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  羅盤先生駕鶴西去，為寄托哀思，我查閱了有關他的資料。突然發(fā)現；無論《連環(huán)畫之友》報刊登的羅先生作品一覽表，還是廣西編印的“圖錄”，以及黑龍江出版的“圖鑒”，均遺漏掉一部作品。這部作品就是老版的《三伏馬天武》。

  我從書柜中了出這本書，重新作了閱讀。其中的許多畫面都扣動我的心弦，當輕輕合上最后一頁時，一種負疚感已沉重地壓在心頭。這部作品絕對堪稱精萃，何以竟被疏忽乃至淡忘了呢？委實愧對羅先生的在天這靈！

  文藝作品找寫的中心是人；盡管抒情詩和山水、花鳥畫等不直接表現人，但蘊含與表露的依然是人的思想感情。因此對人物形象塑造和情感刻畫，便成為文藝創(chuàng)作的首要任務。在這一點上，《三伏馬天武》的繪畫，交出一份出色答卷。

  在此之前，羅盤先生普創(chuàng)作出許多優(yōu)秀作品，尤以1957年的獲獎之作《草上飛》最為突出，那淮海戰(zhàn)役中騎兵跨戰(zhàn)馬奮勇殲敵的英姿，深深鑲嵌在我的腦際。時近五年之后，羅先生的技藝更成熟，功力更深厚，成功地繪畫出〈三伏馬天武〉，書中對戰(zhàn)斗場景的描繪，特別是對主要公布人物的塑造，均更得心應手而異彩紛呈，從而使作品達到新的高度。

  故事開場，兩位主人公邂逅于南京雨花臺烈士陵園，雙雙沉浸到往事的回首中。第7頁，馬天武感慨系之，兩手比劃著24個年頭；而將軍楊龍則微抬起頭，凝望遠方。這幅畫使人鮮明感受到兩個人物內心掀起的波瀾。第一次擒獲馬天武后，馬不服氣，楊龍決定釋放他，嚴肅對其進行規(guī)勸教育。第23頁，楊的位置明顯高于馬，除了取景的角度外，還巧妙地利用楊站在坡地的位置。這既顯出正義力量的強大優(yōu)勢，又不覺生硬造作，無疑是匠心獨運的結果。即使今天看來，仍不失為具有說服力的構圖處理。

  我由衷嘆服畫家對馬天武之個人物的性格刻畫，主要體現在其表情神態(tài)的多種變化上，如第11頁，馬天武與部下正在下棋，那滿臉驕橫自負的神色，左手夾著煙，右手握著小茶壺，活脫脫勾畫出這個白軍次的風度與氣派。第19頁，馬被俘后不服輸，充滿輕藏神情；第33頁再次被俘，冤家路窄又被押到楊龍面前，那種又晦氣又不甘心和矛盾心理，被提示無遺。第39頁，馬皺著眉頭觀察戰(zhàn)局發(fā)展；第50頁表情驚呆；第54頁雙手抱頭，無可奈何。直到66頁，他向我軍投誠，一副莊重而虔誠的表情。通過這一系列細致生動的描繪，將人物思想性格的發(fā)展變化準確地表現出來，分寸適度，層次分明。

  楊龍作為我軍指戰(zhàn)員的典范，從團長、師長、兵團懷念直到將軍，被塑造得絕不要領化。尤其第59幅，他騎著戰(zhàn)馬率隊行進，身后及身帝下方是挺進的部隊與戰(zhàn)車，浩浩蕩蕩，奔赴前方。既展現出我軍鐵流滾滾銳不可擋的氣勢，又刻畫出楊龍身經百戰(zhàn)成為高級將領的風彩，賞談中不由人蕩氣回腸、豪情滿懷。