了適當(dāng)?shù)墓P墨來仔細(xì)表現(xiàn)的，這種純線描的表現(xiàn)形式和賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》是極相似的，使畫面的藝術(shù)效果達到了雅俗共賞的境界。

  （二） 正確的人物形象造型。全書中人物造型特征明顯，前后形象特點把握正確。著重刻劃了人物的動態(tài)及表情，使人物有栩栩如生的效果。如21圖以繡像形式畫出了李竹方的老實、拙樸的個性，又50圖中劉金香奪輪的逼真動態(tài)，無遺地表達了劉的激怒神態(tài)。

  （三） 畫面構(gòu)圖以人為主、以景為輔。如89圖雖然樹占了很大的畫面，但主要突出的卻是劉金香和鞠媽媽的交談。

  （四） 充分利用了仰視、腑視的構(gòu)圖效果，如1、10、14、73、91圖等。這種畫面透視技法的運用，使之起到了構(gòu)圖有變化的藝術(shù)效果。雖然全書在人主景次的原則技法表現(xiàn)特色下，但由于其透視上的變化，消除了構(gòu)圖上的呆板，給了讀者另一種藝術(shù)享受。

  總的來說，雖然《車輪飛轉(zhuǎn)》還未曾成熟地具備自己的創(chuàng)作風(fēng)格，和他以后的大量作品相比略遜一籌，但這部作品已經(jīng)是一本具有相當(dāng)水平的優(yōu)秀連環(huán)畫了。所以，我在重讀其舊作時覺得這一部雷德祖的初期作品，是有必要向愛好者們推薦介紹的。最后讓我們說一聲：雷德祖同志，您對中國連環(huán)畫所作的貢獻，歷史永遠會追憶的，愛好者也不會忘記您的。