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  曾以長(zhǎng)篇連環(huán)畫(huà)《平凡的世界》為連環(huán)畫(huà)園地帶來(lái)一股生機(jī)的青年畫(huà)家李志武，在獲得第九屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)之后，決心以更大的毅力，再創(chuàng)作一部唱響時(shí)代主旋律的長(zhǎng)篇巨著。他幾經(jīng)掂量，選定了陳忠實(shí)獲“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的長(zhǎng)篇小說(shuō)《白鹿原》為再創(chuàng)作的題材。于是，經(jīng)過(guò)近兩年的努力，從深入到白鹿原有關(guān)的地區(qū)體驗(yàn)生活，搜尋采集大量的素材，反復(fù)閱讀和熟悉掌握原作眾多的人物，到握筆創(chuàng)造出長(zhǎng)達(dá)七百余幅的具有獨(dú)特風(fēng)格的連環(huán)畫(huà)，于《連環(huán)畫(huà)報(bào)》2001年1月至12月連載12冊(cè)，從而在21世紀(jì)開(kāi)端之際為連環(huán)畫(huà)陣線奏響了一曲凱歌！

  從志武決定要為此迎著困難而上時(shí)，我就感到這是一場(chǎng)異常艱苦的攀登。原作所涵蓋的思想內(nèi)容，是如此豐富厚重而深邃，跨越的歷史近大半個(gè)世紀(jì)，主要人物較之《平凡的世界》更多，人際關(guān)系更復(fù)雜多變，與志武生活經(jīng)歷相距更遠(yuǎn)，因而在藝術(shù)再現(xiàn)上，也就更難以把握。這些，使我多少有些擔(dān)心，對(duì)一位青年畫(huà)家來(lái)說(shuō)，面臨著多少難以攻破的難關(guān)啊。而且，這時(shí)的李志武，并非一位可以全力以赴的專業(yè)畫(huà)家，他的本職是《中國(guó)人壽》雜志的負(fù)責(zé)人，他必須在完成專職工作之余再?gòu)氖逻@一連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作。這些困難，無(wú)不給畫(huà)家以嚴(yán)峻的考驗(yàn)。

  直到看了志武畫(huà)出的第一部分鉛筆稿，我這才感悟自己的擔(dān)心是多余的。志武已經(jīng)從開(kāi)始創(chuàng)作就潛下心來(lái)，與筆下的人物和時(shí)代背景進(jìn)行了最大溝通，對(duì)不同的人物，都比較深入地把握了他們的性格特點(diǎn)。判斷連環(huán)畫(huà)作品的成功與否，其人物（主人公）刻畫(huà)得如此是起著決定作用的。王朝聞同志在論述連環(huán)畫(huà)藝術(shù)時(shí)，多次談到刻畫(huà)人物的重要意義，他在評(píng)論綏·珂勒惠支的《〈磨鐮刀〉及其他》中說(shuō)：“認(rèn)真學(xué)習(xí)珂勒惠支如何研究素材，如何恰當(dāng)?shù)匕炎约簩?duì)素材的獨(dú)特感受，通過(guò)創(chuàng)作性的形式加以表現(xiàn)，從而塑造有軀殼也有靈魂的人物，深化人物表情、心理和性格，這樣，不僅不違背普及第一的方針，而且將能造成作品更易于流傳的有利條件�！焙诟駹栐凇睹缹W(xué)》第三卷第一章《繪畫(huà)》中論述畫(huà)家刻畫(huà)人物時(shí)說(shuō)：“必須通過(guò)他的藝術(shù)把人物形象的精神意義和性格提示給我們。如果他完全做到這一點(diǎn)，人們就可以說(shuō)，這樣一幅畫(huà)像比起所畫(huà)的真實(shí)人物本身仿佛還要抓住要害，還要逼真。”《白鹿原》的主要人物不下十多個(gè)，而且大都有著比較漫長(zhǎng)的發(fā)展變化的生活經(jīng)歷。如白嘉軒、鹿子霖這兩個(gè)為各自的家業(yè)、財(cái)勢(shì)而明爭(zhēng)暗斗的人物，從青年時(shí)期的血?dú)夥絼�、不可一世，到后�?lái)的飽經(jīng)滄桑，幾度沉浮，直到暮年的衰老、敗落，基本畫(huà)出了他們的特點(diǎn)，特別是到了晚年，兩個(gè)人的差異更明顯表現(xiàn)出來(lái)。最后一節(jié)，白嘉軒佝僂著身軀、拄著拐棍、連頭都沉重地抬不起來(lái)、仰著臉哀求兒子白孝文寬恕黑娃的情景，使人感到這個(gè)曾顯赫一時(shí)的人物，隨著歲月的沖刷，夢(mèng)想不斷破滅，內(nèi)心留下了沉重得難以支撐的重負(fù)。接下來(lái)隨著槍斃黑娃的槍聲他栽倒在地，給人以更深沉的思考。而他的老對(duì)手鹿子霖的晚景更為悲劇，兩年獄中生活結(jié)束后，他拖著拐杖步履踉蹌地走到家門(mén)時(shí)，昔日豪華的門(mén)樓已經(jīng)倒坍一片，只有孤單單的老女人在門(mén)前迎接，而后他兀自坐在空寂的院內(nèi)，久久的擎著點(diǎn)燃的煙，沉思已往，滿臉皺紋深陷，雙目倦怠難睜，精神已經(jīng)完全崩潰，以至后來(lái)變成一個(gè)瘋子（見(jiàn)第650、651幅）。

