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我看到了陳光鎰、王企玫的連環(huán)畫手稿
福建美術(shù)出版社最近在整理舊庫房時找出多部連環(huán)畫手稿，其中不乏精品。我與幾位福州連友聞訊前往出版社，有幸欣賞了部分畫家原作。一部陳光鎰《林則徐禁煙》，一部王企玫《烏白旗》，給人留下深刻印象。
《林則徐禁煙》畫在12開規(guī)格的連環(huán)畫專用稿紙上，171幅畫稿，一以貫之的細(xì)膩風(fēng)格，最令人嘆為觀止的，是精致背后不呈柔弱之態(tài)。它的線條流暢、圓潤，因飽滿而呈現(xiàn)的力度使畫間洋溢著可以真真切切感受到的大氣派，讓人對傳統(tǒng)繡像的“繡”字多了一層理解。在我身邊欣賞畫稿的一位連友指著其中一幅情不自禁地贊出聲來：“看看他畫的皇宮！”不知他驚嘆的是那種為纖悉俱備而花的功夫，還是在綿綿密密中將皇家宮殿的巍峨，給予人的那種壓迫感，那種斬釘截鐵、不容置疑的感覺表現(xiàn)出來的本事？反正陳光鎰這兩點(diǎn)都做到了。林則徐禁煙的故事幾乎家喻戶曉，以此為題材的連環(huán)畫，江棟良畫過，王企玫畫過，朱光玉畫過。陳光鎰的這部畫作甚至有以電影劇照為藍(lán)本的痕跡，但它能引人注目、受人稱道，自有其原因。觀賞原作，似乎更能領(lǐng)悟奧妙所在。
這部畫稿陳光鎰大約完成于1965年。一般認(rèn)為六十年代初是陳光鎰創(chuàng)作的鼎盛時期，文革開始后陳光鎰的處境即日趨艱難，甚至貧病交迫，創(chuàng)作活動其實(shí)已不能正常進(jìn)行。1965年或許是陳光鎰的最后輝煌？那是大風(fēng)暴來臨前的非常時期，陳光鎰擅長的古裝連環(huán)畫已不被看好。陳先生當(dāng)年埋首創(chuàng)作《林則徐禁煙》的真實(shí)情景究竟如何？心境怎樣？后人已很難確切了解。只有畫稿呈現(xiàn)的藝術(shù)功力和刻意求工的認(rèn)真態(tài)度在強(qiáng)烈地向人表明：它是作者專心致志、傾力而為的結(jié)果。中國的傳統(tǒng)連環(huán)畫發(fā)展，在興興衰衰的背后，其實(shí)隱藏了很多不為人知的內(nèi)容。
《林則徐禁煙》畫稿給人的震撼力是60開本印刷品所不能比擬的。福建美術(shù)出版社計劃以24開本的方式精品印刷出版這部作品，不知能否再現(xiàn)畫稿的那種效果。
王企玫的《烏白旗》也畫在12開專用稿紙上，畫面實(shí)際尺寸較《林則徐禁煙》略小。這又是一部福建出版的上乘之作。《烏白旗》故事涉及農(nóng)村宗族械斗。在解放前，福建農(nóng)村宗族械斗相當(dāng)普遍，發(fā)生在福建閩侯的“九命沉冤”故事曾廣為流傳，也出過連環(huán)畫，其中就有宗族械斗的背景。這一社會惡習(xí)解放后銷聲匿跡了很長時間，文革中一度又死灰復(fù)燃。十年動亂期間，我在農(nóng)村老家的一位族兄家的門后見過一柄頭上綁著尖刀的竹竿，經(jīng)詢問，才知道這就是宗族械斗中最常用的武器，俗稱“竹仔刀”。刀由族里統(tǒng)一發(fā)放，一旦族間爆起沖突，族兄則須持械應(yīng)召。我這位族兄雖不善言辭，卻是一個精壯小伙子，可以想見，幾十、成百乃至數(shù)百這樣的手持“竹仔刀”的壯漢，受“家庭復(fù)興”蠱惑，理智一失，會釀就怎樣的慘劇。宗族械斗的背后通常有惡霸勢力操縱，真正受害的是普通農(nóng)民。《烏白旗》為我們展現(xiàn)了在一個特定歷史時期，一場經(jīng)多種勢力插手、挑起、操縱的農(nóng)村宗族械斗的發(fā)展演變過程。這是一個驚心動魄的故事。透過小小的畫冊，你能看到不同利益間的矛盾沖突、陰謀與反陰謀、強(qiáng)悍民風(fēng)的形成、官僚的貪婪、惡霸的無恥、普通農(nóng)民的苦難……你能從中看到一整段歷史。
《烏白旗》畫稿給人的第一印象是非常整潔，少有挖補(bǔ)修改，這是王企玫繪畫技巧臻于成熟時期的作品。這部畫稿能讓你充分領(lǐng)略王企玫的風(fēng)格。他的畫風(fēng)極為獨(dú)特，有一種難以言喻的靜穆感，深具活力而又蓄而不發(fā)；又有一種書卷氣很深的從容，于是就能于不動聲色中再現(xiàn)激烈沖突。
王企玫不是福建人，不過他的許多連環(huán)畫作品都以福建為背景。他在《烏白旗》中顯示出的對福建地域特色的把握能力令人驚訝，沒有什么刻意的動作，卻是無微不至地、無所不在地讓“閩味”慢慢浸透了整部作品。對一種難以言傳的氛圍的深刻體會和準(zhǔn)確把握，使他的連環(huán)畫成為最值得品味、最耐咀嚼的作品之本。目睹這位心儀已久的畫家的手跡，聽福建美術(shù)出版社的王先生介紹將以大開本的形式出版這部作品時，我真的非常高興。福建美術(shù)出版社歷史上曾經(jīng)出版過一些相當(dāng)不錯的連環(huán)畫作品，1958年調(diào)入福建人民出版社任美術(shù)編輯的柯玲先生據(jù)信在這方面貢獻(xiàn)很大。福州連友池晨光先生曾專門著文為之介紹�？铝嵯壬缒陰煆乃囆g(shù)大師接受系統(tǒng)美術(shù)教育。作為編輯，她對作品和作者有獨(dú)到的眼光，她有一段話：“我認(rèn)為作為編輯，要加深和作者的溝通來了解他們的生活經(jīng)歷、審美觀及創(chuàng)作特長，這才能更好地為他們找到發(fā)揮其所長的題材，從而保證創(chuàng)作質(zhì)量，這實(shí)際也是對作者的尊重�！弊鳛槌Ｈ�，她富于同情心，具有過人的膽識，勇于在非常時期對朋友援之以手，所以，能與許多畫家結(jié)成深厚友情。她有能力組織到甚至促成高水平的連環(huán)畫稿并選擇適宜的方式出版，就不足為奇了。今天看來，柯玲先生在福建經(jīng)手編輯出版的連環(huán)畫作品，基本上都是閩版連環(huán)畫的精華，其中就包括了《林則徐禁煙》和《烏白旗》。一部優(yōu)秀連環(huán)畫作品的產(chǎn)生，需要大氣候適宜、高水平創(chuàng)作、精美的印刷，還要有出色的編輯工作貫穿其間，這最后一點(diǎn)，又常常被人忘記。
有機(jī)會觀賞陳光鎰、王企玫的畫稿，是幸事。所以愿將見聞感受與連友共享。如此而已。
文：鄭楓
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