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  插圖，是一種造型藝術(shù)，運(yùn)用圖畫對文字所表達(dá)的思想內(nèi)容作藝術(shù)的解釋，具有審美意義。

  中國的插圖歷史源遠(yuǎn)流長，較早的雕版印刷插圖，據(jù)文獻(xiàn)與實(shí)物考查，唐代已有。縱觀中國插圖歷史，每一時期均有其特色，大量的興起與運(yùn)用則數(shù)宋代以后，尤以元明戲曲小說文學(xué)的繁榮而隨之盛行。圖文相映成趣，大大增加了讀者閱讀興趣，提高了原小說的魅力。

  今天我想簡單地介紹我國早期出版的歷史小叢書的插圖，這個叢書，深刻地表現(xiàn)了富有積極意義的主題思想，給我們以強(qiáng)烈的感染。

  這些故事主題和題材的范圍很廣闊，現(xiàn)實(shí)意義較強(qiáng)，作品中插畫創(chuàng)造了許多深刻主動的人物形象，如：中華書局出版董天野插畫《話本選譯》中王府奴婢秀秀和妓女杜十娘，畫家用強(qiáng)烈的直觀感覺效果，成功塑造了她們的形象，并且富有創(chuàng)造性，不拘泥于古法，給讀者以強(qiáng)烈的感染。有的竟是一頁文字一幅插畫，如董天野繪《穆桂英》、《魔合羅》兩冊，這樣篇幅更集中，更能吸引讀者，在有的作品中中出現(xiàn)了人物的雷同，像馬舜田繪《祖逖北伐》一冊，不知出于什么原因，作者把祖逖的形象畫成姜維，給人的感覺，就是一段三國故事，在另一些作品中，服飾也發(fā)生了巧妙的變化，像明代的服裝套用到了漢代的將官身上，這一點(diǎn)以墨浪繪《曹操與馬超》一冊中最為突出，一些美術(shù)片作品也相應(yīng)成冊，如萬籟鳴繪《孫悟空三打白骨精》、毛震耀繪《草原上的小英雄》兩冊。

  我想文學(xué)作品中的插畫歸結(jié)于連環(huán)畫中，它區(qū)別于連環(huán)畫藝術(shù)，但相得益彰。它是表現(xiàn)文學(xué)作品題材的主題或主要情節(jié)，而連環(huán)畫藝術(shù)則表現(xiàn)了這一個故事的整個過程。