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  五十年代中后期，上海出版了一批以蘇聯(lián)反特題材為內(nèi)容的連環(huán)畫，顏梅華先生創(chuàng)作的《冒名頂替》

顏梅華

是其中的優(yōu)秀之作。

  《冒名頂替》描寫的是一個外國特務(wù)冒充已經(jīng)犧牲的游擊隊員在蘇聯(lián)的一個軍事工程局的獨立工區(qū)內(nèi)潛伏并進(jìn)行暗殺活動。蘇聯(lián)反間諜偵探員尼基丁少校從一條指甲痕和打字機(jī)的鍵盤上一個字母的缺損處發(fā)現(xiàn)了線索，經(jīng)過慎密偵察，終于捕獲了罪犯。

  書中的畫面是經(jīng)過精心勾思而成的。畫家充分施展鋼筆素描的專長，運用光線的明暗對比，使畫面充滿了一種神秘、驚險的氣氛，很好地反特題材連環(huán)畫的神韻體現(xiàn)了出來。對讀者來說，這種神韻便成為一個懸念，使讀者的思緒，完全融入到畫面情節(jié)中去，一氣讀完，欲罷不能。比如在第105頁上，畫家通過郵局工作人員凱拉的背影和神秘人物葛爾茲吉夫的側(cè)影使整個畫面浮現(xiàn)出一種神秘的氣氛，這種神秘的氣氛又衍生為一種驚險。第145頁描繪的是特務(wù)郭略耶夫外出秘密活動。場景設(shè)在一條小街上，夜晚小街上的黑暗與街口路燈投射下的局部光明，再加上郭略耶夫身體投影，也使整個畫面上洋溢著一種神秘的氣氛。

  值得一提的是《冒名頂替》中的這種神秘、驚險氣氛的營造是建立在對畫中人物、道具、場景的細(xì)致描繪基礎(chǔ)上，是從畫面上濃郁的生活氣息中提煉出來的，這樣本來是由畫家人為制造的畫面反而使讀者感到真實可信，因此《冒名頂替》在出版之后這么多年還能夠吸引讀者也就不足為怪了。

  令人可惜的是象《冒名頂替》這樣優(yōu)秀的連環(huán)畫的成功之處并未引起后人的重視。在“文革”之后，類似這樣題材連環(huán)畫的創(chuàng)作承襲了“三突出”原則，在人物造型和構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)我偵察員的英雄形象和革命精神，形象高大，濃眉大眼，氣宇軒昂，毫無個性，而特務(wù)間諜被描繪成小丑狀，同時又忽視對道具場景的細(xì)致描繪，使整個畫面應(yīng)有的生活氣息被宣傳畫的政治氣氛所代替，使整個畫面中應(yīng)有的神秘、緊張氣氛也就無從生出，連環(huán)畫的本色褪色無遺。