|
一部優(yōu)秀的早期木刻連環(huán)畫
——讀呂蒙等木刻家創(chuàng)作的《鐵佛寺》
石刻和木刻一直是連環(huán)畫創(chuàng)作的主要手法，特別是木刻創(chuàng)作。因為其使用的梨木板和棗木板可以就地取材，木刻刀、紙張、油墨都能自制，適應了當時的需要，因此，在魯迅先生的倡導培育下，許多木刻家長年堅持不懈，克服諸多困難，創(chuàng)作了不少優(yōu)秀連環(huán)畫。
《鐵佛寺》就是在這一時期創(chuàng)作的優(yōu)秀連環(huán)畫之一。1942年春，呂蒙、莫樸、程亞君三位木刻家在華中解放區(qū)合作《鐵佛寺》，他們以每天三至四幅的速度進行創(chuàng)作，當完成一百一十幅木刻畫作品時，敵情緊張，莫樸、程亞君按上級安排離開解放區(qū)，最后由呂蒙一人完成全稿，待印好發(fā)出時，將印刷機埋到地下。在這樣緊張的戰(zhàn)斗環(huán)境中，能刻出這么多的優(yōu)秀木刻作品，是很可貴的，使這部連環(huán)畫價值倍增。
《鐵佛寺》采用黑白對比的表現(xiàn)手法，反映了上個世紀40年代初敵后斗爭的一處片斷。國民黨軍隊一觸即潰，日軍占領了華中城市，一批流氓地痞、散兵游勇、漢奸特務互相勾結，乘機統(tǒng)治農(nóng)村。新四軍在敵后開展抗日游擊戰(zhàn)爭后，他們又偽裝進步，混入革命政權，暗通敵偽，從中破壞。解放區(qū)軍民在抗擊日軍的同時，還得和這些壞人作斗爭�！惰F佛寺》是真人真事，富有典型性，具有深刻的教育意義。
三位作者木刻技巧精湛，藝術修養(yǎng)高深。他們吸收民間年畫、剪紙等工藝品畫面明快簡潔、主題鮮明的特色，改變了原來木刻作品在創(chuàng)作上強調(diào)人物陰影和復雜背景的形式，通俗易懂，廣為讀者接受，是早期木刻連環(huán)畫中的精品，也是一部反映革命斗爭的優(yōu)秀作品。
文：陳嘉順
|
滬公網(wǎng)安備 31010602000774號 
| 
