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細(xì)致入微地刻畫(huà)人物形象（圖）
--也談華三川創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)《白毛女》
華三川漫畫(huà)像 |
“評(píng)連環(huán)畫(huà)《白毛女》的修改”文，似言參加“全國(guó)美展”華東地區(qū)展示時(shí)所作修改�！叭A東美展”筆者無(wú)緣目睹，僅就《白毛女》本身談點(diǎn)看法，與馬先生商榷。
《 白毛女》上海人美社收入《革命傳統(tǒng)教育故事叢書(shū)》第二輯再版，共126幅，刪節(jié)較大，也確如《評(píng)》文所言突出了所謂正面英雄人物形象，但刪節(jié)部分是否妨礙主題思想突出則值得探討。
《白毛女》的故事過(guò)去幾乎家喻戶曉，人們對(duì)苦大仇深的喜兒寄予深切同情。 華三川創(chuàng)作的喜兒這一藝術(shù)形象非常鮮明生動(dòng)，有強(qiáng)烈的感染力�？坍�(huà)人物性格，揭示內(nèi)心情感必須依附于有血有肉的人物，塑造人物必須符合歷史的真實(shí)。喜兒這個(gè)孤苦無(wú)助的農(nóng)家女子在荒山野林這種嚴(yán)酷險(xiǎn)惡的環(huán)境中苦苦掙扎，靠的是“報(bào)仇雪恨”的信念支撐。表現(xiàn)喜兒內(nèi)心愁苦、飽受摧殘的凄風(fēng)苦雨的種種情節(jié)，正是不可缺少的鋪墊和烘托。華三川描繪的《白毛女》，強(qiáng)化了喜兒頑強(qiáng)不屈的性格特征和仇恨情感，斗爭(zhēng)精神盡在其中�！捌茝R中喜兒追打黃、穆二人”一節(jié)是其中重要一環(huán)，與前后傳承呼應(yīng)，此節(jié)刪除不僅破壞了故事的完整性，而且使其后的斗爭(zhēng)場(chǎng)面缺乏一定力度，喜兒的昏倒略顯蒼白。拋開(kāi)這些細(xì)節(jié)并不能使人物增色。
喜兒苦難的身世，悲慘的遭遇是對(duì)黑暗社會(huì)、惡霸勢(shì)力的強(qiáng)有力的控訴，該情節(jié)的刪除，好處是結(jié)構(gòu)更緊湊，但感染力也隨之減弱，實(shí)屬不智。 
《白毛女》選頁(yè) |
至于大春、喜兒的愛(ài)情描繪是這對(duì)青年農(nóng)民貧苦生活的亮點(diǎn)，也是喜兒苦難經(jīng)歷的反襯，并無(wú)不當(dāng)。 “半間草屋作新房”一幅，背影靜中有動(dòng)，少女的美好追求和歡快心情境中綻露；修改后直面觀眾，注重外部表情的瀉染，二者的美學(xué)角度見(jiàn)仁見(jiàn)智，伯仲之間。
最后一幅畫(huà)面，太陽(yáng)光芒四射，周圍刀矛高舉，翻身解放，繼續(xù)革命，大眾化的處理手法，和此類連環(huán)畫(huà)的結(jié)尾大同小異。當(dāng)然即使片段參展，作些修改也在情理之中，《白毛女》獲一等獎(jiǎng)充分表明其成功之作。藝術(shù)的再現(xiàn)人物，不落痕跡的自然流露與刻意追求的融合大概是頗費(fèi)些躊躇的。
文：李程 圖：黃強(qiáng)
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