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“百變老叟”王亦秋（圖）
王亦秋漫畫像 |
在新中國的連環(huán)畫發(fā)展史上，王亦秋的作品是有一定影響力的，這可以從歷屆獲獎作品里得到證實。在連迷的交流中，他的作品劃為精品，美術(shù)愛好者把他的畫當(dāng)作范本。
王亦秋先生從青年時代起就致力于連環(huán)畫創(chuàng)作，風(fēng)雨征程幾十年，作品近百，更難能可貴的是，他的作品不論是獨創(chuàng)還是合作，都做到認(rèn)真負(fù)責(zé)的創(chuàng)作態(tài)度，為我們留下了《 馬躍檀溪》、《 楊門女將》、《草原的兒子》、《 陳玉成》、《 唐伯虎》、《蘭亭傳奇》等大批優(yōu)秀作品。
王亦秋先生的創(chuàng)作軌跡，試可分為三個階段，一是五十年代至文革前，二是文革時期，三是八十年代。五十年代至文革前這一階段，他與大多數(shù)作者一樣在嚴(yán)肅認(rèn)真、一絲不茍的大環(huán)境下，其風(fēng)格較寫實，如《智退秦兵》、《蹇叔哭師》、《重耳復(fù)國》、《 鄭成功收復(fù)臺灣》等。這里值得一提的是他的《馬躍檀溪》這部作品以透視角度多變、心理活動絕妙刻劃而獨樹一幟。他極善于模仿，但并不是照搬，而是加以融匯貫通、學(xué)以致用，如他與劉錫永先生合作的《重耳復(fù)國》、《 岳飛出世》、《 小刀會》（與 趙宏本合作）、《林海雪原》 
《馬躍檀溪》選頁 |
（與羅興合作）等。再如《楊門女將》，以民間木刻畫的風(fēng)格所創(chuàng)作的這本書，所追求的是一種簡潔明快、活潑開朗、略帶夸張的戲劇性裝飾效果。這種特殊的“消化吸收”功能，是貫穿了他的整個創(chuàng)作歷程的。
這個時期，無論古典題材，還是現(xiàn)代題材（《神刀鉆工李福祥》、《陣地六姐妹》）、外國題材（《伏洛加的成長》等等），他都能得心應(yīng)手。故文革前期的五、六十年代是他的創(chuàng)作高峰期。而就其風(fēng)格的形成，還是從《楊門女將》開始的。
十年文化大革命，許多連環(huán)畫家的創(chuàng)作生命被剝奪，王亦秋也未幸免，只是到了文革后期，因政治宣傳的迫切需要，才“解放”了一批畫家，使他又有了機會重操畫筆。其風(fēng)格還是不顯山不露水，他自己創(chuàng)作的主要為一些短篇，如《西門豹破除迷信》，沿用了《楊門女將》的風(fēng)格，但已有所變化；還有《歷史上勞動婦女革命故事選》、《歷史上勞動人民反孔斗爭的故事》等創(chuàng)作的短篇，那種力度沉穩(wěn)、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而略帶夸張、裝飾風(fēng)格的畫法已初具雛形了。
文革一結(jié)束，連環(huán)畫出版事業(yè)也開始進入了百花齊放的繁榮景象。王亦秋先生也步入一個新的創(chuàng)作黃金段，他不但要完成本社的創(chuàng)作任務(wù)，還要應(yīng)付《連環(huán)畫報》、 
《楊門女將》選頁 |
《周末畫報》、《故事畫報》及各地出版社的大量約稿，忙得不亦樂乎�？伤]因多而濫，還是堅持他一貫認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度，對待每一冊每一頁稿件。更難能可貴的還在于他從不安于現(xiàn)狀，而是在不斷探索新的創(chuàng)作手法。如《有眼不識泰山》中的陰畫法、《三家�！分械穆嬑�、《三詠赤壁》里的山石行云、《大腳夫人》里的“解析幾何”、《畢升》中的粗獷豪放、《驅(qū)鬼大神鐘馗》里的嚴(yán)謹(jǐn)細描，不一而足，在總體的夸張裝飾風(fēng)格下不斷求變，難怪有連迷稱他是“百變老叟”，我認(rèn)為是很貼切的。
八十年代是人才輩出的時代，也是各種風(fēng)格、流派紛呈的時代，作為一個有創(chuàng)作個性的畫家，要不斷挖掘新意，在自我否定中求索，卻是極不易的。王亦秋先生除了在表現(xiàn)形式上根據(jù)題材改變畫法外，也很注重自身內(nèi)涵的提高，體現(xiàn)在繪畫上就是涉獵相關(guān)門類，廣泛收集素材，不斷充實自我，為創(chuàng)作打好基礎(chǔ)。王先生主攻古典題材，而這一題材時間跨度大，難度也較大，首先應(yīng)具備時代感，這點是不可臆造的，得靠平時的潛心積累和消化吸收，最后厚積薄發(fā)，靈活運用。王先生是深諳此道的，因而他的作品不論是盛唐滿清，還是趙宋元明，都各具特色，時代氛圍濃厚，成為初學(xué)者的臨習(xí)范本了。 
《陳玉成》選頁 |
王亦秋先生后期創(chuàng)作了《 鑒真》、《 黃巾起義》、《 洛陽大捷》、《唐伯虎》、《異母兄弟》、《 蘭亭傳奇》等作品，這些注重情節(jié)的戲劇性沖突和畫面的裝飾韻味，有一種獨幅畫的凝練美感，強調(diào)整體的協(xié)調(diào)而不拘泥細節(jié)。
王先生的作品不足之處在于人物臉形的刻劃過于呆板（特別是后期），并有臉譜化傾向，有些人物動態(tài)太做作，仕女不美等，這些小毛病瑕不掩瑜，我們還應(yīng)總體的看待王先生的作品，從中吸取他的長處。王亦秋先生的作品是很值得連迷們收藏和研究的。
文：李明 圖：黃強
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