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  前日，一位連友贈我一本長達325頁的厚書，是吳其柔改縮，賀友直繪制的《兒子》。使筆者愛不釋手，連友們見了更是羨慕有加，夸《兒子》人見人愛。

  這部書用的是50年代較為熱門的鋼筆素描技法繪制的。談起鋼筆畫，似乎就是建國后剛從蘇聯(lián)引進的一種畫技。如董洪元的高爾基三部曲——《童年》、《在人間》、《我的大學》。記得，那時我極為欣賞這種鋼筆畫的表現(xiàn)手法以及畫家嫻熟的表現(xiàn)技巧。當時許多以線描而蜚聲連壇的畫家如賀友直、華三川等連壇高手都以鋼筆素描創(chuàng)作過連環(huán)畫。這種技法，立體感強、質(zhì)感逼真，尤其是花草樹木，歐洲式像木酒桶，一頭尖的園地柵欄，雪景中的木屋等用鋼筆技法表現(xiàn)更是惟妙惟肖。所以，我發(fā)現(xiàn)許多精稔于多種畫技的畫家，在創(chuàng)作國內(nèi)題材特別是鄉(xiāng)村題材時，多半喜用傳統(tǒng)線描；而在創(chuàng)作歐洲作品時，多用鋼筆技法（這從一個側(cè)面也可看出五六十年代畫家對作品一絲不茍的精神）。因而，筆者每當看到用鋼筆繪制的連環(huán)畫，總會有一種先入為主的感覺，猜想那描繪的必定是異國情調(diào)，以致于后來見到畫家用鋼筆來描繪國內(nèi)題材時，總覺得別別扭扭的。這當然是井蛙之見。但是長期形成的偏見，對我來講，一時間還總是揮之不去的。

  除了老道的鋼筆技法外，據(jù)我看來，《兒子》還有這樣幾個特點較為抓人。一是故事內(nèi)容平淡、真切。她不象我們的作品所描繪的合作化故事那樣程式化、格式化，人物總是分出左中右。大部分群眾的覺悟總和“王國藩”們相差無幾，一兩個落后分子經(jīng)過“憶苦思甜”、“現(xiàn)行反革命的破壞”等現(xiàn)場教育，立刻恍然大悟，重回“革命陣營”中來。而該書的主人公安娜自始至終都是以一個普通村民的身份出現(xiàn)，“覺悟”也不是那么高，面對重大事件，總是搖擺不定，讓人讀來感覺真實可信。

  二是該書的語言樸實無華，娓娓道來�？此破降�，其實匠心獨具。該書在描繪女主人公安娜將“還鄉(xiāng)團”抓捕的貧農(nóng)委員會委員謝米揚諾夫藏起來的復雜心情時，書中是這樣描述的：“安娜裝著沒事的樣子，靠窗口坐著縫補裙子。那時時從窗口偷望那幫人的行動。她的針老是扎她的手指尖，線也總是斷。”生動簡煉的語言，于平淡之中見驚奇。

  另外，該書人物刻畫得栩栩如生、入木三分。小老板的精明，村民庫茲瑪?shù)穆浜�，鄰居葉里謝耶夫的古道熱腸，醉酒后的粗暴以及愛貪小便宜的農(nóng)民性格，“喜鵲”的吱吱喳喳與狡黠均活靈活現(xiàn)，為本書增色不少。

  這部根據(jù)蘇聯(lián)作家斯密爾諾夫同名原著改編的連環(huán)畫。描繪的是蘇聯(lián)戰(zhàn)爭時期，丈夫在前線犧牲的安娜母子三人參加集體農(nóng)莊的故事，反映了蘇聯(lián)在十月革命的一個時期里的農(nóng)業(yè)集體化運動。這樣的內(nèi)容卻冠名為《兒子》，實在有點牽強，我看叫《母親》或《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》更為貼切。反正，我總覺得名字和內(nèi)容有些游離，因為該書全部是圍繞安娜及集體農(nóng)莊這根主線來展開的。不知讀過此書的朋友是否也有同感。