  與白嘉軒、鹿子霖同時(shí)期的另一主要人物朱先生，則是一位淡泊名利、懷有一顆地誠(chéng)愛(ài)國(guó)心的知識(shí)分子。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中曾因發(fā)表抗日宣言而受到國(guó)人贊揚(yáng)。當(dāng)國(guó)民黨發(fā)動(dòng)反共內(nèi)戰(zhàn)時(shí)，要他發(fā)表反共的聲明，他卻堅(jiān)決拒絕了。作品描繪朱先生在反共勢(shì)力軟硬兼施之下凜然不屈的表現(xiàn)，是作品藝術(shù)表現(xiàn)極為出色的一段。從老人在威逼利誘下的不卑不亢，凝神沉思（第667幅），到老人霍然立起，雙眼射出怒火，一手扶案，讀者似可聽(tīng)見(jiàn)他的錚錚喊聲：“拿繩子來(lái)！你把我綁給岳維山！”接下來(lái)刻畫(huà)老人在完成編印縣志的夙愿之后死去的一段情節(jié)，也具有深刻的藝術(shù)感染力。

  《白鹿原》連環(huán)畫(huà)更為著力刻畫(huà)的走在時(shí)代最前列的幾個(gè)主要人物，一是奔走在斗爭(zhēng)第一線的共產(chǎn)黨員鹿兆鵬，再是女共產(chǎn)黨員白靈，還有長(zhǎng)工出身、參加過(guò)紅軍、當(dāng)過(guò)土匪，然后又起義的黑娃。這幾個(gè)人物，身世不同，經(jīng)歷各異，畫(huà)家努力追尋他們的人生步履，刻畫(huà)出各自的個(gè)性特點(diǎn)。鹿兆鵬遇險(xiǎn)不驚，在復(fù)雜的情勢(shì)下沉著應(yīng)變的氣度，基本上表現(xiàn)出來(lái)了。在最后一段動(dòng)員黑娃起義，說(shuō)服白孝文棄惡從善（第686-691幅），都可以感受到這個(gè)背叛地主家庭的共產(chǎn)黨人，在斗爭(zhēng)中鍛煉得更成熟了。而白靈這個(gè)砸斷封建枷鎖毅然奔向革命隊(duì)伍的女青年，其純樸剛毅的形象，也有著較為貼切的刻畫(huà)。如她和鹿兆鵬為了斗爭(zhēng)的需要而扮做假夫妻一節(jié)，既表現(xiàn)了她在革命斗爭(zhēng)復(fù)雜形勢(shì)中的赤誠(chéng)執(zhí)著，又描繪了她不時(shí)流露出的少女內(nèi)心的矛盾（第487-492幅）。如果對(duì)這個(gè)人物的成長(zhǎng)，以至她最后與“左”傾路線坦誠(chéng)抗?fàn)幍那楣?jié)，根據(jù)原著進(jìn)行更深一步的描繪，將會(huì)使這一人物形象更突現(xiàn)出來(lái)。黑娃這個(gè)極富于傳奇色彩而又具有真實(shí)性的人物，是在同時(shí)期的人物中塑造得最具個(gè)性特點(diǎn)的典型形象。尤其是他的童年時(shí)期和中年時(shí)期，刻畫(huà)得更真實(shí)感人。如當(dāng)父親鹿三要他到主人家坐席以祝賀白靈的出世時(shí)，他對(duì)此不屑一顧，“斜著眼一甩手走了”。畫(huà)面上的黑娃背對(duì)父親，撅著嘴巴，轉(zhuǎn)身欲走的樣子，把他的倔犟性格活生生地描繪出來(lái)。而父親在一旁的無(wú)奈，又給兒子以襯托（第125幅）。他在時(shí)代大變革中曾叱咤風(fēng)云一時(shí)，又遭遇極大的不幸，以至在人生道路上走了一段彎路，當(dāng)他經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的生活沖撞開(kāi)始獲得理性的覺(jué)醒，回歸革命道路時(shí)卻遭到另有用心者的陰謀陷害。畫(huà)家以細(xì)密的筆調(diào)緊緊追蹤著這一人物曲折的人生旅途，包括他和情人小娥的一段充滿悲劇色彩的情愛(ài)故事，可謂這部作品中最為令人關(guān)注又令人感慨的部分。不足之處，是晚期的黑娃形象還局限于一般的魯莽人物，對(duì)他成熟起來(lái)的一面，成為一位起義頭領(lǐng)的特點(diǎn)，刻畫(huà)得不夠。如果作品從這一方面加以探求，將黑娃寫(xiě)恢復(fù)黨籍的報(bào)告以及與投機(jī)暗害分子進(jìn)行抗?fàn)�，從文學(xué)腳本到繪畫(huà)再根據(jù)原著加以充實(shí)，將會(huì)使作品更提高一步。

