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《雪原前哨》選頁(yè)

有過部隊(duì)生活經(jīng)歷的畫家因切身體驗(yàn)的關(guān)系，都很擅長(zhǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的連環(huán)畫創(chuàng)作，陳玉先、雷德祖、王可偉、袁正陽(yáng)等人就是很好的例子。陜西畫家關(guān)慶留先生也是一位多產(chǎn)優(yōu)秀的軍旅畫家。

  關(guān)慶留先生的作品中部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗題材占了絕大部分，這說明編輯熟悉他的專長(zhǎng)，給了他大量施展拳腳的機(jī)會(huì)，如《東方》、《花環(huán)》、《智取華山》等。他還有一個(gè)特長(zhǎng)是善于塑造歷史人物，如《彭德懷自述》、《雷鋒》、《李宗仁歸來》等。

  我把關(guān)慶留先生的作品分成三個(gè)層次，或稱三個(gè)階段。

  第一階段為嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)階段。關(guān)慶留先生較注重線的輕重徐激，講求力度與嚴(yán)謹(jǐn)，畫面追求飽滿耐品，人物形象鮮活，威武雄壯，白描技法深厚，力透紙背。計(jì)有人美版《雪原前哨》、《永遠(yuǎn)忠于毛主席革命路線的川藏公路十英雄》，陜西版的《閃閃的紅星》、《智取華山》、《雷鋒》等，代表作是《智取華山》。這部作品堪稱關(guān)慶留先生的巔峰之作，為48開本，其筆力之深厚可與錢笑呆媲美。他所塑造的智取華山的人民解放軍勇士小分隊(duì)，有血有肉，活現(xiàn)紙上，而對(duì)華山絕險(xiǎn)奇境的描繪，亦使人仿佛身臨其境，驚出一身冷汗。我想，作者為真實(shí)的再現(xiàn)華山奇觀是進(jìn)行了大量寫生的，這也說明了作者嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度。該書與同名電影可謂相得益彰，特別是采用豎框構(gòu)圖更利于準(zhǔn)確表現(xiàn)華山的一個(gè)“險(xiǎn)”字，這也是根據(jù)什么題材內(nèi)容用什么構(gòu)圖的體現(xiàn)，這是很講究的一門藝術(shù)，并非隨便用的。

  第二個(gè)階段為黑白互補(bǔ)階段。關(guān)慶留先生在白描的基礎(chǔ)上加進(jìn)一些黑、灰塊面，加強(qiáng)對(duì)比與襯托效果，豐富畫面的層次感，這是在不滿足于成績(jī)而求變的心態(tài)指導(dǎo)下進(jìn)行的有效嘗試，如陜西版《第二次握手》、《特殊身份的警官》。因?yàn)槟承┰�因，我感到作者的水平有些下降，表現(xiàn)在人物的塑造上不鮮活，較死板，臉譜化，好壞分明等，有文革遺毒的傾向。但勇于超越自己的勇氣值得肯定。

《李宗仁歸來》選頁(yè)

  第三個(gè)階段為追求層次階段。嚴(yán)格的說，這一時(shí)期關(guān)慶留先生的作品筆力不行，畫面線條組織散亂，美感不足，與第一階段大相徑庭。但是，我感到他在用心去畫，不求外表而重內(nèi)涵，通過看似零亂無章的短線條，黑白灰調(diào)子，逐步拉伸了畫面的層次，同時(shí)，在內(nèi)容表現(xiàn)的真實(shí)性上更讓人信服。如《彭德懷自述》，時(shí)間跨度大，人物及戰(zhàn)斗場(chǎng)面多。我們看到的一山一樹一房一地都極為真實(shí)，符合時(shí)代特征，仿佛看紀(jì)錄片一般，為彭大將軍光輝坎坷的一生而感嘆。從這套書中我還讀到了作者強(qiáng)烈的愛憎，而對(duì)其技法卻不再在意了，這是否是作者進(jìn)入了更高的層次？應(yīng)該可以肯定。這類風(fēng)格的作品還有《我這三十年》、《花環(huán)》、《李宗仁歸來》等。

  關(guān)慶留先生的成就在于他的追求精神，這種精神在八十年代造就了眾多的風(fēng)格各異的名家。我們應(yīng)該知道，大多數(shù)連環(huán)畫作者是在認(rèn)真的創(chuàng)作，我們?yōu)槭裁床荒苷J(rèn)真看呢？

  認(rèn)真，請(qǐng)從關(guān)慶留開始。