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群芳爭艷大觀園（圖）
——淺談新、老《紅樓夢》的藝術(shù)特色
《劉老老進(jìn)大觀園》封面 |
老《紅樓夢》（以下稱“老紅樓”）的成功再版，使得翹首以待的連友爭相購藏，導(dǎo)致了新《紅樓夢》（滬美八十年代版，以下稱“新紅樓”）受到了冷落，我覺得有些不公。新老《紅樓夢》是各具特色的。
從腳本上講，老紅樓注重故事的獨(dú)立性，盡管再版時(shí)作了編號，但初版時(shí)是系列套書，再則，重復(fù)的內(nèi)容詳略得當(dāng)，如《元春省親》和《黛玉葬花》的省親場面就是如此；而新紅樓注重原作的連續(xù)性無重復(fù)內(nèi)容。我猜想上海人美社出版新紅樓是否有這方面的原因？
它們的美術(shù)特色也各有千秋。新紅樓的裝幀設(shè)計(jì)獨(dú)具一格，封面是 戴敦邦先生的十六幅彩墨畫，瀟灑俊逸，感覺完美而統(tǒng)一，朱紅的底色與封底連幅，上用金線勾著園林圖案十分醒目，加上正頁淡綠色套色印刷更顯得古樸典雅，這在連環(huán)畫中是不多見的。記得新紅樓初版時(shí)，我還是個(gè)小學(xué)生，還不懂得什么收藏、鑒賞，只覺得這套“小人書”外表好看，纏著媽媽非買不可，定要集全，誰知十三年后，此愿方了。
從繪畫上看，老紅樓采用傳統(tǒng)線描的表現(xiàn)方法，幾十年來一直被人們稱道。它匯集了當(dāng)代畫壇名家，如董天野、張令濤、胡若佛、 錢笑呆、劉旦宅等。他們功力深厚，創(chuàng)作時(shí)精雕細(xì)琢。線條流暢細(xì)膩，景物造型豐富優(yōu)美，使每幅畫面都有極強(qiáng)的可觀性，雅俗共賞。如果非要找出老紅樓的缺點(diǎn)，有些場景過于成式化，人物動(dòng)作略顯呆板，一些畫面有拼湊感。但這部作品完成于五十年代，這些不足和取得的藝術(shù)成就相比，還是瑕不掩玉的。 
《寶黛初會(huì)》封面 |
新紅樓雖然也采用了線描方法，但在人物、景物造型上有所創(chuàng)新。畫家們在描繪大觀園的景物時(shí)下了一番功夫。當(dāng)年上海人美社在創(chuàng)作新紅樓之前，曾組織畫家們?nèi)ス醺�、拙政園等名勝進(jìn)行寫生，搜集了大量素材，因此，創(chuàng)作時(shí)言之有物，得心應(yīng)手。繪畫時(shí)用了一些墨塊來表現(xiàn)室中的紅木家具和深色服飾。強(qiáng)調(diào)畫面的黑白對比，增強(qiáng)了視覺效果。在構(gòu)圖上也有新突破，多采用俯視角度，可描繪更多的景物，有心境開闊之感。在人物臉譜的設(shè)計(jì)上比老紅樓更接近人們心目中的形象，而且人物表情更加生動(dòng)傳神。略顯不足的是一些青年（指當(dāng)時(shí)）畫家線描功力不如老畫家們深厚，在花草、景物的描繪上和老紅樓相比不太細(xì)致，畫面的整體感覺較粗糙。
老紅樓固然人見人愛，而新紅樓也頗具匠心。我建議連友們不要喜新厭舊（新舊指出版時(shí)間而言），各種畫風(fēng)都有獨(dú)到之外，此外張令濤的《紅樓二尤》、 顏梅華的《鴛鴦劍》、徐曉平的《紫娟情辭試莽玉》也都堪稱紅樓佳作，真是“群芳爭艷大觀園”。
文：丁槐
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