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  梁平波先生是繪畫外國(guó)題材連環(huán)畫的高手，早在上個(gè)世紀(jì)70年代末到80年代初，我讀浙美版《項(xiàng)鏈》和《魔鬼角的歌聲》等作品時(shí)，就留下這個(gè)印象。后來(lái)陸續(xù)欣賞了他創(chuàng)作的《笑面人》、《十字軍騎士》、《一千零一夜》等作品，更堅(jiān)定了這一看法。梁先生與劉國(guó)輝、王重義、黃云松、張昌洵、潘鴻海、楊滌江等多位名家一道，構(gòu)成浙江連壇畫外國(guó)題材的實(shí)力派，為連環(huán)畫的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

  讀梁先生的作品，一望而知他的基本功非常扎實(shí)，曾經(jīng)過(guò)正規(guī)的專業(yè)學(xué)習(xí)，是位訓(xùn)練有素的畫家。他的畫作起點(diǎn)高，出手不凡。雖然作品數(shù)量不算很多，但質(zhì)量均達(dá)到較高水準(zhǔn)。作品題材新穎，故事引人入勝，繪畫特色顯著，使人邊讀邊進(jìn)入佳境，興味盎然。

  給我最突出的感受，就是畫面很美，講究，藝術(shù)性強(qiáng)。這反映在兩個(gè)方面：一是畫面的主體即人物、動(dòng)物（包括驢、狗、鷹等）形象逼真，嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)；而襯景如環(huán)境構(gòu)成的樹木、草叢、飛鳥、山巒、巖石、海浪以及建筑物、室內(nèi)陳設(shè)飾具等，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上帶有濃重的裝飾味，這二者和諧巧妙地融為一體，毫無(wú)生硬造作之痕。倘缺乏深厚功力是很難做到的。二是畫家對(duì)形象的描繪，運(yùn)用線與面、黑與白、實(shí)與虛及其多種變化，使畫面形成符合內(nèi)容表述的韻律與節(jié)奏。因此，作品具有風(fēng)格獨(dú)特的形式美感，給讀者的觀賞帶來(lái)愉悅享受。

  其次，作品的地域特色鮮明。因?yàn)楣适掳l(fā)生地的國(guó)別不同，所以迥然有異的域外眾生相和社會(huì)風(fēng)貌，在畫家筆下得到真實(shí)生動(dòng)的描繪。如《一千零一夜》，充滿古代阿拉伯的情調(diào)和特點(diǎn)，令人信服。而《槍手》則表現(xiàn)了美國(guó)西部小鎮(zhèn)酒吧的景物和牛仔的命運(yùn)。同樣地處歐洲，《笑面人》如實(shí)地畫出了17—18世紀(jì)英國(guó)的社會(huì)面貌與人際關(guān)系，《項(xiàng)鏈》則具有法國(guó)風(fēng)情，《十字軍騎士》更是用畫筆頌揚(yáng)了中世紀(jì)波蘭民族御敵抗暴的壯烈斗爭(zhēng)。《飛碟之謎》與《死亡島》，雖然背景都發(fā)生在中南美洲的海島，但環(huán)境景觀絕不雷同。這說(shuō)明梁先生在創(chuàng)作前，曾下功夫搜集并研究資料、素材，認(rèn)真做了準(zhǔn)備，無(wú)論藝術(shù)構(gòu)思還是畫面，均以嚴(yán)肅負(fù)責(zé)的態(tài)度完成創(chuàng)作。

  文藝作品的中心是人。梁先生對(duì)人物的塑造，注重細(xì)致入微地刻畫其神態(tài)，從而提示出人物的個(gè)性和心理活動(dòng)。畫家善于刻畫人物的神態(tài)且畫得準(zhǔn)確到位，充分顯示出其造型能力強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)。這種例子在作品中比比皆是，不妨加重舉一二。比如《十字軍騎士》一書，幾個(gè)主要人物的瞬間神態(tài)就畫得惟妙惟肖：下冊(cè)44頁(yè)，齊格菲里特那副兇狠的殘酷的神態(tài)，72頁(yè)達(dá)奴莎驚惶失措的表情，74頁(yè)茲皮�？频耐纯嚯y過(guò)等等，都將人物各自的性格和心態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。又如《笑面人》，面對(duì)突然降臨的幸運(yùn)，主人公關(guān)伯侖難以承受，當(dāng)時(shí)他的復(fù)雜心情，在107頁(yè)中刻畫得細(xì)膩動(dòng)人。197頁(yè)，關(guān)伯侖毅然投海自盡之前，他的神情義無(wú)反顧，似在尋求一種解脫與安寧，具有強(qiáng)烈的震撼力。這是塑造主人公悲劇形象最后的濃烈一筆，猶如無(wú)言的控訴和反叛，鋒芒直指黑暗社會(huì)和腐朽貴族權(quán)勢(shì)，既體現(xiàn)出原作的思想內(nèi)涵，同時(shí)也強(qiáng)化了批判力度。