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俠骨丹心話紅線
1988年元月，徐有武先生繪畫了富有浪漫色彩的俠義故事《紅線盜盒》。這部?jī)H三十幅的作品于同年8年發(fā)表于《連環(huán)畫報(bào)》。湊巧的是，羊城盧延光先生也于1988年2月到7月完成了《紅線六十九圖》的創(chuàng)作，次年由嶺南美術(shù)出版社正式推出。這兩部同題材連環(huán)畫的人物造型、場(chǎng)景處理迥然不同，表現(xiàn)出兩位畫家不同的風(fēng)格特色和藝術(shù)追求。
在《紅線盜盒》中，徐先生沒(méi)有著意從外形上刻畫紅線作為奇女子的俠義風(fēng)范，但畫家高度純熟到位的線條運(yùn)用，使作品的風(fēng)格清麗飄逸。清晰的畫面，將一切都交代得清楚明確，并且時(shí)代感也非常準(zhǔn)確突出。而盧先生則另辟蹊徑，別出心裁，用大膽奔放的新派線描，使畫面裝飾感極強(qiáng)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，傳遞出鮮明的現(xiàn)代意識(shí)。如《紅線盜盒》第一頁(yè)，腳本文字介紹紅線具有多項(xiàng)才能。單幅畫面如果不作分割處理，則不可能充分表現(xiàn)，所以徐先生只畫紅線雙手托著一疊文卷奏表，站在主人的案幾旁，而薛嵩正手握毛筆，與紅線交流。《紅線六十九圖》開篇前兩頁(yè)，將紅線身懷絕技、武藝高強(qiáng)的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，因此畫面上首先是四把利劍的劍影隨著紅線身姿舞動(dòng)，第二頁(yè)才畫紅線坐在屋內(nèi)彈琴，身后的書柜里擺滿卷宗文稿。
可見兩位畫家無(wú)論構(gòu)思還是繪畫，都表現(xiàn)出對(duì)女主人公各有側(cè)重的不同理解和詮釋。徐先生強(qiáng)調(diào)的是紅線本領(lǐng)高強(qiáng)，仍不失為一個(gè)正常的普通女性。盡管她本領(lǐng)很大，會(huì)騰云駕霧夜行千里，但作者沒(méi)有瀉染她的這種特異功能。因此紅線這個(gè)人物形象絕不顯怪異。而盧先生顯然偏重于描繪紅線作為奇女子的特點(diǎn)，更多展現(xiàn)奇人奇事，使紅線蒙上一層神秘色彩。
從對(duì)環(huán)境的描繪上，也可以進(jìn)一步看出兩位畫家表現(xiàn)手法與技法的差異。如《紅線盜盒》第六、七兩頁(yè)，徐先生沒(méi)有明確表現(xiàn)夜景，只在庭院的墻頭和竹叢處，用繚繞的夜霧煙靄略作點(diǎn)染，到第十頁(yè)，紅線飛入空中，才畫出幾點(diǎn)閃爍的星光和云帶微遮的彎月�！都t線盜盒》第十四頁(yè)是夜景，畫面一片墨黑，用白線勾畫出主仆二人形象。紅線手中的燈籠，提示夜色的濃重。隨后幾頁(yè)不再重復(fù)黑色畫面，她那盞燈籠說(shuō)明夜仍在延續(xù)。第二十二頁(yè)描寫紅線離別薛嵩，用四五組復(fù)線示意旋轉(zhuǎn)，畫出紅線的“不見蹤影”。
上述兩部作品的創(chuàng)作實(shí)踐表明，無(wú)論堅(jiān)持傳統(tǒng)的技法，還是運(yùn)用新派硬筆線描，無(wú)論寫實(shí)還是夸張變形，只要畫家付出誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)，都能做出成績(jī)，顯示自己的藝術(shù)才華，同時(shí)也能讓讀者獲得美的享受。
徐先生在《紅線盜盒》中，有兩幅畫面（第十九幅和第二十三幅）形成對(duì)比，表現(xiàn)的都是寫信，均有較豐富的內(nèi)涵。前者畫薛嵩坐在案左，拿起剛寫完的信遞給差人，準(zhǔn)備送往魏州交田承疇，紅線坐在旁邊端著茶杯；后者畫田承疇坐在臥榻上的案幾右側(cè)，盤腿伏案書寫，對(duì)面站著手捧補(bǔ)品的侍女。兩幅畫男主人的方向相反，一面向右一面朝左，都坐在案幾旁，也都略去屋內(nèi)大量陳設(shè)。但通過(guò)兩個(gè)官吏身邊簡(jiǎn)單的家具和他二人的衣著裝束，顯示出不同的對(duì)物質(zhì)享受的態(tài)度，薛嵩的勤政與田承疇的奢糜，得到生動(dòng)的表現(xiàn)。
這篇僅三十幅的作品，經(jīng)徐先生的精心創(chuàng)作，畫面講究，很費(fèi)功力。但局部處理不免留下瑕疵。如十七頁(yè)，薛嵩在房中秉燭而坐，等待紅線歸來(lái)，畫面是紅線躍下庭院，薛嵩將紅線迎進(jìn)屋內(nèi)，紅線掏出金盒交給主人，屋內(nèi)的蠟燭已熄滅。筆者認(rèn)為如果在殘燭的上方畫出幾縷輕煙，顯示燭火剛熄，天剛破曉，則更能表現(xiàn)紅線往返之神速。意見幾近苛求，意在追求完美，僅供參考，這里不再細(xì)談。
文：王家龍
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