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顏梅華

顏梅華已是一位古稀之年的老畫家了，他出生于蘇州，從業(yè)連環(huán)畫后長期定居上海，至今已有五十余年。在四十年代后期就被稱為中國連環(huán)畫的“江南七雄”之一。在抗日戰(zhàn)爭時期，他所創(chuàng)作的《群英復(fù)國記》是當(dāng)時一冊激勵人心的有名的連環(huán)畫，其選材進(jìn)步、繪畫技法已較熟練，具有當(dāng)時連壇名家趙宏本的筆墨風(fēng)貌，僅在畫面構(gòu)圖方面取景稍遜一籌，兩者相比，畫面人物略大于趙宏本的作品。由于當(dāng)時連環(huán)畫為普及讀者的消閑書，所以，內(nèi)容方面大多為武俠書。但其在消閑中使一大批中下層社會的群眾接受了教育，甚至起到了一定的掃盲作用。直至解放，作者已經(jīng)有數(shù)十冊連環(huán)畫出版。解放后便成了上海美術(shù)出版社的連環(huán)畫主力創(chuàng)作者。（苦于前期圖例筆者已無法收集，當(dāng)時破“四舊”而毀去）。八十年代開始由于年齡、視力等諸因，便開始從事了中國畫人物的創(chuàng)作，所以在較近時期發(fā)行的大型套書中，除聊齋中的《白秋練》之外，僅在中國成語故事中有看到幾個短篇幅的小故事。

《白秋練》選頁

  我對顏老連環(huán)畫的認(rèn)識是： 一、 所選題材內(nèi)容廣泛。他的創(chuàng)作沒有題材范圍的限制，不論古代、現(xiàn)代、國內(nèi)、國外及少數(shù)民族等內(nèi)容方面，都能見到他的連環(huán)畫作品；二、他的繪畫技巧全面、多樣。他使用了純線描、線描加黑白塊面、線描襯色、純素描、鋼筆畫采用素描陰暗、寫意中國畫等各種繪畫形式的作品都運用到了連環(huán)畫創(chuàng)作上。這是與他重視速寫和熟練的繪畫基本功分不開的；三、表現(xiàn)人物性格鮮明。在他的作品中，畫面上以人物的動態(tài)表現(xiàn)來吸引讀者，而是以表現(xiàn)人的神態(tài)來感染讀者，他長于細(xì)致的刻劃人物的思想感情，讓讀者在印象中接受教育；四、人、景完備，造型優(yōu)美。他以雄厚的繪畫基本功，使連環(huán)畫中的每幅圖都能達(dá)到單幅畫面的效果，給讀者以深刻的藝術(shù)感染力。因此，在五、六十年代時，他的作品在《連環(huán)畫報》、《天津畫報》、《河北美術(shù)》等各種畫刊中多能見到。

  對于顏老的作品，我可向大家推薦一部分：《比目魚》、《白秋練》、《白蛇傳》為古典之作；《風(fēng)云初記》、《小伙子們》為農(nóng)村題材；《一幅僮錦》為彩色少數(shù)民族故事；《一朵鮮花》為工廠故事；還有《智取生辰綱》、《誤入白虎堂》、《抗擊老沙皇》、《三叉口》、《張飛審西瓜》等。其中以彩色的《比目魚》特別受歡迎。《三叉口》以舞臺劇的藝術(shù)再現(xiàn)，使讀者得到極深的印象。

《一幅僮錦》選頁

  顏老雖然連環(huán)畫稿等身，由于轉(zhuǎn)向中國畫人物的創(chuàng)作較早，因此對老一輩讀者來說，可謂“人皆知之”。

  顏老還有一個值得人們尊敬的高尚品格便是：“謙虛好學(xué)、不競名利、樂意助人”。在數(shù)年前，《文匯報》為了向下一輩推薦顏老，曾經(jīng)要采訪他，被他婉言謝絕：“本人作品水平甚差，雖然留得數(shù)幅筆墨，待讓后人指評吧。”然而他對上海青年連環(huán)畫作者們的指導(dǎo)卻是毫不保留的，如韓敏等一批人都曾得到他教益，所以稱他為連環(huán)畫作者中的宿將是名副其實的。