  李志武在這部作品中很注意人物與景物之間的烘托陪襯關(guān)系，這是較《平凡的世界》又一明顯提高之處。在這部長(zhǎng)篇連環(huán)畫(huà)中，隨著時(shí)代風(fēng)云變化，隨著主人公們不同的人生際遇，也隨著中國(guó)大地兩種命運(yùn)的大搏斗，關(guān)中大地那些蒼茫的山麓和平原，歷經(jīng)風(fēng)霜洗劫的村鎮(zhèn)建筑，以至一座門(mén)樓，一幢瓦舍，都在展示其獨(dú)特的風(fēng)韻，盡情渲染藝術(shù)感染力。當(dāng)黑娃領(lǐng)著農(nóng)民協(xié)會(huì)的兄弟去白鹿原“刮起一場(chǎng)風(fēng)攪雪”時(shí)，他沖進(jìn)祠堂，揮動(dòng)鐵錘將那座刻著“仁義白鹿村”的石碑砸碎，畫(huà)面上這座宣示“仁義”的石碑，周圍被高大而嚴(yán)實(shí)的屋頂維護(hù)著，突出它的威嚴(yán)而不可侵犯。但是，在黑娃揮舞著鐵錘的吶喊聲中，“風(fēng)攪雪”的農(nóng)民沖進(jìn)來(lái)了。這種藝術(shù)處理較之黑娃單獨(dú)砸碑就更有深度。在朱先生的書(shū)室里，那雕刻得工細(xì)的隔扇門(mén)黑白分明，嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)排列著，襯托了主人處世待人的品格（第668、674幅），而朱先生挺立在桌子旁嚴(yán)詞拒絕書(shū)寫(xiě)反共宣言時(shí)，背景卻只畫(huà)了一張桌子和一把圈椅，這桌椅都顯得光亮潔凈，像主人一樣端端正正地穩(wěn)立著，與整個(gè)肅穆的氣勢(shì)渾然一體，再加上桌面上的兩套剛印好的縣志和敞開(kāi)的一包銀元，都在為主人公表明心跡。又如我前面提到黑娃反抗父親要他去白家坐席的那幅（第125幅），環(huán)境的描寫(xiě)也極簡(jiǎn)練，但簡(jiǎn)中有繁，兩垛疊起的玉米說(shuō)明了季節(jié)性，鍘刀、杈子及掛著的筐子說(shuō)明馬號(hào)的特點(diǎn)，構(gòu)圖明快地襯出主人公的身世和處境而富生活氣息，并以更大的空間突出表現(xiàn)父子之間的矛盾沖突。

  從《平凡的世界》到《白鹿原》，志武已經(jīng)形成了自己的繪畫(huà)風(fēng)格，也就是在寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)上略有變形的手法，并將線描與大筆皴擦結(jié)合起來(lái)，以追求粗獷古樸的氣韻。志武以鍥而不舍的精神，在走著自己的路，取得了一個(gè)又一個(gè)的成就。在連環(huán)畫(huà)界以至美術(shù)領(lǐng)域中浮躁的心態(tài)惡性蔓延的情勢(shì)下，為了長(zhǎng)遠(yuǎn)的藝術(shù)目標(biāo)和崇高的理念，堅(jiān)持這種鍥而不舍的精神，深入現(xiàn)實(shí)生活，并在藝術(shù)實(shí)踐中不斷磨煉和提高，正是一代代連環(huán)畫(huà)工作者走過(guò)來(lái)的并要不斷開(kāi)拓下去的康莊大道！

  這部長(zhǎng)篇連環(huán)畫(huà)在《連環(huán)畫(huà)報(bào)》上連載后要出版單行本之時(shí)，志武要我寫(xiě)一些對(duì)作品的觀感，我在祝賀作品成就的同時(shí)，還希望在正式出版之前，多多聽(tīng)取讀者意見(jiàn)，對(duì)作品再進(jìn)行一些必要的加工，如對(duì)青少年（這一直是我們的主要讀者群體）并不適宜的情愛(ài)描寫(xiě)，以及小娥引誘白孝文的一些細(xì)節(jié)可以大加刪減，而有些重要人物的崇高思想境界和光輝照人的行為，還可進(jìn)一步加深表現(xiàn)，以使作品更臻完美。

  鍥而不舍的精神，根植于人民群眾的土壤，發(fā)生于對(duì)時(shí)代、對(duì)人民的高度責(zé)任感。堅(jiān)持這種精神，必將獲得更大的成功！