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  竇世魁——在群星薈萃的島城畫壇無(wú)疑是一個(gè)為人熟知的名字。人們熟悉竇世魁和他的繪畫藝術(shù)，不是在他榮獲國(guó)家獎(jiǎng)之后，更不是從他成為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員時(shí)候起。早在30年前，還是青島藝校一名少年學(xué)子的竇世魁，就以其好學(xué)善思、才氣過(guò)人而倍受前輩畫家青睞，及至踏上社會(huì)，很快就與畫壇強(qiáng)手比肩而行。從此，他的名字便深深印在島城畫人的心上。

  若稱竇世魁為“武林高手”必定會(huì)遭異議，因其并無(wú)半點(diǎn)武功。然而，熟悉他的人卻常愛(ài)以此相戲。畫畫講究似與不似之間，細(xì)細(xì)想來(lái)，這戲稱實(shí)在是既貼切又形象。首先，他曾以畫筆成功地為不少武林豪杰立傳，并以此揚(yáng)名全國(guó)；再者，他那豪爽大度、機(jī)敏灑脫、純真率直、好善樂(lè)施的性格和對(duì)事業(yè)忠貞不貳、鄙視虛飾、苦求真功的作風(fēng)也確實(shí)頗有幾份俠士之風(fēng)度；還有更直接的原因是他極喜以練武比喻習(xí)藝。他常說(shuō)，搞藝術(shù)不能�；�架子，要像高手練武一樣，單刀、雙劍、流星錘……樣樣都拿得起、玩得精，這樣才能納眾技之長(zhǎng)于一體，最后練出自己獨(dú)有的絕活。30年來(lái)，他用自己成功的藝術(shù)實(shí)踐證明了這種觀點(diǎn)的可靠性。

  在繪畫以及與繪畫直接相關(guān)的領(lǐng)域里，從素描、油畫、水粉、水彩到中國(guó)畫、連環(huán)畫、宣傳畫、年畫乃至?xí)�法、篆刻；從塊面結(jié)構(gòu)到線性韻律；從淡墨輕涂到重彩濃抹；從傳統(tǒng)意趣到現(xiàn)代情調(diào)；從鴻篇巨制到斗方小品等等，竇世魁無(wú)所不能，絕少不精。于是，人們禁不住發(fā)出嘖嘖慨嘆。由此，多以為和他風(fēng)流倜儻、詼諧幽默的外表一樣，其成才之路一定充滿詩(shī)意。倘如此，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。同大多數(shù)有作為的藝術(shù)家相仿，竇世魁的藝術(shù)生涯絕不是節(jié)奏輕漫的小夜曲，而是一篇富含悲壯意味的交響詩(shī)。凡真正了解他的人都知道，他的成功不僅靠先天的才能和悟性，而對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的熱愛(ài)和他堅(jiān)韌、剛毅、勇于正視人生的內(nèi)在品格起到了不可忽視的作用。因腰疾靠雙拐支撐的日日夜夜，因眼疾冒失明危險(xiǎn)動(dòng)大手術(shù)的巨大陰影，營(yíng)養(yǎng)性水腫的拖累，肝區(qū)陣痛的困擾，長(zhǎng)期業(yè)余環(huán)境的煎熬等等，這一切幾乎伴隨著他已走過(guò)的全部藝術(shù)旅程。正是在這樣的背景下，他的作品或入選國(guó)家大展、或被國(guó)家收藏、或獲國(guó)家獎(jiǎng)、或參加國(guó)際交流、或被出版介紹……一次又一次閃光的瞬間顯現(xiàn)出的是一個(gè)春風(fēng)得意者的形象。然而，取得多次成功的國(guó)家級(jí)畫家竇世魁從未被這刺目的耀斑蒙住眼睛，他在瞬間的輝煌里看到的只是永恒的苦求。

  說(shuō)來(lái)，外地人也許不盡相信，青島的竇世魁至今還是金融界的畫家。但這卻是事實(shí)。竇世魁是青島工商銀行的干部，他30年的美術(shù)創(chuàng)作生涯一刻也未離開(kāi)金融界。他把自己看作是銀行培養(yǎng)起來(lái)的畫家。毋庸諱言，作為具有雙銜高級(jí)職稱的著名畫家，他當(dāng)然希望走上專業(yè)崗位。也確有兩次機(jī)會(huì)，但均未如愿。對(duì)于這種不公，他每每一笑置之。他甚至不愿答應(yīng)一點(diǎn)小的條件而屈就。他更相信的是自己的實(shí)力，何況他對(duì)銀行還有難舍難分的感情。

  竇世魁有實(shí)力，博取多能即可印證。而他更善于集中使用自己的實(shí)力，去攻克最高藝術(shù)堡壘。在廣泛涉獵的基礎(chǔ)上，他先是以連環(huán)畫為主，中國(guó)畫為輔；當(dāng)連環(huán)畫創(chuàng)作正處于鼎盛時(shí)期，他卻見(jiàn)好就收，把重心移向中國(guó)畫，且又側(cè)重歷史人物畫的創(chuàng)作。

  竇世魁的國(guó)畫人物創(chuàng)作幾乎與其藝校學(xué)習(xí)同時(shí)起步，早期有《林海雪原》，中期有《鄭成功收復(fù)臺(tái)灣》，近期有《李清照詞意圖》，跨度達(dá)30年之久。30年來(lái)，雖時(shí)期不同、側(cè)重不一。但國(guó)畫創(chuàng)作基本保持了連續(xù)性。工筆的、意筆的、紀(jì)事的、抒情的，或歷史大波瀾或生活小情調(diào)，涉獵極為廣泛。其中，1984年創(chuàng)作的《鄭成功收復(fù)臺(tái)灣》是畫家國(guó)畫創(chuàng)作進(jìn)入成熟期的重要標(biāo)志，從此，力作接踵問(wèn)世，帝王后妃、名將耆宿、貴胄達(dá)官、文人騷客、義士豪俠、尼道僧侶、山樵村童、壯漢弱叟以及鬼仙異怪等歷代風(fēng)流和神話人物，無(wú)不在畫家筆底毫端爭(zhēng)奇斗勝。這期間，寫意漸次取代工筆，畫風(fēng)遞變?nèi)找?jiàn)明顯，繁復(fù)變簡(jiǎn)約，濃艷變疏淡，纖秀變粗獷，滿實(shí)變空靈……竇世魁之所以能夠幾十年保持與時(shí)代同步，首先得益于他的多思善變，他從不拘泥于傳統(tǒng)和自身的成法，勇于否定，敢于出新。他的《李清照詞意圖》筆豪墨縱、逸雅風(fēng)流、心源妙得，幾入化境，絕非氣韻生動(dòng)、形神兼?zhèn)渌�能概括。《李清照詞意圖》的誕生預(yù)示著他國(guó)畫創(chuàng)作新時(shí)期的到來(lái)。