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  林楷是當代中國畫壇上不可多得的全才。詩、書、畫、印，以及畫中的山水、花鳥、人物，無所不通，無所不精。他是福建人，1924年出生在福州，弱冠之年負笈離鄉(xiāng)，在杭州國立藝專學繪畫，師從潘天壽學詩、學畫、學印。畢業(yè)后分配在北京，長期供職于人民美術出版社，創(chuàng)作了大量的連環(huán)畫�？梢哉f是人美社最早的有深厚傳統(tǒng)繪畫功力的又有學院畢業(yè)背景的畫家。

  大家知道，連環(huán)畫創(chuàng)作中一直有所謂的“學院派”的概念，其實這是個含糊的概念，但又是實際存在的事實。我認為，一是指由美術學院畢業(yè)的畫家進行連環(huán)畫創(chuàng)作；一是單指由魯迅美術學院的教師開創(chuàng)的連環(huán)畫創(chuàng)作路子。我比較傾向于后一種，因為前一種流于簡單化，而后一種更能反映連環(huán)畫創(chuàng)作的流派（當然這只能指文革前）。我認為林楷的創(chuàng)作在總體上是溶合到了當時人美的連環(huán)畫的整體創(chuàng)作風格中去了的，同時，又保持自己學院畢業(yè)的特色或者說優(yōu)勢。他同當時的人美連環(huán)畫家一樣，熟練的掌握了“線”這個中西方繪畫共同的基石性手段，并且更成功運用了“墨”這個中國繪畫獨有的基本手段。在當時的連環(huán)畫家的創(chuàng)作中一般是“線”運用。但林楷的《三岔口》表現出高超的“墨”的技巧，讓人耳目一新。接后的《奪印》是完全用線進行創(chuàng)作的，雖然囿于同名的電影的桎梏，人物形象遠不如賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》那樣出神入化，但比賀友直同期的《李雙雙》，則有過之而無不及。林楷在線條的干濕、枯潤上顯然顯示了自己非凡的功力，可以說畫出了筆墨的情趣，又沒有流于空洞的玩弄筆墨。

  “五·四”以來，由徐悲鴻開創(chuàng)了強調走西方素描造型改造中國繪畫的美術道路。最后形成了“素描加水墨”的中國畫創(chuàng)作模式，使美術創(chuàng)作流于新的程式化、簡單化、庸俗化。連環(huán)畫創(chuàng)作中當然不能幸免于難。林楷是美術學院的高材生，當然有扎實的素描基本功。但是，他在連環(huán)畫創(chuàng)作中沒有簡單的用“素描加水墨”進行創(chuàng)作，而是在“線”和“墨”上都追求一種中國情調。同時，又運用西方的先進繪畫經驗改掉了中國繪畫中一些十分程式化的陳規(guī)陋習。這就是林楷在中國連環(huán)畫創(chuàng)作上立下的豐碑。