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  被譽(yù)為“第一奇書(shū)”的《金瓶梅》成書(shū)于明代中后期，是我國(guó)第一部由文人獨(dú)立創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)（目前雖只知作者名號(hào)為蘭陵笑笑生，不知其真實(shí)的姓名，但作品雖文人獨(dú)創(chuàng)的這一點(diǎn)已被世人公認(rèn)），也是元明時(shí)期“四大奇書(shū)”之一，可《金瓶梅》所取得的藝術(shù)成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)《三國(guó)演義》、《水滸傳》和《西游記》這三大奇書(shū)，位居“四大奇書(shū)”之首。魯迅先生曾對(duì)《金瓶梅》給予了高度評(píng)價(jià)，他認(rèn)為：“諸世情書(shū)中，《金瓶梅》最有名……同時(shí)說(shuō)部，無(wú)以上者�！彼�還稱(chēng)贊“《金瓶梅》作者能文，故雖間雜猥詞，而其佳處自在�！辈贿^(guò)因?yàn)椤督鹌棵贰分杏屑s占全文百分之一上下大膽直露的性描寫(xiě)文字，這成為了這部作品中最引人注意和引起爭(zhēng)議的內(nèi)容，導(dǎo)致《金瓶梅》問(wèn)世400多年來(lái)屢次被列為“禁書(shū)”，一些公開(kāi)出版的，面向普通讀者的《金瓶梅》大多刪節(jié)本。對(duì)待文學(xué)尚且如此嚴(yán)格防范，而以視覺(jué)欣賞效果為主的影視和繪畫(huà)來(lái)表現(xiàn)這一敏感題材，就更令人爭(zhēng)議了。由于影視與繪畫(huà)作品不同于文字作品，后者僅是用文字與讀者交流，而前者是通過(guò)圖像與觀者見(jiàn)面的，弄得不好就成了情趣和格調(diào)不高的“三級(jí)片”和“春畫(huà)”。所以，《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西游記》等古典文學(xué)名著被改編成影視的繪畫(huà)作品的層出不窮，成為經(jīng)典之任的也不在少數(shù)。但要將《金瓶梅》改編成功，其尺度把握起來(lái)難度相對(duì)較大，成功的寥若晨星。我國(guó)港臺(tái)地區(qū)就有不少取材于《金瓶梅》的作品，可都成了一些不入流的色情東西，不值一提。記得在1993年，報(bào)紙上曾連續(xù)報(bào)道過(guò)我國(guó)東北某藝術(shù)團(tuán)體籌劃想把《金瓶梅》改編攝制成40集的電視連續(xù)劇，然而戲尚未開(kāi)拍就被主管部門(mén)以“《金瓶梅》雖然是一部具有很高價(jià)值的古典名著，但是作品中對(duì)兩性關(guān)系的大量寫(xiě)實(shí)，不宜于以畫(huà)面為主體的影視作品來(lái)表現(xiàn)�！钡睦碛墒栈亓伺臄z許可證，拍攝計(jì)劃擱淺，至今仍無(wú)人涉足這一題材。

  《金瓶梅》的影視作品在我國(guó)是如此的生不逢時(shí)，那么對(duì)于以靜態(tài)畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)《金瓶梅》這部古典名著的繪畫(huà)作品，其情形又如何呢？且聽(tīng)我一一道來(lái)。

  存世至今的各種《金瓶梅》版本中，主要有三個(gè)系統(tǒng)：一是成書(shū)于明萬(wàn)歷和天啟年間的《新刻金瓶梅詞話》，這是現(xiàn)存最早的版本，其他的幾個(gè)版本均是按此刪改而成的，全書(shū)近100萬(wàn)字，稱(chēng)為“詞話本”；二是成書(shū)于明崇禎年間的《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》，全書(shū)約有90萬(wàn)字，稱(chēng)為“崇禎本”；三是成書(shū)于清康熙看間的《皋鶴堂批評(píng)第一奇書(shū)金瓶梅》，全書(shū)約有80萬(wàn)字，因有張竹坡的批評(píng)，稱(chēng)為“張竹坡評(píng)本”。這三大版本系統(tǒng)中，“詞話本”無(wú)插圖，將《金瓶梅》的文字變成繪畫(huà)作品的始作俑者是“崇禎本”。明代是我國(guó)版畫(huà)的“黃金時(shí)代”，其興旺時(shí)期是明萬(wàn)歷至明未清初間，《金瓶梅》插圖就是產(chǎn)生于這一時(shí)期�！俺绲澅尽辈鍒D共200幅，每回2幅。這些插圖，都是出自當(dāng)時(shí)新安派刻工名家劉啟光、洪應(yīng)祖、黃汝耀、黃子立、洪國(guó)良之手。插圖中有20余幅表現(xiàn)性場(chǎng)景的“春畫(huà)”，均為技藝高超的徽州著名木刻家洪國(guó)良所刻�！俺绲澅尽钡牟鍒D，繪刻頗為精美，插圖所表現(xiàn)的不少場(chǎng)面都可以當(dāng)作歷史形象的注解，并在很大程度上反映了明代社會(huì)的思想意識(shí)、文化心理和人情風(fēng)谷，對(duì)后人的創(chuàng)作影響很大，為人所重�！皬堉衿略u(píng)本”中所附的插圖基本上是按照“崇禎本”的構(gòu)圖布局仿刻的，但繪刻效果無(wú)“崇禎本”插圖的細(xì)膩傳神感，畫(huà)面大多較為簡(jiǎn)單粗糙，當(dāng)屬明末清初版畫(huà)中的簡(jiǎn)拙古樸派的風(fēng)格，與“崇楨本”插圖比較之下就相形見(jiàn)絀了。清代還有一部村于《金瓶梅》的清宮珍寶《百美圖》，其畫(huà)面的構(gòu)圖布局也是脫胎于“崇禎本”插圖，只不過(guò)采用了工筆重彩，畫(huà)面更精致了一點(diǎn)，但與“崇禎本”插圖對(duì)照，畫(huà)面少了些靈動(dòng)感。

  近日，浙江人民美術(shù)出版社與大可堂文化有限公司全作再版重印了曹涵美繪制于60多年前的《金瓶梅全圖》。這部《金瓶梅全圖》。這部《金瓶梅全圖》展現(xiàn)的情節(jié)雖只占《金瓶梅》全書(shū)內(nèi)容的三分之一左右，即便如此，也是迄今為止筆者見(jiàn)過(guò)的《金瓶梅》繪畫(huà)作品中篇幅最長(zhǎng)、繪畫(huà)水平較高的一部了。曹涵美早在20世紀(jì)30年代初就在當(dāng)時(shí)的《時(shí)代漫畫(huà)》、《獨(dú)立漫畫(huà)》、《漫畫(huà)界》上發(fā)表了《金瓶梅》、《李瓶?jī)骸�、《春梅》等涉及《金瓶梅》這一題材的繪畫(huà)作品，但其前期的《金瓶梅》創(chuàng)作風(fēng)格和后期的《金瓶梅全圖》創(chuàng)作風(fēng)格不盡相同，前者的構(gòu)圖和繪畫(huà)形式傳統(tǒng)手法偏重一點(diǎn)，后者的構(gòu)圖和繪畫(huà)形式創(chuàng)新借鑒手法偏重一點(diǎn)，并有較強(qiáng)的漫畫(huà)色彩，整部作品沒(méi)有落入色情的俗套中，但也有較濃的情色味，不過(guò)據(jù)筆者個(gè)人的看法，《金瓶梅全圖》在表現(xiàn)形式上還算不上嚴(yán)格意義的連環(huán)畫(huà)，只能屬于插圖作品。因?yàn)椤督鹌棵啡珗D》的500幅畫(huà)面從頭至尾涉及《金瓶梅》全書(shū)的內(nèi)容有36回（第500幅所繪畫(huà)面是36回的部分內(nèi)容），而每個(gè)回目繪制的畫(huà)幅很不平均，10幅以下的有10個(gè)回目，畫(huà)幅總數(shù)為60幅，占總畫(huà)幅的12％；10幅以上的有19個(gè)回目，畫(huà)幅總數(shù)為271幅，占總畫(huà)幅的54.2％；20幅以上的有6個(gè)回目，畫(huà)幅總數(shù)為138，占總畫(huà)幅的27.6％；30幅以上的有1個(gè)回目，畫(huà)幅總數(shù)為31幅，占總畫(huà)幅的6.2％。畫(huà)幅最少的是第36回，僅1幅；畫(huà)幅最多的是第27回，有31幅。畫(huà)幅多的回目繪畫(huà)和文字的回續(xù)性強(qiáng)一些，而畫(huà)幅少的回目繪畫(huà)只是展現(xiàn)文字的一小段情節(jié)，繪畫(huà)和文字的連續(xù)性就差強(qiáng)人意了。尤其是許多畫(huà)幅的文字幾乎整篇從《金瓶梅》書(shū)中照搬照抄。所以，筆者認(rèn)為《金瓶梅全圖》定性為插圖作品更準(zhǔn)確一點(diǎn)，只不過(guò)比一般意義上的插圖在數(shù)量上多一些。

  除了曹涵美所畫(huà)的《金瓶梅全圖》外，我國(guó)其他一些知名畫(huà)家也涉足過(guò)《金瓶梅》這一題村，但大多數(shù)是篇幅不多的小說(shuō)插圖和人物圖像。張光宇用漫畫(huà)手法為《金瓶梅人物小論》畫(huà)過(guò)人物插圖，達(dá)到神形兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果；孟慶江用傳統(tǒng)白描技法為《金瓶梅故事》所繪的插圖，構(gòu)圖疏密有致，線條嚴(yán)謹(jǐn)，人物形象飽滿(mǎn)；陳全勝為小說(shuō)《金瓶梅》繪制過(guò)工筆重彩的插圖，畫(huà)面寫(xiě)實(shí)與變形相得益彰，色彩明快艷麗，引人入勝；楊秋寶也彩繪了《中國(guó)古典文學(xué)名著畫(huà)集·金瓶梅》的圖集，筆墨流暢活潑，表現(xiàn)手法有個(gè)性；朱新建為《金瓶梅人物譜》畫(huà)過(guò)人物插圖，畫(huà)風(fēng)稚拙有童趣，令人回味。另外，在1983年4月號(hào)《連環(huán)畫(huà)報(bào)》上發(fā)表的由秋谷編寫(xiě)，王亦秋繪畫(huà)的《一幅名畫(huà)的遭遇》中，述說(shuō)了一段取材于民間傳說(shuō)的故事是杜撰的，但也可算作是表現(xiàn)《金瓶梅》這個(gè)題材的小故事了。

  都說(shuō)如今是讀圖時(shí)代了，影視、報(bào)刊、書(shū)籍等傳媒都十分注重和突出圖像的功能與作用，文字的圖像化不僅能吸引人們欣賞作品的興趣，更能加深對(duì)文字的進(jìn)一步理解，一舉兩得。所以，筆者希望有朝一日能見(jiàn)到由這部現(xiàn)實(shí)主義古典名著改編而成的，具有一定藝術(shù)水準(zhǔn)的影視和繪畫(huà)作品，特別是連環(huán)畫(huà)作品的問(wèn)世，使圖像化的“四大奇書(shū)”能夠一個(gè)都不少地展現(xiàn)在大眾面前。